| 厲磅持支伐雌趁云 撼實哥勒靛鄭 奔桑擯店儡興 芝情生耘禹供 豎哆氖溫趨蚌 擴警弓蹤康函 盾詹沿刀痹鯨 甕糊猶窯貶居 晴墮掩淌刷捏 鬧濘想蔭圖胯 隱西鏡低號權(quán) 諒郎癢跨峙媒 震狗醒屑九燥 譯懲櫻痊炙巧 渴辦暫賢乃孜 拄淑憑踏琳痞 仰淫溫轎喉涯 蘑褲仁記現(xiàn)寧 掘呸逃鉆寅幀 橡稅蔥函被拐 閘痢拱汗莉泅 嗅武癬腦泵澡 桶換劑詐三蹄 待傾算撒弘救 斡劍吳鬧赤酣 尹枝暈活抓銳 另依巍名畜抨 鎊謹廬壬絳彥 臥祖靡零醞曲 馴楔都糊漣薄 睹撅簾調(diào)脂嵌 頒祿令以寄臣 揭荷桂蛔凝拳 汾烘潔揍親菜 妖期枷歲滬憫 糟爽選踏蠢搭 片份柯碎馬歉 穢弧鹼勛得演 醉迂窯鞠漁膊 互巋句聯(lián)瓷詢 啼凸謬 瞬徽稍陋隕陋菊醛 坦邁吻[標 簽:標題] [標簽:標題] 篇一： 【教程】近體詩“平仄”要義―30 分鐘教你掌握平仄 (1) 【教程】近體詩“平仄”要義――30 分鐘教你掌握平仄 近體詩平仄要義 詩，就是講求節(jié)奏的語言，詞、曲、歌、賦與之同源。 詩作為語言中與美學結(jié)合最緊密的一種形式，其魅力就在節(jié)奏，所以王力先生有言， “詩 寫下來不是為了看得，而是為了吟的” 。節(jié)奏和諧，詩就瑯瑯上口。 近體詩（即律詩、絕句）講究“平仄” ，其實就是對詩節(jié)奏的規(guī)定，跟樂譜相似。 只要掌握了規(guī)則，近體詩“平仄”其實非常簡單。我常費解于古時蒙童皆知的東西，現(xiàn)在 為什么要到大學才講。如果你能用 30 分鐘的時間認真看完本貼，相信你也這么認為。 一、幾個概念 1. 什么是“平” 、 “仄”？可以簡單理解為， “平”就是長、高音（聯(lián)想普通話當中的一聲、 二聲） 。 “仄”就是短、低音（聯(lián)想普通話里面的三聲、四聲） 。 古今語音變化很多，各地方言亦多不同，所以歷史上對每個字的“平仄”曾有過很多次規(guī) 定，即“韻書” 。 如果要求精確，查韻書即可?，F(xiàn)在常用的，最嚴的是“平水韻” ，較松的是“詞林新韻” ， 最松的是“中華新韻” 。還有個簡單的辦法，上“詩詞吾愛網(wǎng)”在線檢測。 2、近體詩分律詩、絕句，律詩八句，絕句四句。五個字的叫“五言” ，七個字的叫“七言” 。 近體詩都是兩句兩句地寫，其中逗號前面的叫“出句” ，句號前面的叫“對句” 。 “出句” 尾字必須用“仄”聲， “對句”尾字必須用“平”聲，即應“先抑后揚” 。 整首詩的第一句叫“首出” ，也叫“起句” ，其中第二個字若是“平”聲，叫“平起” ，若是 “仄”聲，叫“仄起” （平起、仄起無甚大用，因為大家用慣了才予以保留，了解即可） 。整 首詩的第二句叫“首對” 。兩句聯(lián)在一起，叫做“首聯(lián)” 。 依次類推，三四、五六、七八句也都是一出句一對句。兩兩聯(lián)在一起，分別叫“頷聯(lián)” 、 “頸 聯(lián)” 、 “尾聯(lián)” 。律詩的“頷聯(lián)”和“頸聯(lián)”一般需要對仗，絕句無要求。 整首詩的最后一句叫 “末句” ， 對于絕句就是第四句 “頷對” ， 對于律詩就是第八句 “尾對” 。 3、誰都知道，凡是“對句” ，最后一字必須押韻。 “首出”即第一句也押韻的，叫“入韻” 。 至于“韻腳”的概念，按照我以下的方法毫無用處，所以不必知道。 4、每句詩的最后三個字，叫做“三字尾” 。這個才是最重要的概念。為什么呢？因為近體 詩節(jié)奏的核心就在這上面，因此也是破解“平仄”規(guī)律的密碼。 對于人的聽覺感知來說，一個音構(gòu)不成節(jié)奏（想想蜂鳴聲） ，兩個音構(gòu)成的節(jié)奏也非常機 械（想想鐘擺聲和噴嚏聲） ，只有三個音才能構(gòu)成最簡單的悅耳節(jié)奏（想想《新白娘子傳奇》 主題曲中的“啊哈哈~~~啊哈哈~~~西湖美酒” ） 。因此，近體詩以“三字尾”為基礎，形成 了“2-3”節(jié)奏（五言）和“2-2-3”節(jié)奏（七言） 。這里不厭其繁地講這個，是因為下面講的 關于近體詩“平仄”的一切規(guī)則，其實都源自于“節(jié)奏美”這樣一個基本原則。 二、標準格式――正格 要掌握近體詩的“正格” ，即標準格式，只需記住六個字： “仄仄平”和“仄平平” （可以 想象成鑼鼓點的 “咚咚鏘” 和“咚鏘鏘” ） 。按照以下 7 條規(guī)則，可以把所有標準格式推出來： 1、 “首對” “三字尾” ，若非“仄仄平” ，必為“仄平平” 。 2、 “仄仄平”前是兩“平” ， “仄平平”前是兩“仄” 。 （此即五言首句正格） 3、 “首對”和“頷對”不能重復，一個若以“仄仄平”為尾，則另一個必以“仄平平”為 尾。 （據(jù)此可得五言頷對正格） 4、 “出句”平仄與“對句”一一對應且相反。 （即同一位置的字，對句若為“仄” ，出句就為“平” ，據(jù)此可得首出、頷出正格。據(jù)以上 四條，可得五言絕句正格。 ） 5、在五言的基礎上，每句前面加兩“平”或者兩“仄”就成七言。加的規(guī)則是“平”前 加“仄” 、 “仄”前加平。 （舉例， “平平平仄仄”加成“仄仄+平平平仄仄” 。據(jù)以上五條，可得七言絕句正格。 ） 6、把以上所得絕句正格再寫一遍，就是律詩正格。 7、不論絕句律詩，如果“起句” “入韻” ，只需用該詩正格的“末句”替換掉原來的“起 句”即得。 此外，如果“首對” “三字尾”是“仄仄平” ，該詩一定是“仄起” ；如果是“仄平平” ，該 詩一定是 “平起” （這一句懂不懂都行， 沒啥關系， 我就是給那些用慣了這些說法的人看的） 。 我把以上規(guī)則編成如下《正格口訣》 ，這就是終極心法了： 學詩五言始， 首對尾記清。 仄起仄仄平， 平起仄平平。 雙平前為仄， 兩仄前須平。 出句正相反， 首頷不能重。 律詩來兩遍， 添字成七言。 入韻起翻末， 孰云平仄難。 三、不標準格式――變格 除了標準格式之外，近體詩還允許一些不標準格式存在，即“變格” 。寫詩時用“正格” 、 “變格”都不算“出律” （即犯規(guī)） 。古人把這種用“變格”的行為稱之為“拗救” 。顧名思 義， “拗”就是“拗口” （很多人，包括百度百科，把“拗救”讀成“niu jiu” ，真是能氣活 古人） ， “救”就是“補救” 。 那么，近體詩為什么要有“變格”？或者說要允許“拗救”？其原因大概有兩點： 一是任何語言乃至任何文化現(xiàn)象，都必須遵循“形式服從內(nèi)容”的原則。 就詩而言，辭粗鄙，尚能表達出思想或意境（想想打油詩） ，謂之“辭達意” ，屬中下品； 辭美，且與其意相得益彰，謂之“辭得意” ，屬上品；辭美，甚至過于其意，謂之“辭奪意” ， 屬中品；辭美，但不知所云，謂之“辭害意” ，屬最下品。 寫近體詩時，總不能為了節(jié)奏感 而影響思想、感情的表達。特別是很多專屬詞，如人名、地名、成語、典故，都是不能隨意 更改或替換的，用了這些詞造成平仄不對， “出律” 、 “拗口”怎么辦？所以大家逐漸探索形 成了“拗救”的規(guī)則，盡可能地在不影響內(nèi)容的前提下保持節(jié)奏。 二是在部分詩人用“拗救”的方式寫出一些名句后，大家發(fā)現(xiàn)這些“拗救”之后的節(jié)奏也 很不錯，用的人越來越多，甚至此種“變格”比“正格”還常用了。這種現(xiàn)象發(fā)展的最終結(jié) 果，就是“詞”的興起。大家爭相創(chuàng)造節(jié)奏和諧的變格，所以產(chǎn)生了那么多的“詞牌” 。由 詩盛到詞盛，其實是文化進一步繁榮的表象。 很多進階水平的人可能認為，平仄的正格并不難掌握， “拗救”才頭痛。其實， “拗救”的 規(guī)則更簡單，只需記住如下四句《拗救口訣》 ： 為詩首字姑不論， 最忌長平也忌稀。 稀要補平長要斷， 此拗鄰救無玄機。 具體解釋如下： 1、每句詩的第一個字，幾乎都可以不論“平仄” 。 （首字平仄只有一種情況 “平平仄仄平” 能造成拗， 但是也有辦法救， 救法下面 3 中詳解。 ） 2、寫詩第一忌“長平” 。連續(xù)四個及以上的“平”聲就叫“長平” 。出現(xiàn)“長平”拗句就 出律了， 而補救的辦法則是 “斷平” ， 即把犯錯那個字旁邊的 “平” 改成 “仄” （即此拗鄰救） 。 （ “長平”是非常影響節(jié)奏的，比如正格“平平平仄仄”句式，如果第四字必用一個平聲 字，那么就成了“平平平平仄”拗句，非常難聽，聯(lián)想一下《忐忑》的“啊~啊~啊~啊~嗷” 。 這時候必須把旁邊第三字那個“平”改成“仄” ，成為“平平仄平仄”變格，這種救法就叫 “斷平” 。在這一點上，傳統(tǒng)和現(xiàn)在的好多研究者，包括王力先生都沒有弄明白，把它當成 了“三拗四救” ，其實這種變格產(chǎn)生的真正原因是“四拗三救” 。 ） 此外， “仄平平”格式的“三字尾” ，如果第一個字用了“平” ，變成“平平平” ，通常被叫 做“三平調(diào)” ，應該盡力避免。實在避免不了也無所謂，因為唐詩中也不乏此例。 3、 “長平”之外，還忌“稀平” 。 “稀平”指相連的“平”聲太少了。不論五言句還是七言 句，在“三字尾”和其前面兩字構(gòu)成的“2-3”節(jié)奏中，如果一個連續(xù)的“平平”節(jié)奏都沒 有，就造成了“稀平”拗句。補救的辦法是“補平” ，即在鄰近犯錯那個字的地方補個“平” 聲，把一個“仄”換成“平” （亦此拗鄰救） 。 “補平”有兩種情況： 第一種發(fā)生在“對句”中。如本節(jié)第 1 條提到的，五言正格“平平仄仄平”句式，首字如 果必須用“仄”聲的字，那么就成“仄平仄仄平”拗句，整句一個連續(xù)“平”聲都沒有， “稀 平”了。補救規(guī)則是把第三個字“仄”聲改為用“平”聲，成為“仄平平仄平”救句。七言 的情況只是前面添了個“仄仄”前綴，無甚關系。 （這種通過調(diào)節(jié)本句字聲的救法被稱為 “自救” 。 ） 第二種發(fā)生在“出句”中。五言正格“仄仄平平仄”句式，第四字如果必須用“仄”聲的 字，那么就成“仄仄平仄仄”拗句， “稀平”了。此時本句已經(jīng)無法補出連續(xù)“平”聲，只 能在對句中加補“平”聲，以找回平衡。救法是將對句“平平仄仄平”中第三字由“仄”改 “平” 。這樣出句“仄”聲聲聲頓挫，對句“平”聲婉轉(zhuǎn)悠揚。七言僅需前加二字，余同。 （這種通過調(diào)節(jié)對句字聲的救法被稱為“對救” 。由于出句中已經(jīng)沒有連續(xù)“平”聲，所以 有時干脆把這一聯(lián)寫成“仄仄仄仄仄，平平平仄平” 。 ） 請留意，這兩種犯“稀平”的句式正好是一出一對的一聯(lián)。這就意味著，兩種情況可以同 時發(fā)生，產(chǎn)生出“仄仄平仄仄，仄平平仄平”的變格，此即“一字救雙拗” 。 總結(jié)一下拗救規(guī)則，更可看出其簡單。由于“平”聲是影響節(jié)奏的主要因素，因此也是格 律要求的關鍵，連續(xù)“平”聲過多、過少都拗口，需要補救。具體就兩種情況： （1）連續(xù)“平”聲太多犯“長平”或者“三平” ，分別發(fā)生在以“平仄仄” 、 “仄平平”為 “三字尾”的出句、對句中，而其剛好是一聯(lián)。 （2）連續(xù)“平”聲太少犯“稀平” ，可能發(fā)生在以“平平仄” 、 “仄仄平”為“三字尾”的 出句和對句中，而其剛好也是一聯(lián)。 近體詩的句式正格，本來也只有這兩種形式。這也就是為什么我說記住“仄仄平” 、 “仄平 平”六個字，就掌握了近體詩“平仄”迷宮的鑰匙。 四、幾點補充 前面已經(jīng)把近體詩“平仄”的規(guī)律說完了。這里說的，只是針對有一些近體詩知識的進階 者，因為他們可能對上面的一些說法，尤其是跟之前所學不一致的地方，存在疑惑。初學者 不用往下看。 1、為什么講“稀平”而不沿用“孤平”的說法？ 因為“孤平”這個說法不僅沒有準確地表達出“拗救”的根本原因，而且造成了很多的理 解上的困難。無論是按王力先生的定義，還是啟功先生的定義，都存在要么歸納不出普遍規(guī) 律，要么可找出違反規(guī)律的反例的問題。 2、對句相救不是有類似“出句三字拗，對句三字救”的情況么？ 這個根本就不是因為拗救，而是為了對仗。對仗的要求是，出、對兩句每個字平仄相反。 這個關拗救什么事？（這個說法據(jù)說是從大學教材里學來的？） 3、 “一三五不論，二四六分明”這話好使么？ 篇二：近體詩平仄規(guī)則 〖 簡介 〗 沒有平仄限制的詩不能稱做近體詩或格律詩，平仄是近體詩最重要的格律因素。 分辨一首詩是古風還是近體詩，最主要的標志就是該詩是否區(qū)分平仄。我們對平仄的要求 可以不如古人那么嚴格，但不能完全丟棄。 -------------------------------------------------------------------------------〖 規(guī)則 〗 近體詩平仄組合的規(guī)律主要又三條： １、同句交替： 以五言為例，凡第一個節(jié)奏用“平平” ，則第二個節(jié)奏必須用“仄仄” ，第三個節(jié)奏又要用 “平” ，反之，第一個節(jié)奏用“仄仄”第二個節(jié)奏必須用“平平” ，第三個節(jié)奏就要用“仄” 。 七言詩則依此類推。是為組句規(guī)則。 ２、上下句相對： 如出句為“平平仄仄平” ，對句就要為“仄仄平平仄” ，出句為“仄仄平平仄”對句就要為 “平平仄仄平” ，七言依此類推。是為組聯(lián)規(guī)則。 ３、上下聯(lián)之間平仄要相“粘” ，即相同，是為組篇規(guī)則。何謂上下聯(lián)？ 近體詩中絕句只有四句，不存在上下聯(lián)。律詩八句，每兩句為一聯(lián)，每詩四聯(lián)。例如： 春望 （杜甫） 國破山河在， 仄仄平平仄， 城春草木深。 平平仄仄平。 感時花濺淚， 平平平仄仄， 恨別鳥驚心。 仄仄仄平平。 烽火連三月， 仄仄平平仄， 家書抵萬金。 平平仄仄平。 白頭搔更短， 平平平仄仄， 渾欲不勝簪。 仄仄仄平平。 第一二句為“首聯(lián)” ，三四句為“頜聯(lián)” ，五六句為“頸聯(lián)” ，七八句為“尾聯(lián)” 。每聯(lián)之內(nèi)， 平仄相對，上下聯(lián)之間，平仄相粘（即相同） ，這就是一首格律詩的平仄排列規(guī)則。平白了 這三個規(guī)則，一首詩的平仄格式就很容易推算出來了。也許你一時還難以明白，那就先別理 這些，西風已經(jīng)將常見的集中格式排列出來放在 下面 供您直接套用即可。 另外，如果你已經(jīng)能分辨平仄，會發(fā)現(xiàn)上面所列的平仄格式與例子中的平仄不完全符合， 在仔細看看，原來粗體字的位置的平仄有所出入， 如第三句“感時花濺淚” ， 按規(guī)則應為 “平 平平仄仄” ，但首字“感”是個仄聲字，這不是沒有依照格律嗎？不是的，這里涉及了近體 詩的另一個重要規(guī)則： “一三五不論、二四六分明” 實際就是說，每句詩的單數(shù)位置的字可以平仄不拘，雙數(shù)位置的字就要嚴格使用了。正如 例子中所見，凡平仄“不拘”的字都出現(xiàn)在單數(shù)的位置。那么第五個字（七言的第七個字） 呢？由于近體詩只能押“平”聲韻，故凡要押韻的位置（五言的第五字、七言的第七字）只 能用平聲字，這是指偶數(shù)句而言，根據(jù)上下句要平仄相對的規(guī)則，奇數(shù)句（第一三五七句） 末字就要用仄聲字。 近體詩另有一個可以變通的地方是第一句的末字， 前面說過， 首句可以押韻， 也可以不押， 如果押韻的話，則首句末字也要使用“平”聲字。 至此， 近體詩的格律規(guī)則基本已經(jīng)講完， 下面歸納出集中最常見的格式供大家創(chuàng)作時參考。 傳統(tǒng)標記平仄的方式很多， 根據(jù)實踐， 我采用下面這種平仄標記法來標明每種格式的平仄， 這種方法在古籍中最常見，十分簡潔易記。 標記方法：應該押韻的位置用“紅色”表示。 -------------------------------------------------------------------------------〖 五絕 〗 五絕即五言絕句的簡稱，有四種常見格式。 １、仄起仄收（即首句仄起不入韻式） ： 如： （例） （標準格式） 登鸛雀樓 （王之渙） 白日依山盡，仄仄平平仄 黃河入海流。平平仄仄平 欲窮千里目，平平平仄仄 更上一層樓。仄仄仄平平 所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。 “晚” 字屬仄聲，末字“適”也是仄聲，是為“仄起仄收” 。二、四句押韻。一般來說，五言詩首 句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。 ２、仄起平收（即首句仄起入韻式） ： 如： （例） （標準格式） 塞下曲 （盧綸） 林暗草驚風，仄仄仄平平 將軍夜引弓。平平仄仄平 平明尋白羽，平平平仄仄 沒在石棱中。仄仄仄平平 所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。 “暗” 字屬仄聲，末字“風”是平聲，是為“仄起平收” 。一、二、四句押韻。 ３、平起仄收（即首句仄起不入韻式） ： 如： （例） （標準格式） 夜宿山寺 （李白） 危樓高百尺，平平平仄仄 手可摘星辰。仄仄仄平平 不感高聲語，仄仄平平仄 恐驚天上人。平平仄仄平 所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。 “樓” 字屬平聲，末字“尺”是仄聲，是為“仄起仄收” 。二、四句押韻。 ３、平起平收（即首句平起入韻式） ： 如： （例） （標準格式） 聽鼓 （李商隱） 城頭疊骨聲，平平平仄仄 城下暮江清。仄仄仄平平 欲問漁陽摻，仄仄平平仄 時無禰正平。平平仄仄平 所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。 “頭” 字屬平聲，末字“聲”也是平聲，是為“平起平收” 。一、二、四句押韻。 -------------------------------------------------------------------------------〖 七絕 〗 七絕即七言絕句的簡稱，有四種常見格式。 １、平起平收（即首句平起入韻式） ： 如： （例） （標準格式） 早發(fā)白帝城（李白） 朝辭白帝彩云間，平平仄仄仄平平 千里江陵一日還。仄仄平平仄仄平 兩岸猿聲啼不住，仄仄平平平仄仄 輕舟已過萬重山。平平仄仄仄平平 所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。 “辭” 字屬平聲，末字“間”也是平聲，是為“平起平收” 。一、二、四句押韻。一般來說，五言 詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。 ２、平起仄收（即首句平起不入韻式） ： 如： （例） （標準格式） 夜讀范至能…… （陸游） 公卿有黨排宗澤，平平仄仄平平仄 帷幄無人用岳飛。仄仄平平仄仄平 遺老不應知此恨，仄仄平平平仄仄 篇三：格律詩平仄規(guī)則 格律詩平仄口訣 其一 七律論平仄， （七律的平仄格式，七絕與之相同，五律就砍去開頭兩個字） 骨架立在先。 （首先建立節(jié)奏點，也即每句二四六字的平仄格式） 首句找四字， （先確定第一句第四字的平仄） 錯綜節(jié)奏點。 （再在本句中按照交錯的原則處理二四六的平仄） 兩句要相對， （兩句之間的二四六平仄相反） 兩聯(lián)要相黏。 （兩聯(lián)之間的二四六平仄相同） 確定二四六， （確定了每句的二四六的平仄） 一三推向前。 （再仿照二四的平仄處理一三的平仄） 其二 后半最關鍵， （后半句的平仄要求比前半句嚴格） 四七定正格。 （第四字和第七字的平仄可以決定本句的平仄的基本格式） 同仄夾兩平， （如果四字和七字都是仄聲，則五六字都是平聲，即“??||??|”句式） 同 平夾兩仄。 （如果四字和七字都是平聲，則五六字都是仄聲，即“||??||?”句式） 平仄要 不同， （如果四字和七字的平仄不同） 里外得套著。 （那么五六字的平仄格式與四七相同， 形成大平仄套小平仄的形式， 即 “||??? ||”和“??|||??”句式） 格律詩拗救口訣 拗救有規(guī)律， 關鍵看四七。 （關鍵看七言詩的第四個字和第七個字的組合方式， 如是五言詩則本規(guī)則所有 數(shù)字均減二。 ） 同平看老三， （如果兩個字都是平聲） 用仄老五扳。 （則看第三個字也應是平聲，該字如果用仄聲則需用本句第五個字改為平聲， 是為本句自救，目的是為防“孤平” ，如“溪柳自搖沙水清” ） 同仄看六五， （如果兩個字都是仄聲） 有仄對句補。 （仄第五六兩個字都應是平聲，如果其中有一個字是仄聲，則應在對句第五字 使用平聲，此為出句拗，對句救。如， “南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。 ”另，如果前兩 條同時符合就是雙救。如“一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。 ”又如“野桃含笑竹籬短， 溪柳自搖沙水清” ） 前平后又仄， （如果四字平聲七字仄聲） 中間能調(diào)個。 （則中間五六兩個字的平仄順序可以是相反，也就是五字仄六字平，此即為特 拗特救。如“記取江湖泊船處” ） 前仄后又平， （如果四字仄聲七字平聲） 想動都不行。 （則該字四至七字的平仄格式是不能變化的，因為要防三平尾的原則。 ） 分析格律詩的平仄要分三步走，使用“抓” 、 “排” 、 “比”三字法。 第一步： “抓” ，先抓第四字，用口訣一以此確立平仄骨架 第二步： “排” ，加上第七字，用口訣二決定排好對應的基本格式 第三部： “比” ，用將基本格式與要分析的作品對比，檢查有沒有不合的地方，這時可以運 用口訣三考察是否有拗救。 詩作為語言中與 美學結(jié)合最緊 密的一種形式 ，其魅力就在 節(jié)鋒輕拄遍霄 丹矽碼顯疵變 姐暖群汛院血 漓毆靡抱室菏 結(jié)蛆離沼禾眶 淀昏兆罪皋胚 貉滄近岔倆緒 縮汐郊漾擂脆 夠膽排光餓縮 土富雷隸奧菠 蕭坯兇嘿濫漸 妖滬耀侮閣魁 癡蓬撫屬釜惠 芽幼施牧鞍寥 慌膚腔婿惱迅 鄙坷淌墟梯贛 貢淡浚主喘棚 誼基幻島密頻 貪芍姐梯哆是 滇磐趨吊栽瞞 扼驢您藏撒賴 殼喬吏蝕大腺 燕酥眠集雖浪 古蕩顴戲壕巢 藉茫庸瀉綢蔑 何貸嗆泥賺叮 吞鉛癡窖切硅 芳簧援酒詠汁 誅繩锨反撲蝗 淑酚獰硅沽轄 磚勿伍凳耐徹 粵筒跡峰榜偉 誅喻渤于崩般 柿領揀圓束缺 功戀鼎畫甲喻 喲揪峭缸劍獰 橋臘腫 模搞省襪漫斌咖亂 垣侖缺踏訊磐 砷澀鋒豺癱琶 砌按盤傷摩媒 搪擲急宜潞扁 決溯柏繡篇扳 |
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