宋代盛行的一種中國文學(xué)體裁，宋詞是一種相對于古體詩的新體詩歌之一，標(biāo)志 宋代文學(xué)的最高成就。宋詞句子有長有短，便于歌唱。因是合樂的歌詞，故又稱 曲子詞、 樂府、 樂章、 長短句、 詩余、 琴趣等。它始于 梁代，形成于 唐代而極盛于宋代。據(jù)《 舊唐書》上記載：“自 開元（ 唐玄宗年號）以來，歌者雜用 胡夷 里巷之曲。”宋詞是中國古代文學(xué)皇冠上光輝奪目的明珠，在古代中國文學(xué)的閬苑里，她是一座芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態(tài)的神韻，與 唐詩爭奇，與 元曲斗艷，歷來與唐詩并稱 雙絕，都代表一代文學(xué)之盛。后有同名書籍《 宋詞》。

《江城子·階前流水玉鳴渠》_段成己

階前流水玉鳴渠。

愛吾廬，愜幽居。

屋上青山，山鳥喜相呼。

少日功名空自許，今老矣，欲何如。

閑來活計未全疏。

月邊漁，雨邊鋤。

花底風(fēng)來，吹亂讀殘書。

誰喚九原摩詰起，憑畫作、倦游圖。

這首詞的主旨是寫隱居之了。段成己金末曾中進(jìn)士，官玉宣陽主簿。不久金亡，與兄克己隱居龍門上。詞的上片寫居室周圍的環(huán)境，下片寫自己的日常生活。

詞中的寫情景，看上去非常單純，實際處“隱含著對比。少日志在功名，今日樂在歸隱，人世之紛亂，與自然之和諧，等等。不僅今與昨是對立的，眼前的和諧之中也潛伏著內(nèi)心的沖突。詞人在自得自賞之余，想起少年時的志向，因世變而終止，止水般的心里也不免蕩起感傷的微瀾。只是這個生活的大彎兒無法轉(zhuǎn)回去，作者仍注目于眼下的自適，以維持內(nèi)心的平衡。這種對立。表現(xiàn)了作者復(fù)雜的心志，使作品更具有思想的深度。

《滿江紅·雨后荒園》_段克己

雨后荒園，群卉盡、律殘無射。

疏籬下，此花能保，英英鮮質(zhì)。

盈把足娛陶令意，夕餐誰似三閭潔？

到而今、狼藉委蒼苔，無人惜。

堂上客，須空白。

都無語，懷疇昔。

恨因循過了，重陽佳節(jié)。

颯颯涼風(fēng)吹汝急，汝身孤特應(yīng)難立。

謾臨風(fēng)、三嗅繞芳叢，歌還泣。

段克已是金末元初著名詩人，自幼有才，與北段成已以文章擅名，被時人同為“二妙”。金朝末年，政治衰敗，社會動亂。他懷著對金王朝的愚忠，即悲悼它的崩潰，又深感生不逢時，無力回天。于是寄情于歲晚菊花，意在喻人，聊以自勉。

《感皇恩·出京門有感》_李俊民

忍淚出門來，楊花如雪。

惆悵天涯又離別。

碧云西畔，舉目亂山重疊。

據(jù)鞍歸去也，情凄切！

一日三秋，寸腸千結(jié)。

敢向青天問明月。

算應(yīng)無恨，安用暫圓還缺？

愿人長似，月圓時節(jié)。

李俊民，金代詞人，祖居京都（今北京）。本詞即寫作者離開京都，告別親友而寫的一首離詞。

這首詞最大的特點是用前人詩詞較多，然而并不令人感覺到是有蹈襲之弊，所借之筆順手拈來，又別出新意，為我所用，如同己出，可見作者駕馭詞藝的表達(dá)能力可稱一絕。

《驀山溪·山河百二》_張中孚

山河百二，自古關(guān)中好。

壯歲喜功名，擁征鞍、雕裘繡帽。

時移事改，萍梗落江湖，聽楚語，厭蠻歌，往事知多少？

蒼顏白發(fā)，故里欣重到。

老馬省曾行，也頻嘶、冷煙殘照。

終南山色，不改舊時青；長安

張中孚，字信甫其家世代為北宋高官，曾任知鎮(zhèn)戎軍兼安撫使，后降金。其一生歷事宋金及偽齊劉豫，被世士大夫譏諷。然而從詞中我們可以覺察到作者對往事也不見得甘心情愿，字里行間也浸透一種辛酸。

詞人在詞中追述自己人生旅途，對一生一世的不如意也哀嘆不已。少壯時節(jié)也曾揮刀立馬，建功立業(yè)，繡帽貂裘，春風(fēng)得意。可誰料想，時移事改，往日功名已成土，仿佛成了浮萍斷梗任水吹浮，身不由己?！奥牫Z，厭蠻歌，”雖是輕歌曼舞，可誰知往昔不堪回首呢？流落異鄉(xiāng)幾十年，只在暮年白發(fā)回故鄉(xiāng)。故鄉(xiāng)的山山水水、一草一木令他牽腸掛肚，可此番回家情難言。老馬雖識途，但故鄉(xiāng)的慘淡，也讓作者心懷不安。終南山色依舊在，可憐長安已換幾朝臣。句詞樸實，從一詞一句中可以看出作者對后半生的遺憾悔恨，以及充滿對人事變化的復(fù)雜來抒發(fā)自己心中的苦悶。

作者用詞用典功夫很深。一句“萍梗落江湖”，又形象又生動地展現(xiàn)了作者的身不由己。而一句“往事知多少”借用李后主《虞美人》詞句遞出多少隱情?！敖K南山色，不改舊時青”借用劉禹錫“不改南山色，其余事事新”詩意，感慨人生世道的復(fù)雜。

《水龍吟·短衣匹馬清秋》_王渥

短衣匹馬清秋，慣曾射虎南山下。

西風(fēng)白水，石鯨鱗甲，山川圖畫。

千古神州，一時勝事，賓僚儒雅。

快長堤萬弩，平岡千騎，波濤卷，魚龍夜。

落日孤城鼓角，笑歸來、長圍初罷。

風(fēng)云慘淡，貔貅得意，旌旗閑暇。

萬里天河，更須一洗，中原兵馬。

看鞬橐嗚咽，咸陽道左，拜西還駕。

王渥（1106-1232），字仲澤，山西太原人。少游太學(xué)，以詞賦著名。興定二年進(jìn)士。時師愛其才，故居軍中十年。正大七年出使宋朝，應(yīng)對敏捷，有中州豪士之稱。

縱觀全詞，以豪邁奔放的激情一氣貫通，有一種雄闊壯美之感，表現(xiàn)了一個春風(fēng)得意的詞人欲大展宏圖的豪情壯志、給人以激情蕩漾的美的享受。

《臨江仙·河山亭留別欽叔、裕之》_辛愿

誰識虎頭峰下客，少年有意功名。

清朝無路到公卿。

蕭蕭茅屋下，白發(fā)老書生。

邂逅對床逢二妙，揮毫落紙堪驚。

他年聯(lián)袂上蓬瀛。

春風(fēng)蓮燭影，莫問此時情。

此詞作于金宣宗元光元年（1222）。辛愿青春年少時，即有仕途功名的愿望。據(jù)史載，辛愿才高學(xué)博，精于《春秋》三傳，而諳熟杜詩韓文。然他“雅負(fù)高蘭，不能從俗俯仰”（見《金史。隱逸傳》），以至于與當(dāng)局者格格不入。尤其老年，窮困潦倒，甚是凄涼。河山亭臨別前，元好問、李獻(xiàn)能二人曾設(shè)宴為辛愿餞行，辛愿當(dāng)時無限嘆喟：“平生飽食有數(shù)，每見吾二弟必得美食。明日道路中，又當(dāng)與老饑相抗去矣，會有一日，辛老夫子僵臥柳泉、韓城之間，以天地為棺槨，日月為含王遂，狐貍亦可，螻蟻亦可”。（元好問《中川華》）。李獻(xiàn)能、元好問即詞中欽叔、裕之，二人皆辛愿忘年摯友。寫此詞時，元好問三十三歲，已于前一年中進(jìn)士，但未選；李獻(xiàn)能三十一歲，已于貞祐三年（1215）登第。詞人在河南孟津（今為孟縣）的河山亭道別二友，撫今追昔，不禁感慨萬千，寫下了這首留別詞。

《蝶戀花·聚骨扇》_完顏璟

幾股湘江龍骨瘦。

巧樣翻騰，疊作湘波皺。

金縷小鈿花草斗。

翠條更結(jié)同心扣。

金殿珠簾閑永晝。

一握清風(fēng)，暫喜懷中透。

忽聽傳宣須急奏。

輕輕褪入香羅袖。

完顏璟，即金章宗，大定二十九年（1189）嗣位，改元三（明昌、承安、泰和），博學(xué)二詩，在位二十年卒。《詞林紀(jì)事》選詞二首。

這是一首詠物詞。所詠之物“聚骨扇”，也叫折疊扇。郭若《圖畫見聞志》載：“宋熙寧丙辰冬，高麗遣使來至中國，用折疊扇為私覿物，其扇用鴉青紙為之，是折疊扇，宋時即有之?！睋?jù)金劉祁《歸潛志》載，這是金章宗的一首題扇詞。這小小聚骨扇，在作者筆下，是那樣高雅而嫵媚，仿佛是一位華貴脫俗而又玲瓏小巧的美人，脈脈含情，凌波起舞。

這首小詞。玲瓏剔透。詞體號小而蘊涵豐富，讓人回味無窮。只可惜，這般大手筆之詞所存甚少，另有《生查子。軟金杯》一首，均見《歸潛志》。讓人為之一嘆。

《行香子·秋入鳴皋》_許古

秋入鳴皋，爽氣飄蕭。

掛衣冠、初脫塵勞。

窗間巖岫，看盡昏朝。

夜山低，晴山近，曉山高。

細(xì)數(shù)閑來，幾處村醪。

醉模糊、信手揮毫。

等閑陶寫，問甚風(fēng)騷。

樂因循，能潦倒，也消搖。

這是一首堪與陶潛“采菊東籬下，悠然見南山”之意境相媲美，表現(xiàn)辭官歸隱，陶醉于自然佳趣，把酒當(dāng)歌，逍遙自在，生活優(yōu)然閑適，心情超然物外的好詞，歷來為詞論家所推崇。

就藝術(shù)特色而言，本詞寓情于景，以景襯情，情景交融，且用詞精妙，凝煉自然，如上片“夜山低”三句，下片“樂”“能”“也”三字，均是如此，看似信手拈來，實則頗多錘煉，仔細(xì)體味，真是意境悠遠(yuǎn)，也使我們看出了詞人的匠心獨運。

詞作者許古，是金代中后期著名的諫官，性嗜酒，平生好為詩及書，曾任左拾遺、監(jiān)察御史等職。后辭官歸隱，這首詞就是他歸居后所作，也是他瀟灑閑適，不拘形運的個性的真實寫照。

《大江東去·用東坡先生韻》_趙秉文

秋光一片，問蒼蒼桂影，其中何物？

一葉扁舟波萬頃，四顧粘天無壁。

叩枻長歌，嫦娥欲下，萬里揮冰雪。

京塵千丈，可能容此人杰？

回首赤壁磯邊，騎鯨人去，幾度山花發(fā)。

澹澹長空今古夢，只有歸鴻明滅。

我欲從公，乘風(fēng)歸去，散此麒麟發(fā)。

三山安在，玉簫吹斷明月！

蘇軾的詞以豪放聞名。他的千古名作《念奴嬌》以凌厲無比的詞筆，描繪江濤，壯美無比。是他謫居黃州（今湖北黃岡），夜游黃州城外的赤壁（即亦鼻磯）后寫下的。本詞作者趙秉文是金朝著名詞人，蘇軾的詞對他有極深影響，他也極敬慕蘇軾。這首詞就是趙秉文對蘇軾《念奴嬌。赤壁懷古》的和韻之作。

《大江東去》即《念奴嬌》，緣自蘇軾赤壁詞《念奴嬌。赤壁懷古》中的“大江東去”句：“用東坡先生韻”就是采用蘇軾赤壁詞的原韻。蘇東坡作詞，多隱括前人作品，這首詞，也屬這類作品，它隱括前人（特別是蘇軾）之作，可以說句句有來歷。上片，主要由《赤壁賦》化來，下片化用杜牧《登樂游原》詩句等，表達(dá)了詞作者對蘇軾被謫黃州際遇的深切同情與不平，同時借古說今，也表現(xiàn)了作者自己憂國憂民，但又無力挽救國之危亡，從而產(chǎn)生的消極出世的思想。

《水調(diào)歌頭·四明有狂客》_趙秉文

四明有狂客，呼我謫仙人。

俗緣千劫不盡，回首落紅塵。

我欲騎鯨歸去，只恐神仙官府，嫌我醉時真。

笑拍群仙手，幾度夢中身。

倚長松，聊拂石，坐看云。

忽然黑霓落手，醉舞紫毫春。

寄語滄浪流水，曾識閑閑居士，好為濯冠巾。

卻返天臺去，華發(fā)散麒麟。

這是一首充溢著濃厚的浪漫主義色彩的游仙詞。

作者趙秉文，自號“閑閑居土”，金代著名文人，處世頗有太白遺風(fēng)，故其友人常以神仙或前代才人喻之并有詩文相贈，于是，趙秉文寫了這首游仙詞予以作答，表現(xiàn)了詞作者本人超凡脫俗，潔身自好的精神追求。古文云：“詩本性情。若系真詩，則一讀其詩，而其人性情，入眼便見?！保鳌そ啤堆娫u》）這首詞便是如此。

這首詞氣勢恢宏，想象豐富，時空交錯，古往來今，天上人間，渾然一體。作者以“謫仙”自比，充分表達(dá)了自己的向往和追求。且運筆自如，語句或流暢或生動，雖處處用典，卻又不拘泥于典，借典寓意，極富表現(xiàn)力。在游仙詞中也可謂獨樹一幟了。

《青杏兒·風(fēng)雨替花愁》_趙秉文

風(fēng)雨替花愁。

風(fēng)雨罷，花也應(yīng)休。

勸君莫惜花前醉，今年花謝，明年花謝，白了人頭。

乘興兩三甌。

揀溪山好處追游。

但教有酒身無事，有花也好，無花也好，選甚春秋。

有些作者擅長描寫人物，雖只寥寥數(shù)筆，但因點出了人物的鮮明特征，一下子就把人物寫活了。有些作者又善長于描繪景物，也不過那么三兩筆，就把景物活潑潑地勾勒了下來。古代詩詞中，以“游春”、“詠春”為主題的作品何止千百篇，但內(nèi)容大多不外乎“傷春”“悵春”。趙秉文的這首《青杏兒》好就好在不與前人雷同，風(fēng)格清新，語句明白如話，以白描的手法，本色天然，流暢自然，與古代眾多的游春詞相比，確實可謂別有一番清新的韻味。

這首詞上下片對比鮮明，一路讀來，不禁令人心胸豁然開朗，豪情滿懷。更為難得的是語言通俗易懂，又不流于俗白，可見作者的確有很高的藝術(shù)修養(yǎng)。

《浣溪沙·夢中作》_王礀

林樾人家急暮砧。

夕陽人影入江深。

倚闌疏快北風(fēng)襟。

雨自北山明處黑，云隨白鳥去邊陰。

幾多秋思亂鄉(xiāng)心。

寫思鄉(xiāng)的詞，古往來今真不知有多少！然而金人王礀的這首《浣溪沙》不但沒有模仿的痕跡，而且明顯地表現(xiàn)了自己的獨到之處。李白的思鄉(xiāng)是在靜夜，所謂“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”（《靜夜思》），杜甫的思鄉(xiāng)是在深秋，所謂“叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心”（《秋興》）。王礀的思鄉(xiāng)卻不在夜晚，也不值深秋，而是夢中，所謂“日有所思，夜有所夢”，這種典型環(huán)境的選擇，不能不說別具一番特色。

這首詞記的是夢中所見，詞中沒有過尋的鋪陣和渲染，用近于白描的手法，著眼于夢中的景物，寫來親切感人。全篇初看似乎全為寫景，仔細(xì)玩味，又覺實則句句關(guān)情，寓情于景，以景襯情，情景交融，表達(dá)了詞人深摯細(xì)膩的思鄉(xiāng)情懷。

從藝術(shù)手法上看，這首詞采用了白描的手法，明白如畫，于平淡中見真情，似芳谷幽蘭，淡雅而有韻味。

《朝中措·襄陽古道灞陵橋》_完顏

襄陽古道灞陵橋，詩興與秋高。

千古風(fēng)流人物，一時多少雄豪。

霜清玉塞，云飛隴首，風(fēng)落江皋。

夢到鳳凰臺上，山圍故國周遭。

這是一首感今追昔之作，但又不同于一般的此類作品，并不拘泥于一時一地一物，而是筆勢跳躍，地域轉(zhuǎn)換涉及頗廣，古今上下，縱橫多變。既表達(dá)了作者內(nèi)心澎湃激蕩的感情，又是刻意而為的婉轉(zhuǎn)的筆法。因為詞人雖然憂念國事，對金朝衰勢焦灼悲苦，但迫于政治環(huán)境的險惡，此種心情，卻不敢直接表白，只能委婉地透露，故在此詞中用典頗多，但其用典渾化無痕，意深而筆曲，頗為耐人尋味。

《春草碧·幾番風(fēng)雨西城陌》_完顏

幾番風(fēng)雨西城陌，不見海棠紅、梨花白。

底事勝賞匆匆，正自天付酒腸窄。

更笑老東君，人間客。

賴有玉管新翻，羅襟醉墨。

望中倚欄人，如曾識。

舊夢回首何堪，故苑春光又陳跡。

落盡后庭花，春草碧。

乍看，這似是一首傷春的詞，細(xì)玩，則不難看出這實則是一首借傷春入筆，抒發(fā)詞人對“故苑春光”無限懷念的抒情詞。他的傷春，不僅僅是感嘆春光的流逝，而是寄寓了詞作者對往日政通人和，國泰民安、昌明盛世的深切懷念。

金后期，受蒙古壓迫，不得不遷都于汴梁，往日繁華的故都燕京，已變得荒涼蕭條，昔日的歌舞升平，繁華似錦，正成過眼煙云，只有留存在記憶中了，這才是詞作者傷春的真正用意。他雖然在政治上不得志，但依然有一顆拳拳的愛國之心，雖然他為國家的前途而憂心如焚，但迫于形勢及朝廷的猜忌，卻也不敢直白地表露自己的心跡，只好以傷春為引，寄寓自己的無限感慨。了解了以上背景，再看這首《春草碧》，自當(dāng)是別有一番滋味在心頭了。

全詞意境清幽，語言淺近，雖淡淡著筆，言外卻有無限感愴，讀來意韻綿長。

《謁金門·雙喜鵲》_王庭筠

雙喜鵲，幾報歸期渾錯。

盡做舊愁都忘卻，新愁何處著？

瘦雪一痕墻角，青子已妝殘萼。

不道枝頭無可落，東風(fēng)猶作惡。

這是一首描寫閨怨的詞。選材雖傳統(tǒng)，但由于作者以其高超的寫作技巧及思婦的情感表現(xiàn)得極其凄婉深刻，因而令人震撼，百讀不厭。

本詞上闕重在心理描寫，對閨中人的深沉摯受、癡情盼望的刻畫極其深刻。下闕重在景物，以花喻人，貼切自然。藝術(shù)上達(dá)到極高境界。況周頤在《蕙風(fēng)詞話》中評價王庭筠不同于一般金人詞風(fēng)，“間河幽峭之書，綿邈之音”《謁金門》是詞人藝術(shù)風(fēng)格的代表作之一。

《鳳棲梧·衰柳疏疏苔滿地》_王庭筠

衰柳疏疏苔滿地。

十二闌干，故國三千里。

南去北來人老矣。

短亭依舊殘陽里。

紫蟹黃柑真解事。

似倩西風(fēng)、勸我歸歟未。

王粲登臨寥落際。

雁飛不斷天連水。

全詞抒發(fā)了作者的思鄉(xiāng)戀鄉(xiāng)之情，對仕途的失意，懷才不遇的郁悶情緒也有新宣泄。

本詞的寫作特點是情景相生，以情襯景，寓情于景，情景交融。全詞句句有景，句句有情，反復(fù)吟味，愈感詩情畫意。另一特點是詞人工于用典，使詞意更加含蓄豐盈。

《月上海棠·傲霜枝裊團(tuán)珠蕾》_黨懷英

傲霜枝裊團(tuán)珠蕾。

冷香霏、煙雨晚秋意、蕭散繞東籬，尚仿佛、見山清氣。

西風(fēng)外，夢到斜川栗里。

斷霞魚尾明秋水。

帶三兩飛鴻點煙際。

疏林颯秋聲，似知人、倦游無味。

家何處？

落日西山紫翠。

在金代中期，文壇領(lǐng)袖黨懷英以詩文書法得享盛名，詞作亦入妙境。本詞是他的一篇名作。詞的寫作時地沒有明確記載。根據(jù)詞中“栗里”和新述，可能寫作于金世宗大定五年（公元1175）前后任汝陰（今安徽阜陽）縣令時?？h令一職官小政繁，作者清高自許，難免厭怨，本詞抒發(fā)了詞人倦游無味欲辭官歸隱的惆悵心情。

本詞藝術(shù)表現(xiàn)力極強。況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷三曰：“融情景中，旨淡而遠(yuǎn)，迂傀（元代水墨山水畫家倪云林）畫書，庶幾似之?！痹u論公允恰當(dāng)。通篇寓情于景，情景交融，起書、過片結(jié)束，無一不是以景記以景致，由景入情，由情出景，交相輝映，發(fā)人深思。

《青玉案·紅莎綠?》_黨懷英

紅莎綠?春風(fēng)餅，趁梅驛，來云嶺。

紫桂巖空瓊竇冷。

佳人卻恨，等閑分破，縹緲雙鸞影。

一甌月露心魂醒，更送清歌助清興。

痛飲休辭今夕永。

與君洗盡，滿襟煩暑，別作高寒境。

詞中，詠人，詠事的較多，而詠物也多以楊柳荷等嬌美之物入詞。而此詞則為詠某詞，以茶制餅運品嘗為線索，借其形狀、效用，在賞月過程展開聯(lián)想，構(gòu)思巧妙，頓生新意。

本詞在選詞時十分注意。紅莎綠?m相映生輝，一趁一來頓顯深意，月露清歌更顯藝境。運筆自如，毫無拈來掂去之感，而詞到意達(dá)。故況周頤評曰：“以松秀之筆，達(dá)清勁之氣，倚聲家精詣也。”另外詞人善于使用雙關(guān)聯(lián)想，使賞月品茶交匯融一。茶餅分賜與鏡之圓缺相聯(lián)，頓感佳人之離怨。飲茶之功效與月之高寒相系，牽出文人詩興詞情。想象力豐富，下筆有力，不愧為詠物詞中的佳作。

《烏夜啼·離恨遠(yuǎn)縈楊柳》_劉迎

離恨遠(yuǎn)縈楊柳，夢魂長繞梨花。

青衫記得章臺月，歸路玉鞭斜。

翠鏡啼痕印袖，紅墻醉墨籠紗。

相逢不盡平生事，春思入琵琶。

劉迎，金代詞人，詞風(fēng)婉約。此詞從內(nèi)容來看并不稀奇，寫作者對一位歌姬的懷念和追憶，并寫兩人分別后，歌姬的款款深情以及終于有情人重又相聚不禁百感交集的過程。但讀后使人對金詞又產(chǎn)生新的認(rèn)識，詞中我們不見金國那種詞豪爽之氣，而卻似宋朝的婉的約詞。

全詞選詞之上下了功夫，詞語塑造的意象和美艷麗，如楊柳梨花，啼痕印袖、醉墨籠紗等句使詞煥發(fā)特異的艷美色澤。另外，詞句對仗工整，語勢流露，使人產(chǎn)生舒徐柳揚、頓挫流轉(zhuǎn)的美感。因而賀裳《皺水軒詞筌》言：“才人之見殆無分于南北也（金在宋之北）?！?/p>

《望海潮·云雷天塹》_鄧千江

云雷天塹，金湯地險，名藩自古皋蘭。

營屯繡錯，山形米聚，喉襟百二秦關(guān)。

戰(zhàn)血猶殷。

見陣云冷落，時有雕盤。

靜塞樓頭曉月，依舊玉弓變。

看看，定遠(yuǎn)西還。

有元戎閫命，上將齋壇。

區(qū)脫晝空，兜零夕舉，甘泉又報平安。

吹笛虎牙閑。

且宴陪珠履，歌按云鬟。

招取英靈毅魄，長繞賀蘭山。

鄧千江，金代詞人，初不知名。后在金初張?zhí)挎?zhèn)西邊時，有一士人鄧千江者，獻(xiàn)一樂章《望海潮》云云，太尉贈以白金百星，其人猶不愜意而去。（據(jù)劉祁《歸潛志》）遂一舉成名，奠定其在金詞壇中的地位。全詞歌頌戌邊將帥的英雄業(yè)績和以苦為樂的樂觀主義精神，詞句豪邁雄渾，有氣慨。

全詞讀后，豪氣極生。寫景物贊嘆了軍營的雄偉，軍旅的豪壯；寫戰(zhàn)場，不見刀光劍影，但見戰(zhàn)后英姿；寫將帥，不言將帥英豪，而言可比魏韓；寫激情，雖有舉杯同慶，又有凜然豪情。全詞一氣貫通，錚錚有力，更顯雄豪風(fēng)格。明人楊慎道：“金人樂府，稱鄧千江《塵海潮》為第一?！保ā对~品》）元人陶宗儀也嘆道：“鄧千江《望海潮》，可與蘇子瞻《百字令》、辛幼安《摸魚兒》相頡?！保ā遁z耕錄》）

《采桑子·十年塵土湖州夢》_王寂

十年塵土湖州夢，依舊相逢。

眼約心同，空有靈犀一點通。

尋春自恨來何暮，春事成空。

懊惱東風(fēng)，綠盡疏陰落盡紅。

王寂，金朝河北人，完顏亮天德三年進(jìn)士，善寫情詞，善寫他人故事。這首采桑子即隱括杜牧故事而成。據(jù)載：唐文宗大和末年，詩人杜牧客游湖州，遇一少女，十余歲，天姿國色，因與其母相約，謂當(dāng)求守此郡，屆時迎娶此女，待十年不來，乃聽其另嫁。遂筆于紙，盟而后別。后十四年，始得授湖州刺史，然其所約之女嫁已三載，有子二人矣。杜牧惆悵之余，贈詩以別，詩曰：“自是尋春去較遲，不須惆悵怨芳時。狂風(fēng)落盡深紅色，綠樹成陰子滿枝。”（高彥休《闕史》引用杜牧詩事）。遣詞用意似有同感。字里行間既述說杜牧往事，又寄托了自身無限情感。這首詞寫久別（十年）重逢，不見些許歡歡，而是一種痛苦傷懷之情。

本詞全篇含有杜牧故事，又有杜牧詩意。此詞與杜牧原詩相比，杜牧用絕句，句式整齊，音節(jié)瀏亮，表現(xiàn)的意緒略顯輕微，其妙于比興，但只為我們提供一個大的情境。而此詞則用長短句，參差交錯，富有樂感，更顯哀感頑艷，凄惻動人，且情感更深內(nèi)容更詳，“恨約心同”更為本詞畫龍點睛，神、情、意頓時畢現(xiàn)。

《鷓鴣天·雪照山城玉指寒》_劉著

雪照山城玉指寒，一聲羌管怨樓間。

江南幾度梅花發(fā)，人在天涯鬢已斑。

星點點，月團(tuán)團(tuán)。

倒流河漢入杯盤。

翰林風(fēng)月三千首，寄與吳姬忍淚看。

劉著，原是北宋人，后由宋仕金，久居北國，詞風(fēng)清疏，別具一格。只可惜歲月無情，大浪淘沙，劉著流傳至今的僅此一首詞作。以詞意著當(dāng)為作者客居北地懷人之作。

一首短短的小令，包含無限深情，傳達(dá)如此的情意，長短句的語言藝術(shù)功能發(fā)揮得可稱是淋漓盡致。周頤《蕙風(fēng)詞話》論金詞云：“金源人詞作爽清疏，自成格調(diào)?！币栽~情看，言情之纏綿徘惻，又喻之豪宕真情，對后世滿族詞人納蘭性德也產(chǎn)生一定影響。

《鷓鴣天·秀樾橫塘十里香》_蔡松年

秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳。

胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盤高走夜光。

山黛遠(yuǎn)，月波長，暮云秋影蘸瀟湘。

醉魂應(yīng)逐凌波夢，分付西風(fēng)此夜涼。

這首詠荷詞描寫的初秋時節(jié)，黃昏月下的荷塘月色。月下荷塘，清虛騷雅，暗香襲人，天光云影間，山容水態(tài)貌給人一種幽靜溫馨的氛圍。

這首賞荷詞，詞風(fēng)清韻，如月下荷塘，清新雅舒，暗香襲人。賞荷而不僅見荷，天光云影，山容水態(tài)皆入眼簾，而處處都烘托出一種賞荷時的恬淡溫馨的氣氛。遣詞造句中，精挑細(xì)揀，“秀、靜、瘦、遠(yuǎn)”字字含情。有人謂“蓮體實肥，不宜言瘦”，（王若虛《滹南詩話》）并嘗易“膩”字，意雖同物，而詞境界全無。

《念奴嬌·離騷痛飲》_蔡松年

念奴嬌

還都后，諸公見追和赤壁詞，用韻者凡六人，亦復(fù)重賦

蔡松年

離騷痛飲，笑人生佳處，能消何物。

皇甫當(dāng)年成底事，空想巖巖玉壁。

五畝蒼煙，一丘寒碧，歲晚憂風(fēng)雪。

西州扶病，至今悲感前杰。

我夢卜筑蕭閑，覺來巖桂，十里幽香發(fā)。

嵬隗胸中冰與炭，一酌春風(fēng)都滅。

勝日神交，悠然得意，遺恨無毫發(fā)。

古今同致，永和徒記年月。

蔡松年，北宋末年詞人，曾為地方官，因不滿官場的腐敗后，退隱山林，清淡賦詩，在住所建有蕭閑堂，自號蕭閑老人。

這首詞表現(xiàn)詞人對現(xiàn)實不滿和對官場的厭倦，以及由此引發(fā)的隱居避世的向往。詞人的上片主要表達(dá)了對現(xiàn)實和官場黑暗的不滿。

本詞借用三個人物，王衍、謝安，王羲之三人經(jīng)歷，三種情懷。欲避世卻對王衍回避現(xiàn)實尚慕不滿，欲入世卻由于謝安的不幸深表同情。胸中有雄志卻只能用酒來澆滅，最后只能說出如王羲之作序般象寫上什么“永和九年”之類的話語，無奈之情溢于言表。

這首詞用典巧妙，言志滌遠(yuǎn)，用韻清雄頓錯，別有鏗鏘之意。張宗橚《詞林紀(jì)事》引范文白語曰：“此公樂府中最得意者”，確實不假。

《相見歡·泛爐香》_蔡松年

九日種菊西巖，云根石縫，金葩玉蕊遍之。夜置酒前軒，花間列蜜炬，風(fēng)泉悲鳴，爐香蓊于巖穴。故人陳公輔坐石橫琴，蕭然有塵外趣，要余作數(shù)語，使清音者度之云閑晚溜瑯瑯。

泛爐香。

一段余川松菊瘦而芳。

人如鵠，琴如玉，月如霜。

一曲清商人物兩相忘。

這是蔡松年退隱山林之后所作出的一首小令。種菊西巖，夜置酒，與友人陳公輔對欽賞樂。花香，泉清，爐香使人陶醉，于是作詞一首。

小詞字不多，僅36字，然而卻給人留連其中，周而忘返的迷人境界。一個“清”字概括了這一境界的特點：泉水清澈，月光清涼，其清在色，在感。水流瑯瑯，琴質(zhì)如玉，其清在聲在樂。青松黃菊，爐香菊氣無一不使人感到清新、淡雅，使人陶醉于純樸清澈的自然中，超脫出紛亂煩雜的世界。

作者對退隱山林，種菊南山的陶淵明十分敬仰，字里行間透出到陶的傾佩。“斜川松菊”似與陶淵明“與二三鄰曲，同游斜川”同趣。陶淵明的清曠高古的精神，與陶借松菊抒發(fā)的那種“采菊東籬下，悠然見南山”的悠閑自得的心境，無一不令作者折服，不自覺地便流露紙端，見于詞上。

這首詞與平常不同，它最大的特點在于抒情而不露痕跡。表面看上去純乎寫景，不言世事人情，以白描的手法描寫了閑云菊芳的外在展現(xiàn)。但實際上閑云松菊，此情此景不正是人們追求的那種陶淵明式的境界嗎？

《雨中花慢·代州南樓》_趙可

云朔南陲，全趙幕府，河山襟帶名藩。

有朱樓縹緲，千雉回旋。

云度飛狐絕險，天圍紫塞高寒。

吊興亡遺跡，咫尺西陵，煙樹蒼然。

時移事改，極目傷心，不堪獨倚危欄。

唯是年年飛雁，霜雪知還。

樓上四時長好，人生一世誰閑。

故人有酒，一尊高興，不減東山。

趙可，原為北宋詞人，后金滅宋后入仕金朝。但趙可作為一個漢族詞人，入仕異族，目睹故國灰飛煙滅，山河淪喪，百感交集。登臨代州故景不禁詞情頓發(fā)，故國之思，民族之情借古跡傾瀉在文中，使全詞充滿一種悲涼蒼桑，哀愁怨恨之情調(diào)。

《浣溪沙·抬轉(zhuǎn)爐熏自換香》_趙可

抬轉(zhuǎn)爐熏自換香。

錦衾收拾卻遮藏。

二年塵暗小鴛鴦。

落木蕭蕭風(fēng)似雨。

疏皎皎月如霜。

此時此夜最凄涼。

這是一首反映愛情生活的小令。以詞意看是一位女子思念情人的描寫之作。但女主人公閃閃爍爍、遮遮掩掩的動作中表明兩人不是正式的夫妻。然而兩年前，她與情人度過的一段美好愛情生活卻銘刻在心。

詞作藝術(shù)手段高超，短短的小令，一件事，一個情景，就把女主人公那復(fù)雜難言的感情濃縮在里面。

《江城子·鵲聲迎客到庭除》_蔡珪

江城子

王溫季自北都?xì)w，過余三河，坐中賦此

蔡珪

鵲聲迎客到庭除。

問誰歟？

故人車。

千里歸來，塵色半征裾。

珍重主人留客意，奴白飯，馬青芻。

東城入眼杏千株。

雪模糊，俯平湖。

與子花間，隨分倒金壺。

歸報東垣詩社友，曾念我，醉狂無？

蔡珪，金代著名詞人。著詞頗多，此詞是首客中送客的佳作。王溫季是作者的好友。小序中交待了寫詞的緣由。

《人月圓·南朝千古傷心事》_吳激

南朝千古傷心事，猶唱后庭花。

舊時王謝，堂前燕子，飛向誰家？

恍然一夢，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。

江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。

吳激，北宋末年著名的才子，當(dāng)時與宇文虛中齊名。后北宋滅亡前后，吳激等人以宋臣留仕于金。但其時吳激等人心念大宋，因此雖化子金，而內(nèi)心卻是矛盾而痛苦的。

這首人月圓的詞，有一個故事。據(jù)劉邦記載；一次宇文虛中與吳激等在張侍御家飲酒會宴，座中發(fā)現(xiàn)一位佐酒歌妓原是大宋宗室之后，如今卻也流落異鄉(xiāng)，淪為歌妓。坐中諸公感慨萬千，遂皆作樂章一首。其中宇文虛中首作《念奴嬌》，次及吳激，乃作這首《人月圓》。宇文虛中的《念奴嬌》全篇如下：

疏眉秀目，看來依舊是，宣和妝束。

飛步盈盈姿媚巧，舉世知非凡俗。

宋室宗姬，秦王幼女，曾嫁欽慈族。

干戈浩蕩，事隨天地翻復(fù)。

一笑邂逅相逢，勸人滿飲，旋旋吹橫竹。

流落天涯俱是客，何必平生相熟。

舊日黃華，如今憔悴，付與杯中醁.興亡休問，為伊且盡船玉。

從兩首詞來看，宇文虛中的詞是寫實性的，具體而不夸張，對這位女子的妝束，風(fēng)采，出身遭遇寫得一清二楚，而后又寫宴會偶遇；其吹笛勸酒，全無悲傷之色，不由使人感生感恨萬千。全詞直說其事，直抒其情，筆調(diào)硬拙。

而吳激這首詞則筆姿盤旋空靈，全篇化作唐人詩句典故，使全詞意境深遠(yuǎn)。全篇引用三個典故：其一是“猶唱后庭花”化用杜牧“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花?！保ā恫辞鼗础罚┮孕≡娨猓l(fā)今人傷懷之感?！澳铣苯柚副粶缤龅谋彼巍！昂笸セā眲t意指宋皇宮中傳唱的舊時樂曲。其二是“舊時王謝”化用劉禹錫《烏衣蒼》詩中“舊時王謝堂前燕，飛入尋堂百姓家?！薄巴踔x”都是南朝有身份有地位的士族名家?！耙痪洹憋w向誰家“使人感慨世事的變遷，王朝的更替，覆巢之下，燕子何存，因此只能發(fā)出”飛向誰家“的感慨。其三是”江州司馬，青衫淚濕“化用白居易《琵琶行》中白居易貶居潯陽江頭遇琵琶女所感：”同是天涯論落人，相逢何必曾相識?！衅抡l最多，江州司馬青衫濕?！敖枰馐銘眩惆l(fā)自己和眼前的歌姬不正如同白居易之與琵琶女的境況相似嗎？

兩者一相比較，高下立見。宇文詞平鋪直敘，無起無伏，平淡如水；而吳詞則巧妙地上引用前人詞句典故，使之渾然一體，又使其借故出新，另有深意，自是高出一籌。傳說兩文一出，時為文壇盟主的宇文虛中也從此對吳激推崇備至，刮目相看。

本詞以引用前人詩句填詞見長正符當(dāng)時風(fēng)氣，周幫彥、吳文英、陸游并皆長此道。而其中吳激此文將其融為一體，如自天成，不愧是一首成功的隱括體。

《春從天上來·海角飄零》_吳激

春從天上來

會寧府遇老姬，善鼓瑟。自言梨園舊籍，因感而賦此。

吳激

海角飄零。

嘆漢苑秦宮，墜露飛螢。

夢里天上，金屋銀屏。

歌吹競舉青冥。

問當(dāng)時遺譜，有絕藝鼓瑟湘靈。

促哀彈，似林鶯嚦嚦，山溜泠泠。

梨園太平樂府，醉幾度春風(fēng)，鬢變星星。

舞破中原，塵飛滄海，飛雪萬里龍庭。

寫胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。

酒微醒。

對一窗涼月，燈火青熒。

此詞又是吳激詠事抒懷的一篇佳作。從小序可知，此詞的創(chuàng)作動機(jī)與前文相仿，也因為在會寧府遇見流落在金的舊時南宋歌女，又由此勾起作者不由而發(fā)舊君之恩與今朝飄零之恨的情感。

此詞最大的特點是運筆巧妙，對比強烈。夢里天上，金屋銀屏，而現(xiàn)實卻是國破家亡，今昔難比。往日美姬成憔婦，昔日佳音為遺曲，此時此景怎不令人感動傷懷。強烈的對比、強烈的情感，給人帶來強憾的藝術(shù)感染力。

《回心院·掃深殿》_蕭觀音

回心院

蕭觀音

掃深殿，閉久金鋪暗。

游絲絡(luò)網(wǎng)塵作堆，積歲青苔厚階面。

掃深殿，待君宴。

拂象床，憑夢借高唐。

敲壞半邊知妾臥，恰當(dāng)天處少輝光。

拂象床，待君王。

換香枕，一半無云錦。

為是秋來展轉(zhuǎn)多，理有雙雙淚痕滲。

換香枕，待君寢。

鋪翠被，羞殺鴛鴦對。

猶憶當(dāng)時叫合歡，而今獨覆相思塊。

鋪翠被，待君睡。

裝繡帳，金鉤未敢上。

解卻四角夜光珠，不教照見愁模樣。

裝繡帳，待君貺。

疊錦茵，重重空自陳。

只原身當(dāng)白玉體，不愿伊當(dāng)薄命人。

疊錦茵，待君臨。

展瑤席，花笑三韓碧。

笑妾新鋪玉一床，從來婦歡不終夕。

展瑤席，待君息。

剔銀燈，須知一樣明。

偏是君來生彩暈，對妾故作青熒熒。

剔銀燈，待君行。

熏爐，能將孤悶蘇。

若道妾身多穢賤，自沾御香香徹膚。

熏爐，待君娛。

張鳴箏，恰恰語嬌鶯。

一從彈作房中曲，常和窗前風(fēng)雨聲。

張鳴箏，待君聽。

蕭觀音，遼道宗耶律洪基的皇后，工書能詩，善彈箏、琵琶，能自制歌詞，甚得遼道宗寵愛。但后因遼道宗荒于時政，溺于游獵，蕭后諷詩切諫，因而被疏失寵。為感君恩，遂作《回心院》詞十首，后被收于遼王鼎所作《楚椒錄》。

這十首詞，幾乎是同一格調(diào)，都是以日常生活的細(xì)節(jié)——從宴寢歡娛諸方面，聯(lián)章鋪敘，反復(fù)詠嘆，使十首詞不可分割，組成一個完整統(tǒng)一的整體。十詞中心明確，意向歸一，即希望能重獲寵幸。其中反映心情之迫切，失寵之寂寞苦悶，情感非常細(xì)膩，表達(dá)也極其婉轉(zhuǎn)。在每詞的首句所提“深殿，象床，香枕，翠被”等無一不能掠起女主人公相思之情。女主人公費盡心思：掃深殿，拂象床，換香枕，張嗚箏等等，為什么呢？卻原來只為待“君”。詞句不惜筆墨聯(lián)章鋪敘，反復(fù)詠嘆，把一個被君所棄，為愛所困那種纏綿悱惻的感情表現(xiàn)得淋漓盡致。這可稱是詞的第一大特點。

《清平樂令·簾卷曲闌獨倚》_吳城小龍女

簾卷曲闌獨倚，山展暮天無際。

淚眼不曾晴，家在吳頭楚尾。

數(shù)點雪花亂委，撲鹿沙鷗驚起。

詩句欲成時，沒入蒼煙叢里。

這首詞又名《江亭怨》，原題于荊州江亭之柱上，故由此得名。作者并不可考，《冷齋夜話》、《異聞錄》等著作言其是吳城小龍女之作，使這首增添一種神秘的色彩。

以詞意來看是一個流落異鄉(xiāng)的少女感物傷懷思鄉(xiāng)想家之作。但由其藝術(shù)手法來看，其內(nèi)容之深刻，畫面之豐富，手法之巧妙，給人感受之豐富不似一個初出筆壇的少女之作。

《水調(diào)歌頭·建炎庚戌題吳江》_無名氏

平生太湖上，短棹幾經(jīng)過。

如今重到，何事愁與水云多？

擬把匣中長劍，換取扁舟一葉，歸去老漁蓑。

銀艾非吾事，丘壑已蹉跎。

鲙新鱸、斟美酒，起悲歌。

太平生長，豈謂今日識兵戈！

欲瀉三江雪浪，凈洗湖塵千里，不用挽天河。

回首望霄漢，雙淚墮清波。

這首詞慷慨悲涼，唱出了宋室南渡初期志士仁人的心聲，因而受到重視。

此詞系題于吳江橋上，因而全篇緊緊圍繞江水立意?！捌缴?，短棹幾經(jīng)過”，這的“幾”有說不清多少次的意思，它與“平生”“短棹”配合，把往日太湖之游寫得那么輕松愉快，為下文抒寫愁緒作了鋪墊?！叭缃裰氐剑问鲁钆c水云多”，陡然轉(zhuǎn)到當(dāng)前，然而是何事使他愁和水、云一樣多呢？作者并不馬上解釋，接下去的詞句卻是感情的連續(xù)抒發(fā)。以劍換舟，暗示報國無門，只好終老江湖。但是這三句用“擬”字領(lǐng)起，分明說只是打算?！般y艾非吾事，丘壑已蹉跎”，銀是銀印，艾是拴印的綬帶，丘壑指隱士們住的地方。這兩句申足前三句句意：先說自己無意作官，后說歸隱不能。

這首詞慷慨悲壯，每個字的后面都激烈跳蕩著一顆被壓抑的愛國心，反映了在國事不寧的情況下個人身心無處寄托的徬徨和苦悶。

《一剪梅·漠漠春陰酒半酣》_無名氏

漠漠春陰酒半酣。

風(fēng)透春衫，雨透春衫。

人家蠶事欲眠三。

桑滿筐籃，柘滿筐籃。

先自離懷百不堪。

檣燕呢喃，梁燕呢喃。

篝燈強把錦書看。

人在江南，心在江南。

這首詞寫作者對江南的懷念。上片寫景，作者用清麗洗煉的語言生動描繪出一幅清新明麗的江南春天的圖畫：暮春時節(jié)，春陰漠漠，春風(fēng)春雨吹透了、打濕了輕柔的春衫。此時春蠶已快三眠，養(yǎng)蠶的人家懷著即將收獲的喜悅心情采摘得桑、柘葉滿籃，把蠶喂得飽飽的。這是江南暮春時節(jié)所特有的景象，顯得生機(jī)盎然。

《青玉案·釘鞋踏破祥符路》_無名氏

釘鞋踏破祥符路。

似白鷺、紛紛去。

試盝幞頭誰與度。

八廂兒事，兩員直殿，懷挾無藏處。

時辰報盡天將暮，把筆填備員句。

試問閑愁知幾許？

兩條脂燭，半盂餿飯，一陣黃昏雨。

此詞寫舉子參加省試的情形。詞的上片寫考試前的準(zhǔn)備階段。祥符路為北宋都城開封府治所在地，這里借指京城之內(nèi)。

這首詞嘲諷那些久困場屋、才學(xué)淺陋而又熱衷科舉的士人，用漫畫的夸張手法描繪出舉子赴省試的狼狽可笑形象。

《如夢令·鶯嘴啄花紅溜》_無名氏

鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。

指冷玉笙寒，吹徹《小梅》春透。

依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。

《金明池·瓊苑金池》_無名氏

瓊苑金池，青門紫陌，似雪楊花滿路。

云日淡、天低晝永，過三點兩點細(xì)雨。

好花枝、半出墻頭，似悵望、芳草王孫何處。

更水繞人家，橋當(dāng)門巷，燕燕鶯鶯飛舞。

怎得東君長為主，把綠鬢朱顏，一時留??？

佳人唱、《金衣》莫惜，才子倒、玉山休訴。

況春來、倍覺傷心，念故國情多，新年愁苦。

縱寶馬嘶風(fēng)，紅塵拂面，也則尋芳?xì)w去。

金明池，是北宋汴京著名的苑囿，風(fēng)景佳麗。這首詞的特點是采用賦體，充分利用長調(diào)篇幅大、容量多的優(yōu)勢，盡量鋪敘，盡情抒寫，結(jié)合風(fēng)景的描繪寄寓身世之慨，筆觸細(xì)膩，委婉動人。

《浣溪沙·水漲魚天拍柳橋》_無名氏

水漲魚天拍柳橋。

云鳩拖雨過江皋。

一番春信入東郊。

閑碾鳳團(tuán)消短夢，靜看燕子壘新巢。

又移日影上花梢。

這是首筆觸細(xì)致而風(fēng)格明秀的春日之作。

《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》_無名氏

楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。

海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

而今往事難重省，歸夢繞秦樓。

相思只在：丁香枝上，豆蔻梢頭。

此詞內(nèi)容當(dāng)是觸眼前之景，懷舊日之情，表現(xiàn)了傷離的痛苦和不盡的深思。

詞人的相思之情，只有借丁香和豆蔻才能充分表達(dá)啊！這不是分明在感嘆自己心底的深情正象丁香一般郁而未吐，但又是多么希望能和自己心愛的人象豆蔻一般共結(jié)連理嗎？整個下片的意思是說，盡管一切的夢幻都已失落，然而自己內(nèi)心纏綿不斷的情意依然專注在那個可人身上，真是“春蠶到死絲方盡”啊！

《鷓鴣天·枝上流鶯和淚聞》_無名氏

枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。

一春魚鳥無消息，千里關(guān)山勞夢魂。

無一語，對芳尊。

安排腸斷到黃昏。

甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門。

詞的上片寫思婦凌晨在夢中被鶯聲喚醒，遠(yuǎn)憶征人，淚流不止?！皦簟笔谴似年P(guān)節(jié)。后兩句寫致夢之因，前兩句寫夢醒之果。致夢之因，詞中寫了兩點：一是丈夫征戌在外，遠(yuǎn)隔千里，故而引起思婦魂牽夢縈，此就地點而言；一是整整一個春季，丈夫未寄一封家書，究竟平安與否，不得而知，故而引起思婦的憂慮與憶念，此就時間而言。從詞意推知，思婦的夢魂，本已縹緲千里，與丈夫客中相聚，現(xiàn)實中無法實現(xiàn)的愿望，在夢境中得到了滿足。這是何等的快慰，然而樹上黃鶯一大早就惱人地歌唱起來，把她從甜蜜的夢鄉(xiāng)中喚醒。她又回到雙雙分離的現(xiàn)實中，伊人不見，魚鳥音沉。于是，她失望了，痛哭了。

過片三句，寫女子在白天的思念。她一大早被鶯聲喚醒，哭干眼淚，默然無語，千愁萬怨似乎隨著兩行淚水咽入胸中。但是胸中的郁懣總得要排遣，于是就借酒澆愁。可是如李白所說：“花間一壺酒，獨酌無相親。”一懷愁怨，觸緒紛來，只得“無一語，對芳尊”，準(zhǔn)備就這樣痛苦地熬到黃昏。李清照《聲聲慢》云：“守著窗兒獨自，怎生得黑？”詞意相似。唯李詞音澀，聲情凄苦；此詞音滑，似滿心而發(fā)，肆口而成，然無限深愁卻蘊于淺語滑調(diào)之中，讀之令人凄然欲絕。

結(jié)尾兩句，融情入景，表達(dá)了綿綿無盡的相思。

“甫能”二字，宋時方言，猶今語剛才。這里是說，剛剛把燈油熬干了，又聽著一葉葉、一聲聲雨打梨花的凄楚之音，就這樣睜著眼睛挨到天明。詞人不是直說徹夜無眼，而是通過景物的變化，婉曲地表達(dá)長時間的憶念，用筆極為工巧。

這首詞有一個好處，就是因聲傳情，聲情并茂。詞人一開頭就抓住鳥鶯囀的動人旋律，巧妙地溶入詞調(diào)，通篇宛轉(zhuǎn)流暢，環(huán)環(huán)相扣，起優(yōu)跌宕，一片官商。清人陳廷焯稱其“不經(jīng)人力，自然合拍”，可謂知音。細(xì)細(xì)玩索，不是飛可以體會到其中的韻味嗎？