曾經(jīng)寫過一篇關(guān)于近體詩各種體裁之第一的文章，其中五絕首推王之渙的《登鸛雀樓》，大家都很認同；七絕中王昌齡的《出塞》，有一些朋友有其他選項，但是大部分都沒什么意見，畢竟“秦時明月漢時關(guān)”一句就秒殺了絕大部分作品；七律個人選杜甫的《登高》，有很多朋友認為崔顥的《黃鶴樓》更好，這兩篇作品的廝殺一直是勢均力敵、半斤八兩，但是因為《黃鶴樓》是“半律體”，所以選《登高》倒也不必在乎崔顥擁護者的異議。

唯獨這五律，我當時選的是王維的《山居秋暝》，朋友們反應(yīng)很激烈，各種候選作品不斷提出。而且確實和王維這首作品水平層次相當?shù)奈迓煞浅６?，有點難以服眾。

究其原因，無非兩點。五律的成型期相對較早，成于初唐以前，甚至在隋朝就基本定型。也正因為如此，五律雖然屬于近體格律詩類型，但是精通并創(chuàng)作的并非只有杜甫這些格律大師，就算是對格律體并不感冒的李白，五律的成就也是極高。

李白自然沒有像杜甫一樣去精研格律，他的五律水平之高完全和他的古體詩水品超高是一致的。因為五律在早期就是古體詩的一種，而李白是所有古體詩的集大成者。

第一首五律

現(xiàn)在一般認為第一首五律是王績的《野望》。王績是隋朝大儒王通的弟弟，后來在初唐出仕，是個出了名的酒鬼，為了喝酒可以去當一個釀酒高手下屬的人。

真要論沒有爭議的第一，王績的《野望》是名副其實的。這個是從時間上來說的，至少我們在發(fā)掘出新的詩文史料之前，是沒有人可以推翻的。

野望

東皋薄暮望，徙倚欲何依。

樹樹皆秋色，山山唯落暉。

牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。

相顧無相識，長歌懷采薇。

并不是王績制定了五律的規(guī)則，而是他的這首詩是現(xiàn)存的已經(jīng)符合五律規(guī)則的最早作品，五律格式從他這里發(fā)源并被廣泛使用，最終被宮廷詩人選作格律詩的一種固定格式。你說跟他有關(guān)，他絕不會貪此天功，但是你要說與他無關(guān)，必須先得找出更早的五律作品才行。

關(guān)于五律的格律規(guī)則：平仄相替、相對、相粘、押韻、對仗、起承轉(zhuǎn)合都在以前的文章講解過，這里就不重復了。我們通過分析，可以看出這是一首平起不入韻，押平水韻“五微”部的五律。

第一流五律

說完這首名副其實的“第一”五律，我們來看看融匯貫通于古體詩和近體詩之間的五律，有哪些在水平上能稱“古今第一”的候選作品。

盛唐五律代表人物，李白、杜甫、王維。三人之外，高手還有很多，但是實在難以躋身這一級別。

詩仙李白

在開始說過的那篇文章評論區(qū)，有很多朋友說評詩文第一居然沒有李白，太講不過去了。那是因為選的是近體詩，而李白的王者天地是古體詩。不過單獨來看五律的話，因為格式成型早的原因，他自然是個中高手。

李白的五律精品有《塞下曲》、《夜泊牛渚懷古》、《送友人》、《渡荊門送別》等等。他的作品沒有修飾雕琢的痕跡，平仄對仗都是一意貫之，渾然天成。

李白的風格與他的道家思想、古風作品一脈相承，所以他的詩風，難學。哪怕是近體詩的五律格式，也是飄逸自然的。

我們再從這些詩中選出一首來作為種子選手。從知名度來講，《送友人》和《渡荊門送別》有得一拼，但是《渡荊門送別》的“山隨平野盡，江入大荒流”和杜甫的《旅夜書懷》在感覺上非常的相似。雖然肯定是李白在先，李白寫這首詩的時候是剛剛出蜀漫游的少年，而杜甫的“星垂平野闊，月涌大江流”是在他老病離開成都之時，但是單就這兩句詩來比較，杜甫的更好。

那么我們就選用李白的《送友人》：

《送友人》

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

這是一首平起不入韻，押平水韻“八庚”部的五言律詩。李白將景色寫的明朗輕快，雖有離別情意，卻并不哀怨悲傷。青山白水，紅日浮云，色彩明麗，寓情于景。馬兒長鳴，盡顯活潑生氣。景美情重，有聲有色，氣韻生動。詩的節(jié)奏明快，感情真摯熱誠而又豁達樂觀，毫無纏綿悱惻的哀傷情調(diào)。

這不僅僅是李白的個性，也是整個盛唐氣象賦予少年詩人的時代特色。

詩圣杜甫

對于杜甫這位格律王者來說，經(jīng)典的五律可就比比皆是。

胡應(yīng)麟的《詩藪》不僅僅提出《登高》是七律第一，他對杜甫的格律創(chuàng)作整體評價是最高的：

唯工部諸作，氣象巍峨，規(guī)模巨遠，當其神來境詣，錯綜幻化，不可端倪。千古以還，一人而已。

說句實話，在律詩這一畝三分地里面，李白不是杜甫的對手。他的五律名篇有《登岳陽樓》、《春望》、《江上》、《旅夜書懷》、《江漢》、《月夜》、《春夜喜雨》近百首，不愧是“千古以還，一人而已?！?/p>

《登岳陽樓》也曾被推作古今五律第一，但是前人看法，我們參考著看：

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。

這是一首平起不入韻，壓平水韻“十一尤”部的五言律詩，格律精研，對仗工整。詩的情緒相對于李白的送別詩就要沉郁了許多，但是頷聯(lián)“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”句一出，整首詩的大氣雄渾撲面而來。老杜的詩就是這樣，氣勢雄偉卻格律工整，于細致處出山河。

讀得多了，甚至可以發(fā)現(xiàn)杜甫這些絕妙的句子很多出自他的頷聯(lián)，如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，如“星垂平野闊，月涌大江流”，如“錦江春色來天地，玉壘浮云變古今”。

這說明杜甫的詩是經(jīng)過精心設(shè)計的作品。

《春望》不可不提，甚至相對于《登岳陽樓》，這首詩的名氣更大，記錄戰(zhàn)爭對百姓生活的摧殘也更加具有現(xiàn)實意義：

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

這是一首仄起不入韻，押平水韻“十二侵”部的五言律詩。這首詩的意義和經(jīng)典之處無需多講，個人甚至認為，這首詩就可以pk掉他自己的《登岳陽樓》。

《旅夜書懷》：

細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

這是我原本最看好的一首，仄起不入韻，押平水韻“十一尤”部。但是把《春望》列出來之后，個人覺得“星垂平野闊，月涌大江流”和“飄飄何所以，天地一沙鷗”雖然也是絕世好句，但整體上來說還是對自身老病困頓的悲傷較多，從大的情懷、歷史記錄上來說無法和“國破山河在”這樣經(jīng)典的詩相比。

這不是詩本身的文采比較了，因為沒辦法分出高低，這是時代和那段歷史的選擇。

所以，詩圣的五律最終我覺得《春望》可以出戰(zhàn)，甚至寫到這里，我基本上認為五律第一，就是《春望》了。

和杜甫這首五律比，李白的《送友人》雖然明快，情緒向上，但是情懷上不在一個類型，打起來有失公允。

詩佛王維

其實真說起來，王維只能算得上第一層次中的第三。不是他不厲害，還是那句話：“文章憎命達”，王維的人生和李杜比起來，太好太順了。雖然也有一點波折，甚至因為在安史之亂中的偽政權(quán)任職差點丟了性命，但總的來說還是一帆風順，安然終老。

而他開始佛性大爆發(fā)，也是安史之亂脫險之后，這個革命上的污點促成了他詩風迅速走向空靈、禪機，自成一派。

上次選出王維的《山居秋暝》時，曾對這首五律作過詳細剖析：

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

這是一首平起不入韻，押平水韻“十一尤”部的五言律詩。這首詩意境中寫出了和其他詩人感情張揚的“處處有我”的不同之處，正是他佛系作品的清冷風格，也就是詩詞中的“無我之境”。詩中有畫，畫中有詩，詩中有我卻似無我。禪思隱隱，色韻清絕。

王維的五律精品還有一些，但是最值得一提的當屬《使至塞上》：

單車欲問邊，屬國過居延。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長河落日圓。

蕭關(guān)逢候騎，都護在燕然。

很多人心中這首自然第一，因為“大漠孤煙直，長河落日圓”可以說是不下李杜之才。但是這首詩嚴格說起來是五言古詩，有大量的地方不合平仄。我們不能因為它好就把它歸入五律，那樣對比就沒有了意義。

這也是為什么我說《登高》是七律第一的原因，不用懷疑，《黃鶴樓》是極好的七言古詩，但是“半律體”就不要來爭這個“七律第一”。你說“大漠孤煙直，長河落日圓”是最好的五言詩句我認，但是硬要把這首詩放進五律來的話，只能說走錯了片場。

有很多朋友會說，古人也會把半律體歸入律詩，出律的作品歸入律絕啊。沒錯，那唐人評詩，還沒有“近體詩”的說法呢？我們只能從我們現(xiàn)代人、大多數(shù)人認同的觀點去欣賞、分析古人作品。近體詩的劃分也一樣。

壓卷之作

唐詩中五律佳作非常多，可以說是浩如煙海，燦若星辰。如孟浩然的《臨洞庭》、《過故人莊》、《舟中曉望》，常建的《題破山寺后禪院》，王灣的《次北固山下》，李商隱的《夜飲》、《落花》、《裴明府居止》等等。

五律這種詩歌體裁興于初唐，在盛唐到達頂峰，中唐之后逐漸衰落，而唐朝這些名家的作品雖然高妙，卻終歸無法擠進李杜王的第一梯隊。

所以我們就在這三人之中抓鬮定奪好了。

李白的《送友人》，杜甫的《春望》，王維的惡《山居秋暝》。

個人覺得杜甫的《春望》情懷和視野相對來說更加博大。

五律這個詩卷，它壓得住。