雖然不同書法家的行書面目各異，如王羲之行書有王羲之的風(fēng)格，米芾行書有米芾的風(fēng)格，趙孟頫行書有趙孟頫的風(fēng)格，不一而足，但基本筆法的運(yùn)用和變化卻大同小異。歸納起來，大致有“六變”：

一、變方為圓

在筆畫的轉(zhuǎn)折處，楷書用的是方折，著眼書寫便捷流暢，行書多用彈性十足的圓轉(zhuǎn)。

二、變長(zhǎng)為短

將橫、豎、撇、捺等長(zhǎng)的筆畫，用最短的筆畫——點(diǎn)代替。

如橫為點(diǎn)：

豎為點(diǎn)：

捺為點(diǎn)：

三、變直為曲

把豎畫傾斜，或變?yōu)槁院《鹊那€，以達(dá)到行氣貫通、筋脈相連的效果

四、變順為逆

為了行筆便利，改變楷書先上后下、先左后右的筆順，變?yōu)橄认潞笊稀⑾扔液笞蟆?/span>

五、變斷為連

用較快的行筆，把楷書中互不相連的筆畫，用牽絲鉤挑連接起來，加強(qiáng)點(diǎn)畫呼應(yīng)，使之更有節(jié)奏感。

1、點(diǎn)與點(diǎn)相連。

2、橫與豎相連。

3、撇與捺相連。

4、撇與橫相連。

5、點(diǎn)與撇相連。

6、鉤與挑相連。

六、變同為異

對(duì)一篇作品中相同的字，使用不同的筆法予以區(qū)別，使行書章法更加靈活生動(dòng)，多姿多彩。

1、筆鋒變化，綜合運(yùn)用出與回、露與藏、中與側(cè)等各種筆鋒。

2、筆畫省減。

將復(fù)雜筆畫簡(jiǎn)單化、線條化。

3、形位變化，從方形到縱長(zhǎng)形，從方形到圓形。

4、書體假借，在行書作品中，參以楷法、草法，使章法充滿變化。

所謂盡態(tài)，就是依據(jù)字體本身的自然形態(tài)，該長(zhǎng)則長(zhǎng)，該短則短，應(yīng)大則大，應(yīng)小則小，本疏還疏，本密還密，原偏還偏，原正還正，而不能把字寫得- -樣大小。

王羲之有時(shí)甚至把長(zhǎng)者變得更長(zhǎng)，短者壓得更短，密者寫得更密，疏者擴(kuò)得疏，從而給章法帶來-一種 意想不到的效果。

書寫示范：陳忠建老師

特此鳴謝

1.短

不論單體或合體，以橫為主筆，且筆畫較少者，宜短不宜長(zhǎng)。如“棲”、“在”等字。

2.長(zhǎng)（1）

以中豎為主筆者，宜長(zhǎng)不宜短。如“帝”、“華”等字。

3.長(zhǎng)（2）

上下結(jié)構(gòu)者，宜長(zhǎng)不宜短。如“愛”、“垂”等字。

4.密

不論單體還是合體，筆畫少，字形卻大者，宜疏不宜密。如“門”、“凡”等字。

5.密

在多體結(jié)構(gòu)中,筆畫多者,宜密不宜疏。如“體、“濤”等字。

6.小

在單體結(jié)構(gòu)中，筆畫少，且是由橫豎或折筆構(gòu)成的字，宜小不宜大。如“由”、“玄”等字。

7.大

在多體結(jié)構(gòu)中,筆畫較多者,宜大不宜小。如“褒”、“舉”等字。

8.窄

在單體結(jié)構(gòu)中，以豎為主筆;或上下結(jié)構(gòu)中，橫多于豎者，宜窄不宜寬。如“月”、“豪”等字。

9.寬

在多體結(jié)構(gòu)中，橫三聯(lián)結(jié)構(gòu)宜寬不宜窄。如“附”、“凝”等字，但不宜寫得過寬，以免與其他字不協(xié)調(diào)。

10.偏

凡筆畫偏重于一邊者，宜偏不宜正，但須掌握重心，不使傾斜。如“名”、 “方”等字。

11.正

凡筆畫兩邊均衡者，宜正不宜偏，但須稍微偏側(cè)，不使過正，以免呆板。如“古”、“王”等字。

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