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寫正楷字，以點畫為本，點畫是構(gòu)成漢字的最小單位，要寫好字，先要練好點畫。 漢字有好幾萬個，并且一字一種形狀。盡管千變?nèi)f化，它的構(gòu)成卻不外乎八種基本點畫，即點、橫、豎、撇、捺、鉤、挑、折。古人認為這八種點畫都包含在“永”字中，因為“永”字“備八法之勢，能通一切字”。所以歷來學習楷書點畫，一般從“永字八法”入手。 下面以“永字八法”為本，對八種基本點畫的寫法分別說明。 一、點 點稱“側(cè)”，如鳥翻然而下，落筆爽快，沉著有力。點貴緊而重，切忌浮粘紙面。點是字中眉目，全憑顧盼精神。聚墨成點，引點成線，各種點畫均出于點。點的形狀，有圓點、方點、垂點、豎點等。 （一）點的一般寫法 圓點也稱“側(cè)點”，形態(tài)長而圓，一般用于字的第一筆。寫法：①懸空就勢，順鋒落筆；②轉(zhuǎn)鋒向右下按筆；③回鋒向左上方收筆。 方點多用于字的頂部或“寶蓋頭”的首點。寫法：①逆鋒起筆；②折鋒向右作頓；③稍向下挫筆；④回鋒向左上收筆。 垂點：多用于豎心旁的左點，尖細、下圓潤，雖向左而顧右。寫法：①逆鋒起筆后，向左下稍行；②隨即駐筆向上回鋒。 豎點：形如短豎，多用于寶蓋頭的上點。寫法：①逆鋒起筆，向下稍行；②隨即向上回鋒收筆。 長點：形態(tài)稍長，多用于一個字的右下方位置。寫法：①藏鋒（也可用露鋒）起筆，右下鋪毫行筆；②轉(zhuǎn)筆下頓；③提筆向左上收。 挑點：收筆時向右挑出，與右邊的筆畫相呼應(yīng)。寫法：①右向取勢藏鋒入筆；②下行作頓；③收筆時向右挑出，與右邊的筆畫相呼應(yīng)。 撇點：借撇為點，其形狀與運筆方法和短撇同。 （二）多點組合 多點組合分別有兩點、三點、四點的組合。需要注意的是點的大小斜正要神態(tài)生動，點與點之間要呼應(yīng)顧盼、聚散有致、聯(lián)系緊密。 二、橫 橫稱“勒”，取勒韁之勢。與豎一起共同搭成字的骨架，對字的平衡與穩(wěn)定起著非常重要的作用。平時所說的“橫平豎直”的“平”，不能簡單地理解為水平，還有“平穩(wěn)”的意思。事實上“橫平”是相對而言的，書法中的絕大多部分橫畫都是左低右高，以傾斜取勢，一般與水平線的夾角在5°～10°之間。橫畫形態(tài)因字而異，有長橫、短橫、斜橫、左尖橫、右尖橫等。這里以平橫為例，說明橫的基本寫法。 （一）橫的一般寫法 長橫：其基本形態(tài)是頭方、尾斜圓、中間略細。寫法：①逆鋒起筆；②折鋒向右下頓筆；③轉(zhuǎn)鋒提筆向右中鋒行筆，取澀勢；④稍駐，將筆鋒略微上提；⑤向右下頓筆；⑥回鋒收筆。 短橫：一般用在一個字的上部，中間稍凹帶仰勢，形態(tài)短而粗壯，多為方起方收。 （二）多橫的組合 當較多橫畫共處一字時，橫與橫之間要互相平衡、間隔相等，并注意長短、粗細、俯仰等變化。 三、豎 豎稱“弩”，如引弩待發(fā)，含有無窮動力。古人云：“無橫不斜，凡豎皆直?！必Q是一個字的骨干，起著支柱作用，要寫得正且直、勁健挺拔、向背得宜、沉著而有生機，直中兼有曲勢，過直則失力。豎主要有兩種形態(tài)，即垂露豎和懸針豎。 （一）豎的一般寫法 垂露豎：因末端狀似欲滴的露水珠而得名。寫法：①逆鋒起筆；②折鋒稍向右上；③向右下頓筆；④提筆轉(zhuǎn)鋒，中鋒向下力行；⑤至末端提筆稍挫，向左上（或右上）回鋒收筆。 懸針豎：其形如針倒懸，故稱懸針。其上部寫法與垂露豎相同，只是收筆時將筆逐漸提起，筆畫狀如針錐。 此畫切忌力量送不到端點，出鋒太長，尖細無力，所以要“空搶收筆”。 （二）豎的組合 （1）兩豎組合，若左短右長，左用垂露豎，右用懸針豎；若左長右短，左右皆用垂露豎。 （2）當一字中有多豎并存時，要注意分清長短、粗細、突出主筆，各豎間隔要基本相等。 四、撇 撇也稱“掠”，寫撇要下筆犀利，行筆迅速，出鋒輕捷，力到筆尖，力求舒展生動。因在字中的位置不同，撇的形態(tài)也有很大變化，有長直撇、長曲撇、短撇、平撇、豎撇、彎頭撇、回鋒撇、蘭葉撇等。 （一）撇的一般寫法 長撇：形態(tài)長而直，稍有弧度，不可彎曲，彎則無力。 寫法：①逆鋒起筆；②折鋒稍向右下頓筆；③轉(zhuǎn)鋒后邊徐行邊提筆，將筆力一送到底而“空搶收筆”，筆有盡而勢無窮。 短撇：常用在字或偏旁的左上方，形態(tài)較短，畫形飽滿。 寫法：①逆鋒起筆；②折鋒稍向右上；③向右下頓筆；④提筆轉(zhuǎn)鋒，中鋒向下力行；⑤至末端提筆稍挫，向左上（或右上）回鋒收筆。 豎撇：上部為豎，下部為撇，以豎為主，斜度較小，稍帶弧意，應(yīng)中鋒行筆，寫出力度。 彎頭撇：有些字為了穩(wěn)定重心，常常加強撇的重量，使撇起筆帶有較大的彎頭。 回鋒撇：撇至尾部衄鋒向左上鉤出。 蘭葉撇：又叫新竹月撇。寫法是順鋒下筆，出鋒收筆，有一定弧度，兩端尖細。 （二）撇的組合 當一個字中有兩撇或多撇時，書寫應(yīng)注意三點：一是兩撇對上胸，下一撇的起筆要對準上撇的胸部；二是分主次求變化，主撇宜長，次撇宜曲短些；三是筆畫替換，為了書寫便利，提高其靈動感，有時把撇替換成點。 五、捺 捺稱“磔”，捺是向右下伸展的筆畫，常與撇相對使用，如鳥之兩翼。如果說撇畫用筆果斷敏捷的話，捺畫則更要用筆豐滿、從容、有力、伸展、豪放。因為撇和捺是字兩邊的支點，所以既變化豐富又伸展有度。捺畫主要有斜捺、平捺、反捺三種。寫捺畫時要注意三點：一是筆勢起伏變化大，即“一波三折”；二是捺畫的提按幅度大；三是當捺和撇相伴出現(xiàn)時，要撇輕捺重、撇斂捺縱、且夾角基本相等，末端在同一水平線上。 捺的三種一般寫法如下。 斜捺的寫法：①逆鋒起筆；②轉(zhuǎn)鋒右下徐行，漸行漸按；③行至捺角處稍駐；④提筆向右出鋒“空搶收筆”。 平捺的寫法同斜捺，只是體態(tài)較平，筆勢流暢，“一波三折”的特點更加明顯，切忌轉(zhuǎn)折處生硬造作。 反捺的形態(tài)、寫法與長點相同。在有兩個以上捺筆的字中，為避免重復(fù)，要把其中的一捺寫成反捺，使字顯得生動活潑、主次分明。在有些雖無重捺的字中，有時為了避讓其他筆畫，也將斜捺寫成反捺。 六、鉤 鉤稱“ （一）鉤的一般寫法 豎鉤：其形態(tài)特點是平、銳、滿。平，即鉤的上邊線基本水平或稍微向上傾斜；銳，指出鋒要尖銳；滿，即形態(tài)要飽滿。寫法：①起筆同豎；②行筆至鉤處后稍向右拓，然后轉(zhuǎn)筆向左下挫筆；③衄鋒向上；④稍駐蓄勢后快速向左上推出。 橫鉤：將橫畫末端向左下鉤出就是橫鉤。寫法：①起筆同橫；②行筆至鉤處，向右上稍提筆；③就勢向右下頓筆；④衄鋒向上，駐筆蓄勢；⑤向左下方快速鉤出。 戈鉤：戈鉤有斜度，書寫難度大。其形態(tài)特點是兩端較粗、中間稍細，弧度不大，挺拔有力。寫法：①逆鋒起筆，折筆向右下作頓；②向右下行筆；③至鉤處稍頓；④衄鋒向上；⑤蓄勢向右上鉤出。 心字鉤的寫法：①順鋒輕輕起筆；②邊行筆邊一路彎轉(zhuǎn)，用力由輕漸重；③至末端衄鋒向左；④蓄勢向左上鉤出。 浮鵝鉤：狀似鵝浮于水面而得名，寫此畫豎不可太直，要稍向左彎曲，橫折要圓轉(zhuǎn)過渡，上邊線宜直，下邊線宜曲，鉤要飽滿。 弧彎鉤：彎曲度要適當，太直則僵硬，太彎則無力，要勢如引弩待發(fā)。 （二）鉤的組合 當一個字中連續(xù)有兩個鉤畫并列時，要分清主次，追求變化，應(yīng)左短右長，上斂下放，不可一樣長短。 七、折 折畫是由兩種筆畫組合而成，它沒有獨立的起筆和收筆。寫折用折筆或轉(zhuǎn)筆，用筆如鋼條重折，折曲而不斷，堅實有力；不要像斷臂殘體，拋筋露骨。折主要有橫折、豎折、撇折三種。這里以橫折、豎折為例，說明折的一般寫法。 橫折的寫法：①起鋒同橫；②行筆至折處稍駐，筆向右上稍提；③向右下頓筆，衄筆向下力行寫豎。 豎折的寫法：①起筆同豎；②至折處筆鋒輕輕向左稍提；③向右下頓后轉(zhuǎn)入橫的寫法。 八、挑 挑是基本筆畫中最易掌握的一種，除其傾斜角稍有變化外，其形態(tài)和寫法沒有大的變化。挑主要有斜挑、豎挑兩種，現(xiàn)說明挑的一般寫法。 斜挑的寫法：①向左下逆鋒起筆；②折鋒右下頓筆；③轉(zhuǎn)鋒鋪毫，漸行漸提，沉著有力地向右上挑出。 豎挑的寫法：①起鋒同豎；②行筆至折處向左下頓筆；③衄筆向右上挑出。 以上介紹的僅是楷書基本點畫通常的形式和寫法，由這些基本點畫還可以組成更多的復(fù)合點畫。有些點畫由于在字中所處的位置不同，其形狀也不一樣；又由于各家風格不同，即使同一種點畫，也有不同的寫法。這里不可能一一說明，應(yīng)因帖而異、因字而異，斟酌變化，舉一反三，觸類旁通。 初學寫字，寫出的點畫容易出現(xiàn)許多毛病，俗稱“敗筆”。前人將常見的點畫筆病歸納為八種類型，可稱之為“楷書點畫八病”。 楷書點畫八病有①橫如柴擔；②豎如竹節(jié)；③點如牛斗；④撇如鼠尾；⑤捺如掃帚；⑥提如釘頭；⑦折如鶴膝；⑧鉤如蜂腰。出現(xiàn)這些敗筆的原因，主要是對點畫用筆不夠熟練，只要熟練地掌握了各種筆法和點畫的書寫法則，自然就能夠糾正這些點畫筆病。 楷書點畫八病 |
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”，如人踢腳，驟然踢起，力注腳尖。用筆要鋒隨力聚、快踢急收，寫得沉著勁健，骨力外拓。鉤是附著在其他筆畫末端的筆畫，不能單獨存在。由于它附著的筆畫和鉤出方向不同，而有多種形態(tài)和寫法，主要有
