杜甫的千古名篇《旅夜書懷》好在哪里？詩中體現(xiàn)了杜甫怎樣的胸懷？

《旅夜書懷》是杜甫晚年從成都離開去夔州的路上寫的，這個時期，杜甫的生活沒有起色，但是詩文技巧已臻化境。

作為格律大師的水平已經(jīng)穩(wěn)定，也就是說隨手一首詩，都是后人學習的模板。這段時間的《登高》為古今七律第一，不過要說意境多深，格調(diào)多高，杜甫本身是并沒有后人賞析作品時候的心態(tài)的。他在后期的詩固然有憂國憂民之心，但是更多地還是對自身飄零生活的喟嘆。

但是這并不影響詩圣這塊招牌的顏色，就好像我們稱李清照為愛國詞人一樣，其實她的作品都是小情調(diào)中的極品，只是靖康之恥的大社會環(huán)境為她的生活、作品注入了新的題材，新的風格，從小的痛苦反映出社會大象的方方面面，透露出思鄉(xiāng)，思故國的情緒。所以，是時代造就了李清照。

杜甫也一樣，畢竟他在仕途上并沒有什么身份，能具體到什么國家大事？他只是眼界比一般人廣闊，能從自身的痛苦聯(lián)想到天下大眾。從某方面來說，同樣是時代造就了杜甫。

所以《旅夜書懷》這首詩你問體現(xiàn)了杜甫有多大的胸懷，充其量也就是從個人境遇出發(fā)對水深火熱中的天下民眾的感嘆，不必人為過多拔高。但是因為技巧的成熟，詩人的靈性，社會的閱歷，江湖的漂泊，使得他的隨便一首作品都是格律精熟，意境圓融，堪稱五律之樣板工程。

細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

這是一首仄起不入韻，押平水韻“十一尤”部的五律。平仄嚴合，音律流麗，字詞簡單，意境開闊。具體平仄格律本人專欄有詳細講解，這里就不啰嗦。我們知道它是嚴格的格律作品就行。

那么它好在哪里？無非就是格式和內(nèi)容。嚴格合律就是格式的好，意境思路就是內(nèi)容的好。到了杜甫這個時期，一首近體格律詩要怎么寫，如何拗救，如何“起承轉(zhuǎn)合”，對他來說，都是庖丁解牛，毫不費力。難得的是在規(guī)則之中的酣暢詩意表達，同樣游刃有余。

我們具體來看內(nèi)容。

首聯(lián)“起”，“細草微風岸，危檣獨夜舟”。十個字內(nèi)容豐富，交代了時間、地點、天氣、狀況，迅速勾勒出一副水墨畫：微風吹拂著江岸的細草，那立著高高桅桿的小船在夜里孤零地停泊著。而這些精致意象的選取又讓人感覺到詩人的心理：我就像夜色里岸邊迎風擺動的細草，又像暮色中江心孤獨漂泊的小舟。寫景，又寓情于景。

頜聯(lián)“承”，“星垂平野闊，月涌大江流”。承接首聯(lián)，深化寫景，這正是“起承轉(zhuǎn)合”的經(jīng)典寫法。這兩句也是千古名句，對仗工整，雄渾大氣，縱橫開闊，卻不是威武霸氣，而是一種文士的平和端莊。星星低垂天邊，顯得平野十分廣闊，月光隨波涌動，大江滾滾東流。杜甫用這種極其宏大卻溫潤的景象，反襯出“細草”、“獨舟”的微弱、渺小，就好像航拍鏡頭把一個人從大到小拉遠成一個點的畫面，給人想象中的震撼。而“細草”、“獨舟”的渺小，其實就是詩人自身的渺小，渺小到變成“平野”、“大江”中的一個小點，升華出來的感覺有些像陳子昂泣下幽州臺，也有些蘇軾吹簫赤壁下的空靈。

一個孤獨的人，被蒼穹浩瀚所震撼，這其實也是人類共情。

這兩句來自他的偶像李白年輕時出蜀所作《渡荊門送別》：“山隨平野盡，江入大荒流?！?/span>但是杜甫的化用明顯要更勝一籌，從山水之勢上升到了宇宙的遼闊，給詩人、給讀者的震撼也就更強烈。

文筆好在哪兒？就好在這些地方。

可是如果順著這個思路下去，或者說就是一首寫景詩的話，到這里也就夠了。但是詩人明顯還有話要說，他現(xiàn)在的感受不僅僅是被大自然的景色所震撼，同樣是有自身的心理因素，才會有不同于他人的感覺，這也是寫詩的原因，情感的輸出要有延續(xù)和拓展，不能僅限于景色感染。

頸聯(lián)“轉(zhuǎn)”，“名豈文章著，官應老病休”。不再繼續(xù)寫景，轉(zhuǎn)而抒發(fā)詩人自身的感受，因為看到前面壯闊景色后對自身渺小無助的感嘆。出句“名豈文章著”，名聲豈是能靠文章得來的？這就有意思了。因為杜甫的名聲還真就是靠文章得來的，他的仕途是失敗的。他這樣寫，明顯就是覺得自己的政治才華并沒有施展。對句“官應老病休”，理該是老了或者病了才會辭官。配合前面半句來看，杜甫的心理其實還是認為自己不老、不病，應該可以繼續(xù)當官?？傊送静豁?，心里難受，寫兩句詩抱怨一下，發(fā)一下牢騷。

可是發(fā)牢騷有什么用嗎？沒有用的。

尾聯(lián)“合”，“飄飄何所似，天地一沙鷗?！?/span>合回首聯(lián)所看到的夜色江景，同時加深頸聯(lián)對自己的形象的描寫，形容自己在天地之中飄零，就像那江上的沙鷗無處可依，悲愴伶仃的心情表露無遺。

一首詩四十個字，從附近的景色，放大視野到宇宙，感嘆個人的渺小無力，聯(lián)想到自身在仕途的飄零，正如那風中沙鷗，不知何處可以棲息。

寫景雄渾壯闊，氣象萬千，卻又寓情于景，情景交融。用大江東流、星月爭輝的絢爛景象反襯出詩人的孤苦伶仃、悲慘境遇，最后又用蒼茫天地間細小的沙鷗自喻，突出了渺小而無力的孤獨感。

起承轉(zhuǎn)合，嚴絲合縫，庖丁解牛，無懈可擊。

千古名作，好在哪里？就好在這些地方。我們可以從他對自身狀況的描寫，想象到當時天下動亂，百姓流離的社會畫面，這是客觀的，并不一定是主觀意識。這是杜甫在歷經(jīng)離亂漂泊的自然反應，只是他對詩文格律化的研究，他本身的文采，決定了他的詩作反映了社會，記錄了歷史。

作品成為詩史，杜甫成為詩圣。

但是若單獨把這首作品拿出來談胸懷，倒是并不一定多高大上。這也是為什么其他詩人同樣偶有佳作，卻無法與李白、杜甫抗衡的原因，因為他們的作品沒有穩(wěn)定、持續(xù)性，無法開宗立派。