《生查子·情景》_姚寬

郎如陌上塵，妾似堤邊絮。

相見兩悠揚(yáng)，蹤跡無尋處。

酒面撲春風(fēng)，淚眼零秋雨。

過了別離時(shí)，還解相思否？

這是一個(gè)多情女子對(duì)別時(shí)離情的泣訴。從她和情郎“相見兩悠揚(yáng)”，以及分手后便“蹤跡無尋處”的情況看，他們似乎只是萍水相逢式的結(jié)合。在封建社會(huì)里，夫妻關(guān)系以男子為中心，象這首詞所反映的結(jié)合方式，只會(huì)給癡心的女子留下永無止盡的思念與痛苦。因而，女主人公在別時(shí)所感到的凄惶，以及設(shè)想中的別后“相思”，當(dāng)比一般的送別詞包含更多的傷心與痛楚。

《鷓鴣天·寄情》_李呂

臉上殘霞酒半消，晚妝勻罷卻無聊。

金泥帳小教誰共？

銀字笙寒懶更調(diào)。

人悄悄，漏迢迢。

瑣窗虛度可憐宵。

一從恨滿丁香結(jié)，幾度春深豆蔻梢。

此詞認(rèn)妍麗之筆寫絲幽閨春夜的情思，明艷嫵媚，尤覺動(dòng)人，頗有晏幾道的風(fēng)姿。

《醉落魄·驚鷗撲蔌》_王千秋

驚鷗撲蔌。

蕭蕭臥聽鳴幽屋。

窗明怪得雞啼速。

墻角爛斑，一半露松綠。

歌樓管竹誰翻曲？

丹唇冰面噴馀馥。

遺珠滿地?zé)o人掬。

歸著紅靴，踏碎一街玉。

這首《醉落魄》造語工麗、用意生新，在結(jié)構(gòu)上多巧思。詞人抓住清晨時(shí)個(gè)人對(duì)外界物象的一些感受來細(xì)致刻畫，用以暗示內(nèi)心的微妙世界。上片描寫詞人剛睡醒時(shí)獨(dú)臥室中的所聞所見，下片想象外面歌樓夜宴歸來的情景，兩相對(duì)比、烘托，表現(xiàn)了自己閑適的心境。這首小詞并沒有特別深刻的含義，它只巧妙地把一個(gè)個(gè)鏡頭剪接起來，構(gòu)成奇物的意象，上片跟下片所描繪的兩組畫面是截然不同的，讀者必須憑自己的想象將它們聯(lián)系想來。

冬日的清晨。詞人擁衾高臥。聽，外邊傳來陣陣撲翅之聲，是誰把眠鷗驚起？寒風(fēng)驀地吹過，蕭蕭的馀響頓時(shí)，回蕩在幽屋中。一起二語，先從聽覺落筆，那是人剛醒來時(shí)的第一感受。“臥聽”兩字，帶起全篇?！按懊鳌本洌鎸懧犛X和視覺。“怪得”，驚詫語。

把雞啼與天亮聯(lián)系起來，人已經(jīng)開始思想活動(dòng)了。埋怨雞啼之“速”，可想見一夜睡眠的安適?！皦恰倍?，已是推窗所見。墻角上色彩斑斕，露出半截子松樹的蒼綠。的確是一幅筆墨洗煉的圖畫，使人想象到墻外充滿生氣的一切。

“歌樓管竹誰翻曲”，下片首句即來個(gè)轉(zhuǎn)折。畫面不斷地跳躍，變換，似乎與上片全無干系，其實(shí)仍是緊接“臥聽”而來。歌樓中通宵達(dá)旦地宴樂，還依稀聽到歌女們?cè)谝槐橛忠槐榈爻虑??！胺?，按照舊曲譜作新詞?！暗ご健倍?，是在幽屋中的詞人進(jìn)一步發(fā)揮想象?！暗ご奖妗保稳莞枧郊t膚白?！皣娾硼ァ保此^“吐氣若蘭”?！斑z珠”句，極寫宴樂時(shí)的情景。歌女頭上的球翠灑滿一地，也沒有人去捧起，不難想象主人的放縱與豪奢?！皻w著紅靴，踏碎一街玉?！睂懷缌T歸去。“玉”，喻月色。蘇軾《西江月》：“可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤?！毙腥说募t靴與街上的白月互相輝映，色彩鮮明，與上片的“爛斑”“松綠”恰成對(duì)照。一靜一動(dòng)，一淡一濃，表現(xiàn)了各異的情趣。

此詞在寫作手法上是頗具特色的。上片寫驚鷗，寫雞啼，寫松綠，寫風(fēng)聲日影，都是眼前景物；下片寫歌樓，寫歌女，寫遺珠，寫紅靴白月，都從想象得之。詞人是通過個(gè)人主觀感受去表現(xiàn)這些事物的，其實(shí)，詞中所強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)的，是作者真實(shí)的內(nèi)心生活。這跟西方現(xiàn)代派詩歌的藝術(shù)特征有某些相似之處。詞人欲以巧勝人，著意造境設(shè)色，移步換形，給人以新異不凡的感受，而詞的意旨卻變得晦澀難明了。這種特殊的藝術(shù)技巧，在宋詞中似不常見，也可以算是詞人的獨(dú)創(chuàng)吧！

《點(diǎn)絳唇·途中逢管倅》_趙彥端

憔悴天涯，故人相遇情如故。

別離何遽，忍唱《陽關(guān)》句！

我是行人，更送行人去。

愁無據(jù)。

寒蟬鳴處，回首斜陽暮。

不知此詞作于何時(shí)何地，管倅身份也不詳。（倅，稱州郡副貳之官，如通判）。從詞中所敘的情況可以知道，作者與管倅是好友，他們?cè)谕局邢喾?，不久又分手。作者客中送別，感到格外凄愴，便寫了這首詩。

紀(jì)昀評(píng)趙彥端《介庵詞》說：“多婉約纖秾，不愧作者?！保ā端膸烊珪偰刻嵋肪硪痪虐耍┑嗽~婉約而不“纖秾”，通篇未用一纖秾詞語，僅用的“陽關(guān)”一典也為一般讀者所熟知；不失為一首風(fēng)格淡雅而兼委曲的佳構(gòu)。

《四犯令·月破輕云天淡注》_侯寘

月破輕云天淡注，夜悄花無語。

莫聽《陽關(guān)》牽離緒。

拚酩酊花深處。

明日江郊芳草路，春逐行人去。

不似茶蘼開獨(dú)步，能著意留春住。

這首詞寫離別，與一般的離歌寫法不同。作者并不正面渲染離愁別緒的深重，而是獨(dú)出心裁地借助新奇豐富的想象，通過對(duì)人物心理感受的細(xì)致描繪，曲折委婉地寫出離人真摯而沉重的情感，可謂含蓄空靈，別開生面。

《霜天曉角·題采石蛾眉亭》_韓元吉

倚天絕壁，直下江千尺。

天際兩蛾凝黛，愁與恨，幾時(shí)極！

暮潮風(fēng)正急，酒闌聞塞笛。

試問謫仙何處？

青山外，遠(yuǎn)煙碧。

據(jù)陸游《京口唱和序》云：“隆興二年閏十一月壬申，許昌韓無咎以新番陽（今江西波陽）守來省太夫人于閏（潤(rùn)州，鎮(zhèn)江）。方是時(shí)，予為通判郡事，與無咎別蓋逾年矣。相與道舊故部，問朋儔，覽觀江山，舉酒相屬甚樂?！贝嗽~可能是元吉在赴鎮(zhèn)江途中經(jīng)采石時(shí)作。（他在鎮(zhèn)江留六十日，次年正月即以考功郎征赴臨安，故離鎮(zhèn)江后不便再有采石之行。）《宋史。孝宗本紀(jì)》載，隆興二年十月，金人分道渡淮，十一月，入楚州、濠州、滁州，宋朝震動(dòng)，醞釀向金求和。這就是作此詞的政治背景。

此詞含意深長(zhǎng)。它以景語發(fā)端，又以景語結(jié)尾；中間頻用情語作穿插。但無論是景語或情語，都饒有興致。并且此詞雖名為題詠山水之作，但顯然寓有作者對(duì)時(shí)局的感慨，流露出他對(duì)祖國(guó)河山和歷史的無限熱愛。向來被認(rèn)作是詠采石磯的名篇。怪不得元代吳師道認(rèn)為：在題詠采石蛾眉亭的詞作中，沒有一篇能趕得上這首詞。（參閱唐圭璋《詞話叢編·吳禮部詞話》）此詞收在韓元吉的詞集中。黃昇中興以來絕妙詞選《錄此篇，署為劉仙倫作，不知何據(jù)。但就風(fēng)格而言，此詞確與韓元吉他詞近似；而不像是以學(xué)辛詞著稱的劉仙倫的作品。

《好事近·汴京賜宴聞教坊樂有感》_韓元吉

凝碧舊池頭，一聽管弦凄切。

多少梨園聲在，總不堪華發(fā)。

杏花無處避春愁，也傍野煙發(fā)。

惟有御溝聲斷，似知不嗚咽。

宋孝宗乾道八年（1172）十二月，試禮部尚書韓元吉，利州觀察使鄭興裔被遣為正、副使。到金朝去祝賀次年三月初一的萬春節(jié)（金主完顏雍生辰）。行至汴梁（時(shí)為金人的南京）金人設(shè)宴招待。席間詞人觸景生情，百感交集，隨后賦下這首小詞。寄給陸游以后，陸游又寫下《得韓無咎書寄使虜時(shí)宴東都驛中所作小闋》一詩，可作此詞的參考。詩云：“大梁二月杏花開，錦衣公子乘傳來。桐陰滿第歸不得，金轡玲瓏上源驛。上源驛中捶畫鼓，漢使作客胡作主。舞女不記宣和妝，廬兒（侍從）盡能女真語。書來寄我宴時(shí)詞，歸鬢知添幾縷絲。有志未須深感慨，筑城會(huì)據(jù)拂云祠。”（見《劍南詩稿》卷四）可見金人的宴席是設(shè)在源驛。宋王明照《玉清新志》卷四云：“陳橋驛，在京師陳橋、封丘二門之間，唐為上元驛。……后來以驛為班荊館，為虜使迎餞之所。”上元驛，蓋即上源驛，北宋時(shí)既為“虜使迎餞之所”（猶今之賓館或招待所），入金后當(dāng)亦于此接待宋使。陸游詩不僅反映了設(shè)宴的地點(diǎn)，也大體說明了時(shí)間及歌舞伴飲的情況，對(duì)于此詞的分析，是極有幫助的。

這首小詞可謂字字哀婉，句句凄切，愛國(guó)情思通貫全篇。汴京原是宋朝故都，特別是上源驛原是宋太祖趙匡胤舉行陳橋兵變、奪取后周政權(quán)、奠定宋朝基業(yè)的發(fā)祥地?？墒墙?jīng)過“靖康之變”，這兒竟成了金人的天下。如今韓元吉來到這宋朝的故都，宋朝的發(fā)祥之地，江山依舊，人物全非，怎能不凄然飲泣？

《六州歌頭·桃花》_韓元吉

東風(fēng)著意，先上小桃枝。

紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉。

記年時(shí)。

隱映新妝面，臨水岸，春將半，云日暖，斜橋轉(zhuǎn)，夾城西。

草軟莎平，跋馬垂楊渡，玉勒爭(zhēng)嘶。

認(rèn)蛾眉凝笑，臉薄拂燕脂。

繡戶曾窺，恨依依。

共攜手處，香如霧，紅隨步，怨春遲。

消瘦損，憑誰問？

只花知，淚空垂。

舊日堂前燕，和煙雨，又雙飛。

人自老，春長(zhǎng)好，夢(mèng)佳期。

前度劉郎，幾許風(fēng)流地，花也應(yīng)悲。

但茫茫暮靄，目斷武陵溪。

往事難追。

《六州歌頭》這個(gè)詞牌大多是與悲壯激越的聲情聯(lián)系在一起的，如李冠（一作劉潛）的“秦之草昧”，賀鑄的“少年俠氣”，張孝祥的“長(zhǎng)淮望斷”。宋人程大昌早就說過：《六州歌頭》本是鼓吹曲，音調(diào)悲壯，不與艷詞同科（《演繁露》）。但是，韓元吉的這首《六州歌頭》偏與常情相反，競(jìng)是一首典型的艷詞！

這就象古時(shí)布陣打仗那樣，雖有“常法”，然而“運(yùn)用之妙，存乎一心”（岳飛語），只要用兵者別具“運(yùn)用變化”之良才，是能收到“出奇制勝”的妙效的。韓詞那纏綿徘徊悱惻、低回往復(fù)之情，不就是通過短聲促節(jié)、繁句密韻的此調(diào)而熨貼酣暢地表達(dá)出來了嗎？

詞題是“桃花”，但實(shí)際內(nèi)容卻是借桃花訴說一段香艷而哀怨的愛情故事。唐崔護(hù)《題都城南莊》詩云：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”作者借崔詩之韻，再引入一些有關(guān)桃花的典故、成句，構(gòu)成此詞的“骨架”。作者在這個(gè)骨架上加以渲染、變化、展衍、引申，添上了茂枝繁花，使它形成了現(xiàn)在這樣娉娉的特有風(fēng)姿。

《薄幸·送安伯弟》_韓元吉

送君南浦。

對(duì)煙柳、青青萬縷。

更滿眼、殘紅吹盡，葉底黃鸝自語。

甚動(dòng)人、多少離情，樓頭水闊山無數(shù)。

記竹里題詩，花邊載酒，魂斷江干春暮。

都莫問功名事，白發(fā)漸、星星如許。

任雞鳴起舞，鄉(xiāng)關(guān)何在，憑高目盡孤鴻去。

漫留君住。

趁酴醿香暖，持懷且醉瑤臺(tái)露。

相思記取，愁絕西窗夜雨。

韓元吉是南宋初期主戰(zhàn)派人物之一，他和張孝祥、陸游、辛棄疾、陳亮等人都有交往，詞作亦具有辛派悲壯豪放之氣慨。即使在這首送別詞中，也不例外。

此詞氣酣意足，感情深摯；敘述層次開合變化，緊湊協(xié)調(diào)。值得一提的是《薄幸》這個(gè)詞牌很少人填寫，這一首卻寫得十分工整，平仄、韻腳、句讀都中可格律，堪為典范。虛字“對(duì)”、“更”、“甚”、“記”、“任”等使用得十分妥貼，處在領(lǐng)起的位置，又都是去聲字，聲律上造成一種苦澀的韻味，與詞的內(nèi)容情調(diào)很相稱。

《漁家傲引·子月水寒風(fēng)又烈》_洪適

子月水寒風(fēng)又烈。

巨魚漏網(wǎng)成虛設(shè)。

圉圉從它歸丙穴。

謀自拙。

空歸不管旁人說。

昨夜醉眠西浦月。

今宵獨(dú)釣?zāi)舷?/strong>

妻子一船衣百結(jié)。

長(zhǎng)歡悅。

不知人世多離別。

《漁家成傲引》是宋代歌舞曲之一，是一種專詠體，以多首合詠一事，即王國(guó)維所說的“合數(shù)曲而成一曲”（《唐宋大曲考》）。洪適的《漁家傲引》，共有詞十二首。詞前有駢文“致語”，詞后有“破子”、“遣隊(duì)”。十二首詞分詠漁家一年十二個(gè)月的生活情景，從“正月東風(fēng)初解凍”起，至“臘月行舟冰鑿罅”止，詞體與《漁家傲》無異。

《長(zhǎng)相思令·煙霏霏》_吳淑姬

煙霏霏，雪霏霏。

雪向梅花枝上堆，春從何處回！

醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉？

從教塞管催。

宋代有兩個(gè)吳淑姬，皆善詞。一是北宋人，詞見黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》。這首詞的作者是南宋人。據(jù)洪邁《夷堅(jiān)支志庚集》卷十記載，她是湖州秀才之女，聰慧而能詩詞。貌美家貧，為富民之子所霸占。卻被人誣為有“奸情”逮捕審判，已定罪判刑。衙中僚吏觀審后，置酒席，命她脫枷侍飲，“諭之曰：”知汝能長(zhǎng)短句，宜以一章自詠，當(dāng)宛轉(zhuǎn)白侍制（知州王十朋）為汝解脫，不然危矣。'女即請(qǐng)題。時(shí)冬末雪消，春日且至，命道此景作《長(zhǎng)相思令》。捉筆立成?！凹创嗽~。

要解通此詞，須抓住兩點(diǎn)，一是“自詠”，——她此時(shí)的處境是被判了徒刑，正待執(zhí)行；二是“道此景”，——眼前之“景”是“冬末雪消，春日且至”。且看女詞人是如何通過結(jié)合“自詠”而“道此景”的。

《卜算子·裊裊水芝紅》_葛立方

裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。

淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點(diǎn)疏疏雨。

草草展杯觴，對(duì)此盈盈女。

葉葉紅衣當(dāng)酒船，細(xì)細(xì)流霞舉。

賞荷花而飲美酒，是古人的一種雅興。如南朝陳孫德璉（坐）鎮(zhèn)郢州時(shí)，泛船飲酒賞荷，賓僚并集，時(shí)稱勝賞；宋代歐陽修在揚(yáng)州時(shí)，也曾邀集賓客，對(duì)荷而坐，傳詩飲酒，成為佳話。葛立方也不乏這樣的雅興，此詞使是在賞荷席間所作。此詞篇幅雖小，但寫荷花卻頗具特色。作者對(duì)荷花進(jìn)行了多方面、多角度的描寫與刻劃。把荷花的狀態(tài)形象寫活了；尤其善用疊字，利用疊字所特有的藝術(shù)表現(xiàn)力，摹景狀物，把荷花的精神也寫活了。詞的上片首句點(diǎn)出所詠之物。

《青玉案·鄰雞不管離懷苦》_黃公度

鄰雞不管離懷苦，又還是、催人去。

回首高城音信阻。

霜橋月館，水村煙市，總是思君處。

裛殘別袖燕支雨，謾留得、愁千縷。

欲倩歸鴻分付與。

鴻飛不住，倚闌無語，獨(dú)立長(zhǎng)天暮。

黃公度詞，陳廷焯推崇備至，稱之曰：“氣和音雅，得味外味，人品既高，詞理亦勝。《宋六十一家詞選》中載其小令數(shù)篇，洵風(fēng)雅之正聲，溫、韋之真脈也?！保ā栋子挲S詞語》卷一）

清人張惠言在《詞選》的序中說，詞是“緣情造端，興于微言，以相感動(dòng)，極命風(fēng)謠里巷、男女哀樂，以道賢人君子幽約怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致。蓋詩之比興，變風(fēng)之義，騷人之歌，則近之矣?！弊x了這首《青玉案》，不是正可得出這樣的印象嗎？

《憶秦娥·邯鄲道上望叢臺(tái)有感》_曾覿

風(fēng)蕭瑟，邯鄲古道傷行客。

傷行客。

繁華一瞬，不堪思憶。

叢臺(tái)歌舞無消息，金樽玉管空陳跡。

空陳跡，連天衰草，暮云凝碧。

蕭瑟的風(fēng)聲，茫茫的原野。邯鄲，這昔日慷慨悲歌行之士云集的北國(guó)名城，繁華一時(shí)的趙國(guó)古都，如今已是煙寒草衰，光沉響絕。唯有那在疾風(fēng)欲裂的古道上進(jìn)著一隊(duì)人馬，面對(duì)這歷史殘跡，又怎能不翻涌起沉痛卻又無奈的反思？這，就是曾覿一行人的基本心境。

當(dāng)時(shí)正值南宋孝宗乾道五年（1169）隆冬，身為賀金正旦副使的曾覿，同正使汪大猷一道奉命出使金國(guó)，詞中所描述的情境正是他們?cè)诤惞诺郎系乃娝?。（《續(xù)資治通鑒》卷一四一）。據(jù)《宋史》記載，宋高宗趙構(gòu)在以奸臣相秦檜為首的投降派的慫勇下，于紹興十年在向金帝所進(jìn)表中，卑躬屈膝地答應(yīng)：“世世子孫，謹(jǐn)守臣節(jié)。每年皇帝生辰并正旦，遣使稱賀不絕，歲貢銀、絹各二十五萬兩、匹?！笔贩Q“紹興和議”這個(gè)賣國(guó)投降條約遭到廣大南京軍民的強(qiáng)烈反對(duì)。紹興三十一年金兵又準(zhǔn)備南侵，高宗進(jìn)退兩難，只好將皇位傳與養(yǎng)子趙，即孝宗。趙在太子時(shí)期就主張抗金，即位后在主戰(zhàn)派陳康伯、胡銓、張浚、虞允文等主戰(zhàn)派的支持下積極備戰(zhàn)，興師北伐。由于北伐暫時(shí)失利，再加上以太上皇趙構(gòu)為首的主和派極力陰撓，本來就對(duì)抗金缺乏信心的孝宗只好同意議和。在公元1164年冬，與金簽訂了妥協(xié)投降的《隆興和約》。從此南宋皇帝對(duì)金雖不再稱臣，卻改君臣關(guān)系為叔侄關(guān)系，疆界仍維持完顏亮南侵前狀況，歲貢由原來的每年銀、絹各二十五萬兩、世，減少為各二十萬兩、匹。這無疑又是一個(gè)屈辱的條約，所以對(duì)于于有著國(guó)之家破之悲的東都故老，卻還要到金國(guó)去賀正旦的曾覿來說，當(dāng)然是倍感屈辱的。然而這種屈辱和慘痛又無法逃避。這首詞所抒發(fā)的，正是詞人內(nèi)心世界的這種痛苦。

《金人捧露盤·記神京》_曾覿

庚寅歲春，奉使過京師，感懷作

曾覿

記神京，繁華地，舊游蹤。

正御溝、春水溶溶。

平康巷陌，繡鞍金勒躍青驄。

解衣沽酒醉弦管，柳綠花紅。

到如今、馀霜鬢，嗟前事、夢(mèng)魂中。

但寒煙、滿目飛蓬。

雕欄玉砌，空鎖三十六離宮。

塞笳驚起暮天雁，寂寞東風(fēng)。

靖康二年，汴京失守，徽、欽二帝被擄，宋室南遷，曾覿也在這一歷史轉(zhuǎn)變之期，流亡江南，不久就做了南宋官員。孝宗登基后，他逐漸受到重用。此詞自注云：“庚寅歲春，奉使過京師，感懷作”，“庚寅”為南宋孝宗乾道六年（1170）。據(jù)《續(xù)資治通鑒》卷一百四十一載“汪大猷為賀金正旦使，俾覿副之?！彼麄冇诋?dāng)年二月完成使命，回到臨安?？梢姡@首詞是曾覿在歸途中“過京師”所作。

此時(shí)的汴梁城已為金人統(tǒng)治四十多年，成了宋金多次戰(zhàn)爭(zhēng)的邊緣地帶，已破敗不堪。而詞人自己也已經(jīng)六十多歲，回想往昔離開時(shí)，還是青年，而今路過，卻是白發(fā)蕭蕭，垂老矣。舉目所見，那昔日的歌舞之地，宴游之處，已成今日的斷井頹垣；那昔日的天街，今日如同地獄般的凄涼。睹物情傷詞人既悲去國(guó)，又悲流年，于是，便將這萬千感慨，一齊注入詞中。

《阮郎歸·柳陰庭院占風(fēng)光》_曾覿

柳陰庭院占風(fēng)光，呢喃清晝長(zhǎng)。

碧波新漲小池塘，雙雙蹴水忙。

萍散漫，絮飄飏，輕盈體態(tài)狂。

為憐流去落紅香，銜將歸畫梁。

據(jù)周密《武林舊事》卷七記載，南宗、孝宗、乾道三年（公元1167）年三月初十，宋孝宗陪太上皇宋高宗，至后苑賞花，“回至清妍亭看茶蘼，就登御舟，繞堤閑游。（太上皇）倚闌閑看，適有雙燕掠水飛過，傳旨令曾覿賦之，遂進(jìn)《阮郎歸》?！笨梢娺@是奉旨填詞。

鄒祇謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》說：“詠物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意?！贝嗽~深得其中之昧。處處說燕，而終篇無一燕字。說它寫得不像，卻很像；說它像，卻又不太像，妙在似與不似之間，取其神而不襲其貌。詞人主要通過烘托、陪襯等方法，迂回曲折地描寫燕子所處的環(huán)境，燕子的聲音、動(dòng)作和體態(tài)；同時(shí)還借助了明喻和暗喻等手法。

《菩薩蠻令·金陵懷古》_康與之

龍?bào)椿⒕峤鹆昕?，古來六代豪華盛。

縹鳳不來游，臺(tái)空江自流。

下臨全楚地，包舉中原勢(shì)。

可惜草連天，晴郊狐兔眠。

宋廷南遷，圍繞定都問題，有過一段時(shí)期的爭(zhēng)論。

建炎三年（1129）二月，帝在鎮(zhèn)江。當(dāng)時(shí)金軍正擬渡江南下，帝召?gòu)某紗栍?jì)，王淵以杭州有重江之險(xiǎn)，主張?zhí)油贾?。高宗畏敵如虎，此話正中下懷。張邵上疏曰：“今縱未能遽爭(zhēng)中原，宜進(jìn)都金陵，因江、淮、蜀、漢、閩、廣之資，以圖恢復(fù)?！钡鄄宦?，去了杭州。紹興六年（1136）七月，張浚上奏曰：“東南形勝莫重于建康（即金陵），實(shí)為中興根本，且使人主居此，北望中原，常懷憤惕，不敢暇逸。而臨安（即杭州）僻在一隅，內(nèi)則易生玩肆，外則不足以號(hào)召遠(yuǎn)近，系中原之心。請(qǐng)臨建康，撫三軍，以圖恢復(fù)?！边@一回因形勢(shì)好轉(zhuǎn)，即于次年移蹕金陵。但八年回杭州。張守諫曰：“建康自六朝為帝王都，氣象雄偉，且據(jù)都會(huì)以經(jīng)理中原，依險(xiǎn)阻以捍御強(qiáng)敵。陛下席未及暖，今又巡幸，百司六軍有勤動(dòng)之苦，民力邦用有煩費(fèi)之憂。愿少安于此，以系中原民心。”然而高宗正一心與金人議和不以收復(fù)北方失地為大業(yè)，執(zhí)意定都杭州。同年，宋金簽訂了“紹興和議”，自此南宋都定臨安。（見《宋史紀(jì)事本末》卷六十三《南遷定都》）康與之此詞，正即作于這一歷史時(shí)期。名曰“懷古”，實(shí)是“傷今”，是針對(duì)當(dāng)時(shí)南宋小朝廷奉行逃跑和妥協(xié)政策而發(fā)的扼腕之嘆。

《望江南·重九遇雨》_康與之

重陽日，陰雨四效垂。

戲馬臺(tái)前泥拍肚，龍山會(huì)上水平擠。

直浸到東籬。

茱萸胖，菊蕊濕滋滋。

落帽孟嘉尋篛笠，休官陶令覓蓑衣。

都道不如歸。

這首諧謔詞很有名氣。據(jù)說是作者在“重九遇雨，奉敕口占”（見清徐釚《詞苑叢談》卷十一）。詞的情調(diào)是滑稽調(diào)侃，起到的藝術(shù)效果是“俗不傷雅，謔不為虐”的藝術(shù)效果。

《滿庭芳·寒夜》_康與之

霜幕風(fēng)簾，閑齋小戶，素蟾初上雕籠。

玉杯醽醁，還與可人同。

古鼎沉煙篆細(xì)，玉筍破、橙橘香濃。

梳妝懶，脂輕粉薄，約略淡眉峰。

清新歌幾許，低隨慢唱，語笑相供。

道文書針線，今夜休攻。

莫厭蘭膏更繼，明朝又、紛冗匆匆。

酩酊也，冠兒未御，先把被兒烘。

宋代都市繁榮、歌妓激增，詞中歌詠士子與妓女婉轉(zhuǎn)綢繆之態(tài)的，數(shù)量頗多。柳永、秦觀、周邦彥等著名詞人，都有這一類作品?？蹬c之的這首詞，也屬此類艷情詞。詞中寫的，是歌妓冬夜留宴書生的歡昵場(chǎng)面，軟媚艷冶之致。

這首詞藝術(shù)上的特點(diǎn)是鋪敘。突出打通上下片，一氣呵成，都圍繞著女主人公的舉止言笑展開，有層次地、多角度地描寫了她的手爪顏色、口角技藝，以及獻(xiàn)酒擘橙、清歌笑語、烘被鋪床動(dòng)作，使此色藝絕倫而放縱多情的歌妓形象，得到鮮明生動(dòng)的表現(xiàn)。人物描寫與環(huán)境描寫互相和諧，醽醁篆香、橙橘、蘭膏、繡被的出現(xiàn)，增強(qiáng)了繡房的陳設(shè)氣氛，襯托得人物更富于青樓特點(diǎn)。開頭三句的節(jié)序景物描寫，說明了這是一個(gè)寒夜；而室內(nèi)的光景卻如此溫馨，兩相對(duì)比，使人有倍感溫馨。整首詞所描寫的場(chǎng)面，充滿了香艷感和旖旎感，但未流于穢褻庸俗。宋人把康與之比柳耆卿（見羅大經(jīng)《鶴林玉露》），從這首詞來看，與《樂章集》中大量描寫妓女的詞，倒也極相似。

《長(zhǎng)相思·游西湖》_康與之

南高峰，北高峰，一片湖光煙靄中。

春來愁殺儂。

郎意濃，妾意濃。

油壁車輕郎馬驄，相逢九里松。

在康與之僅存的三十八首詞中，情韻深長(zhǎng)的作品不少，他尤擅于寫少婦離情。這首《長(zhǎng)相思》，就是比較突出的一首。此詞《花庵詞選》題作《游西湖》，但重點(diǎn)不在寫景寫游玩之歡，而是觸景懷人。

上片從西湖景物寫起?！澳细叻澹备叻濉倍鋵懮?。南北兩高峰是西湖諸山中兩個(gè)風(fēng)景點(diǎn)。南高峰舊稱“高一千六百丈”（今實(shí)測(cè)為海拔256.9米），風(fēng)景蔥倩，登臨遠(yuǎn)眺，可以把西湖和錢塘江景物盡收眼底。北高峰在南高峰西北，遙遙相對(duì)，海拔314米，比南高峰略高。景觀與南高峰不相上下。因?yàn)閮煞寰皠e致，故作者特別拈出，以概括西湖諸山之勝?！@樣措詞，也是詞調(diào)格式的原因。

“一片湖光煙靄中”句寫湖。西湖光面約五平方多公里，雖不如洞庭湖、太湖那樣壯闊，但水光瀲滟，碧波蕩漾，也頗為開朗。而且，湖上并非空蕩蕩的水光一片，白堤和蘇堤象綠色的裙帶，孤山象一塊翡翠玉石；還有那亭臺(tái)寺閣，桃柳梅荷；湖光如翠，四季宜人。在春天煙靄迷蒙中，就更顯得綽約多姿了。

“春來愁殺儂”句，因景生情。點(diǎn)出“春”說出“愁”?！按骸笔撬鶎懢拔锏臅r(shí)節(jié)，“愁”是景物觸發(fā)的感情。聯(lián)系前面三句，意思是說：春天來了，西湖的水光山色，美麗動(dòng)人，但這卻只能引起我的愁思而已。此句十分關(guān)鍵，著此句而以上三句的意思始有著落，著此句而上片的感情意緒始全托出。結(jié)拍如此，可謂善始善終。

過片轉(zhuǎn)入回憶，交待愁思的緣故?！袄梢鉂?，妾意濃”者，郎情妾意都一樣的深厚濃郁也；在短促的句子中，連用兩個(gè)“意”字，兩個(gè)“濃”字，給人予深刻印象。疊句在詞中所具有的積極功能，在此得到了高度的發(fā)揮。

“油壁車輕”二句，是對(duì)前面兩句的表述，寫他們的初次見面。“油壁車輕郎馬驄”這一句中有個(gè)典故：《蘇小小歌》云：“妾乘油壁車，郎騎青驄馬；何處結(jié)同心？西陵松柏下?！睋?jù)說，蘇小小是南齊錢塘名妓，她常乘著油壁車（四周垂帷幕、用油涂飾車壁的香車）出游，一日，出游時(shí)遇到一位騎青驄馬（青白色的馬）而來的俊男阮郁，兩人一見傾心，蘇小小就吟了這首詩，約他到西泠（即西陵）橋畔松柏郁蔥處（即她的家）來找她，結(jié)為夫婦。這里借用這個(gè)故事，來比詞中的男女主人公的濃情密意，以突出他們之間的浪漫情調(diào)?！熬爬锼伞笔撬麄兂跻姷牡攸c(diǎn)，那地方是“錢塘八景”之一，為葛嶺至靈隱、天竺間的一段路。唐刺史袁仁敬守杭時(shí)，植松于左右各三行，長(zhǎng)九里，因此松陰濃密，蒼翠夾道，是男女傳情達(dá)意的好地點(diǎn)。當(dāng)然，文學(xué)作品也允許虛構(gòu)的，它可以虛構(gòu)富于詩意的情景；故我們對(duì)男女主人公的首次相遇，是否郎騎驄馬妾乘車，是否在九里松，都不必過分推敲。總之，下片詞意，是女主人公回憶其與所愛的歡會(huì)。

這首詞，以西湖景物為背景，上片寫現(xiàn)實(shí)，下片寫回憶；通過敘述回憶中的歡樂以反襯現(xiàn)實(shí)中的憂愁，思婦情懷，宛然如見。據(jù)詞譜，《長(zhǎng)相思》為雙調(diào)三十六字，前后段各四句，三平韻，一疊韻，是最短的詞牌之一，要寫好實(shí)不易。必須有雋永的意味，給讀者提供充分的想象余地，實(shí)仍屬佳作。但它的每句押韻和前后各重疊一個(gè)三字句的特點(diǎn)，給人的印象就特別深刻；白居易的“汴水流，泗水流”首，林和靖的“吳山青，越山青”首，正是如此。這首詞在這方面工力也不弱，詳見上文論述。詞的風(fēng)格自然樸素，毫無斧鑿痕跡，似民歌的天籟，如西子的淡妝，實(shí)仍佳作。

《臨江仙·佳人》_李石

煙柳疏疏人悄悄，畫樓風(fēng)外吹笙。

倚欄聞喚小紅聲。

熏香臨欲睡，玉漏已三更。

坐待不來來又去，一方明月中庭。

粉墻東畔小橋橫。

起來花影下，扇子撲飛螢。

這首《臨江仙。佳人》是描寫了月夜下少婦的情態(tài)的。詞一開頭就寫出特定環(huán)境中的特定的人：“煙柳疏疏人悄悄，樓風(fēng)外吹笙?！笔枋杪渎涞牧鴺溲谟诚?，有一座畫樓，樓上住著佳人，周圍靜悄悄地，只聞?dòng)腥嗽诖刁?，——?dāng)然是這位佳人。按距離觀察的，所以笙聲似由“風(fēng)外”傳來?！绑稀笔且环N簧管樂器，可奏出哀怨的音調(diào)。南唐中主李璟的《山花子》詞，寫婦女思念遠(yuǎn)出的丈夫，午夜夢(mèng)回，獨(dú)自吹笙，倍感凄涼，中有句云：“細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒；多少淚珠何限恨，倚闌干。”這首詞中的“佳人”，身份與李璟筆下的這位婦女并不相同，但因思念所愛而“小樓吹徹玉笙寒”、來抒發(fā)心中哀怨的做法，是相似的?！耙袡诼剢拘〖t聲”句的“倚欄”，與李璟詞中的“倚闌干”心境相似。雖然不一定流著簌簌的淚珠。她吹罷了笙，倦倚欄桿；一會(huì)兒，她低聲呼喚侍兒小紅?！把闩R江睡，玉漏已三更?！笔亲屖虖男〖t去為她熏香整被，因?yàn)橐挂焉盍?，她想去睡覺了。古代富貴人家婦女多用香料熏被子，猶如今日的灑上一點(diǎn)香水，感到舒爽而易入睡?！段鲙洝穼扂L鶯由于對(duì)張生思念，而難以入睡，對(duì)紅娘唱道：“翠被生寒壓繡裀，休將蘭麝熏。將蘭麝熏盡，則索自溫存”，由反面可見此點(diǎn)。這上片以時(shí)間為順序，寫了畫樓上佳人的吹笙、倚欄、喚侍兒熏被，純粹是外部動(dòng)作，沒有絲毫的心理描寫；但主人公的情懷是那么凄涼哀怨，依然透紙而出。

《滴滴金梅·月光飛入林前屋》_孫道絢

月光飛入林前屋。

風(fēng)策策，度庭竹。

夜半江城擊柝聲，動(dòng)寒梢棲宿。

等閑老去年華促，只有江梅伴幽獨(dú)。

夢(mèng)繞夷門舊家山，恨驚回難續(xù)。

從篇首到“蓬壺殿里笙歌作”為第一段。寫登黃鶴樓遙望北方失地，引起對(duì)故國(guó)往昔“繁華”的追憶。

“想當(dāng)年”三字點(diǎn)目。“花遮柳護(hù)”四句極其簡(jiǎn)潔地寫出北宋汴京宮苑之風(fēng)月繁華。萬歲山亦名艮岳。據(jù)《宋史·地理志·京城》記載，徽宗政和七年始筑。積土為假山，山周十余里，堂館池亭極多，建制精巧（蓬壺是其中一堂名），四方花竹奇石，悉聚于此，專供皇帝游玩。

此詞寫南方羈遲南方苦難的生活。道絢乃中原人，盛年居孀（見王逢《梧溪集》卷二）。在金兵南下之際，她同李清照一樣，“漂零遂與流入伍”，流徒江南，只身寄居一室。根據(jù)詞中所寫，她居住在臨江的城市鎮(zhèn)上，屋前種著樹林，庭中長(zhǎng)滿綠竹。環(huán)境清幽的如在平時(shí)，這位女詞人的心情想必很寧靜；然而此刻她卻夢(mèng)繞夷門，中心恨驚。什么原因呢？定是戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛的影響。

這首輕細(xì)之詞注入了動(dòng)蕩年代的時(shí)代精神，筆是輕細(xì)的情卻是深沉的。夜已深了，孤棲一室的詞人卻未合眼。透過窗欞，只見月光透過林梢，穿入小屋。

晏殊《蝶戀花》云：明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。“與此詞相近。晏詞的”穿“字，孫詞的”飛“字，俱從不眠者眼中反映出月光的情態(tài)，境界極佳。這是從視覺方面著筆，以下幾句則從聽覺方面進(jìn)行。

《好事近·富貴本無心》_胡銓

富貴本無心，何事故鄉(xiāng)輕別？

空使猿驚鶴怨，誤薜蘿秋月。

囊錐剛要出頭來，不道甚時(shí)節(jié)！

欲駕巾車歸去，有豺狼當(dāng)轍！

此詞關(guān)系到南渡后一場(chǎng)斗爭(zhēng)，因而聞名。紹興八年秦檜再次入相主和，派主倫往多議和。這事激起了朝野廣泛抗議，當(dāng)時(shí)身為樞密院編官的胡銓尤為憤慨，上書高宗說：“臣備員樞屬，義不與檜等共戴天。區(qū)區(qū)之心，愿斬三人頭（指秦檜、王倫、孫近），竿之藁街?！蝗?，臣有赴東海而死，寧能處小朝廷求活耶！”（《戊午上高宗封事》）此書一上，秦檜等人由恐懼而變惱怒，以狂妄兇悖，鼓眾劫持“的罪名，將胡銓”除名，編管照州（今廣西平）“，四年后又解配新州（今廣東新興）。胡銓逆境中堅(jiān)守忠節(jié)，十年后在新州賦本詞，”郡寧張棣繳上之，以謂譏訕，秦愈怒，移送吉陽軍（今海南島崖縣）編管“。十年間，秦檜對(duì)胡銓的迫害愈演愈烈，直欲置之死地而后快；同時(shí)，對(duì)反對(duì)和議的朝野名士也進(jìn)行殘酷的迫害，著名的詩人、詞人王庭珪、張?jiān)獛志捅涣鞣?、削籍，”一時(shí)士大夫畏罪箝口“，”忠義之士多避山林間“。（參見《宋史。胡銓傳》、《揮塵后錄》卷十等）這首詞就是在這樣氣氛下寫作的。

這首詞是作為“罪人”在那險(xiǎn)惡的政治氣氛下寫作的，表現(xiàn)了作者無畏的抗?fàn)幘窈蛯?duì)國(guó)事的深切關(guān)注，它與《戊午上高宗封事》同為反和議斗爭(zhēng)的名篇，表現(xiàn)了作者忠貞的氣節(jié)。朱熹贊揚(yáng)胡銓是“好人才”時(shí)說：“如胡邦衡（邦衡，胡銓字）之類，是甚么樣有氣魄！做出那文字是甚豪壯！”（《朱子語類》卷一百0九）胡銓屬于魯迅所說的中國(guó)歷史上“拼命硬干的人”、“為民請(qǐng)命的人”（《中國(guó)人失掉自信力了嗎》）。

《驀山溪·寄寶學(xué)》_劉子翬

浮煙冷雨，今日還重九。

秋去又秋來，但黃花、年年如舊。

平臺(tái)戲馬，無處問英雄；茅舍底，竹籬東，佇立時(shí)搔首。

客來何有？

草草三杯酒。

一醉萬緣空，莫貪伊、金印如斗。

病翁老矣，誰共賦歸來？

芟垅麥，網(wǎng)溪魚，未落他人后。

這首詞的兩片各有中心。上片是“無處問英雄”。“平臺(tái)戲馬”系用項(xiàng)羽典故。“戲馬臺(tái)”在彭城（今江蘇徐州市）南效云龍山下，昔日項(xiàng)羽曾在此操練兵馬。后來，劉裕也于重陽節(jié)在此大會(huì)賓客。項(xiàng)羽、劉裕，皆一時(shí)豪杰，但時(shí)過境遷，英雄已逝?！盁o處問英雄”，既是作者對(duì)已逝英雄的感嘆，也是對(duì)當(dāng)世英雄的尋覓，但理想的英雄又在何處呢！由于作者為沒有英雄人物可報(bào)效祖國(guó)而焦慮，所以他才感到重九時(shí)節(jié)“浮煙冷雨”的壓抑，才覺得“年年如舊”的只有黃花，也才“佇立時(shí)搔首”。下片的中心是“一醉萬緣空”。正因?yàn)樽髡咭诨枳碇袑ふ医饷撆c安慰，所以客來后才只有“草草三杯酒”，所以才勸寶學(xué)“莫貪伊、金印如斗”，與作者一道“賦歸來”，去過“芟垅麥，網(wǎng)溪魚”的隱居生活。把上下兩片聯(lián)系起來，那么全詞的主旨應(yīng)該是：深感救國(guó)無人，國(guó)事無望，作者遂欲斷絕萬緣。——從以上分析可以看出，中心突出，組織緊密，是這首詞的特色。

劉子翬生活在南北宋交替之際，國(guó)家面臨覆亡危險(xiǎn)，急需濟(jì)世之才。當(dāng)時(shí)善于帶兵的大將并不少，但他們互不信任，彼此掣肘、猜忌，致使宋軍節(jié)節(jié)失利。這闋詞中“無處問英雄”一語蘊(yùn)含著作者極深沉的時(shí)事之嘆，不是普通的吊古詩詞。

這是一首重陽寄人之作。詞中全用與重陽有關(guān)的物事，經(jīng)過加工處理，作者有意識(shí)地改變了它們的面貌，使其更好地為抒情達(dá)意服務(wù)。比如，詞篇一開始用“浮煙冷雨”形容就跟秋高氣爽的時(shí)節(jié)相異。作者勾畫這幅天色，是要為全篇籠罩一層寒冷陰霾的氣氛。

《南浦·風(fēng)悲畫角》_魯逸仲

風(fēng)悲畫角，聽單于三弄落譙門。

投宿骎骎征騎，飛雪滿孤村。

酒市漸闌燈火，正敲窗亂葉舞紛紛。

送數(shù)聲驚雁，乍離煙水，嘹唳度寒云。

好在半朧淡月，到如今、無處不銷魂。

故國(guó)梅花歸夢(mèng)，愁損綠羅裙。

為問暗香閑艷，也相思萬點(diǎn)付啼痕。

算翠屏應(yīng)是，兩眉余恨倚黃昏。

本首詞寫的是在旅途中思鄉(xiāng)的感情。

上片通過聽覺和視覺構(gòu)成各具特色的四幅畫面，即畫角譙門、飛雪孤村、冷落酒市和寒夜驚雁。首句風(fēng)悲兩字刻畫風(fēng)聲風(fēng)勢(shì)。風(fēng)中伴隨著陣陣角聲，那是譙門上有人在吹《小單于》樂曲吧。

畫角是涂有彩繪的軍中樂器，其聲凄厲；畫角飛聲，散入風(fēng)中，又觸動(dòng)無數(shù)旅人的愁思，風(fēng)悲兩字極為靈活傳神。秦觀《滿庭芳》中對(duì)角聲之哀也曾有描寫：畫角聲斷譙門，暫停征掉，聊共引離尊。一落字刻畫出譙樓之高，風(fēng)力之勁，并且還表達(dá)出旅人心頭的沉重的心情。此角當(dāng)是暮角。柳永《迷神引》云：孤城暮角，引胡笳怨。柳詞接楚江晚泊而言，此詞表述投宿前的心情，引出后文夜景。

投宿兩句寫途中飄雪。骎骎形容飛馬奔馳，又上承投宿，使旅人急于找個(gè)地方投宿的心情躍然紙上；下啟飛雪，點(diǎn)出急于投宿是因?yàn)轱L(fēng)雪交加行進(jìn)太難。飛字形容雪花漫天飛，而滿字又著力畫出孤村之小。酒市三句是入村以后看到的景象。燈火闌珊，人跡稀少，可見雪下得大，積得深，也襯托出夜間旅舍獨(dú)處之凄清，所聞?wù)呶ㄓ新淙~撲窗之聲。舞紛紛，寫葉多和風(fēng)急骎、飛、滿、舞都是動(dòng)字：骎骎在句中不僅狀所見之物而且還能傳所感之情；由此可見字斟句酌?！栋子挲S詞話》極為欣賞這點(diǎn)：此詞遣詞琢句，工絕警絕，最令人愛。

送數(shù)聲三句是夜坐客舍所聞。雪夜風(fēng)疾，忽聞雁聲。群雁夜間歇宿于沙渚蘆叢。遭遇外物侵襲，由守衛(wèi)的雁兒報(bào)警，直撲長(zhǎng)空。乍離句即是寫這種情況。嘹唳句說的是雁群受警后橫空直上青云間，鳴聲高亢曼長(zhǎng)。雁兒多在高空飛行，白天仰望可見，夜間鳴聲得知。杜牧《早雁》詩有云：金河秋半虜弦開，云外驚飛四散哀。云外，言其飛得高也。而盧綸《塞下曲》寫的是雁兒夜驚：月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。單于黑夜逃循，途中驚動(dòng)了群雁，雁兒驚飛，鳴聲使追逐者得知單于的去向。本詞所寫的是南歸的雁兒，在夜間受驚高鳴，叩動(dòng)著旅人的心弦，無限鄉(xiāng)思，油然而生，詞意至此由寫景轉(zhuǎn)入抒情。

下片另拓詩詞境，由雪夜聞雁鳴轉(zhuǎn)為月夜思家鄉(xiāng)，委婉地表達(dá)了相思情致。好在句是說風(fēng)雪雖止，云霧猶濃，朦朧中露現(xiàn)淡月半痕。好在指月色依舊。無處不消魂，描繪客居他鄉(xiāng)，月色依稀，望月生情，不禁黯然消魂。故國(guó)兩句，訴說故園之梅以及穿著綠羅裙之人，使他眷戀難忘，因此頻頻入夢(mèng)之境。故國(guó)，即故園，周邦彥《蘭陵王》中就有登臨望故國(guó)之句。愁損兩字，可憐夢(mèng)中伊人亦為相思所苦，語意曲折。

為問兩句承接故國(guó)句，用設(shè)問形式將梅擬人化，把枝上蓓蕾比喻為淚珠。試問那飄動(dòng)著暗香的花枝，可否也為了相思而淚痕斑斑？末兩句又上承愁損句，設(shè)想對(duì)方，由己推人。自己在作客歸夢(mèng)梅花，滿腹愁緒，想伊人在故園賞梅，淚滴枝頭，有如牛嶠《菩薩蠻》中所云：愁勻紅粉淚，眉剪春山翠。何處是遼陽，錦屏春晝長(zhǎng)。日暮時(shí)分，她斜倚屏風(fēng)思想遠(yuǎn)方旅人；他遙憶故園，亦是余恨綿綿，難以消除吧！

《點(diǎn)絳唇·流水泠泠》_朱翌

流水泠泠，斷橋橫路梅枝亞。

雪花飛下，渾似江南畫。

白璧青錢，欲買春無價(jià)。

歸來也，風(fēng)吹平野，一點(diǎn)香隨馬。

這首詞另題為雪中看西湖梅花作。作者雪中游湖觀梅，雅興不淺。他看到了一段畫意，又賞到幾分春意，信手拈來似的作成此詞，不為雕琢，自然大雅（《詞林紀(jì)事》卷九引《詞苑》）據(jù)說朱敦儒拜訪作者之父不遇，于幾案間見此詞，遂書于扇而去（陳鵠《耆舊續(xù)聞》）。由此可見它為人所愛賞。

上片寫作者看的畫面，其中滲透春意。雖然春字出得很晚，但第一句流水泠泠，如鳴佩環(huán)的描寫，已全無冰泉冷澀之感，從而逗漏出春的消息。由聞水聲過渡到看梅花，是漸入佳境的寫法。斷橋橫路梅枝亞，斷橋名段家橋，在孤山路上，而孤山梅花極盛。梅枝橫伸路上，相倚相交。這里的橫、亞二字，俱重空間顯現(xiàn)，已具畫意。而梅之異于百花，在其傲干奇枝，迎霜斗雪之姿，故盧梅坡詩云有梅無雪不精神（《雪梅》）。可見三句雪花飛下絕非湊句，而是用來烘托梅花神韻的筆墨。飛下二字寫出江南雪的特點(diǎn)，是靜謐無聲的雪花。它成燈詞中盛開的梅花生動(dòng)的背景。至此，讀者已產(chǎn)生人在畫圖中之感，渾似江南畫一句恰如其分地道出這種感受。

日暮詩成天又雪，與梅并作十分春。下片寫出了作者感悟到的春意和賞梅回來其樂也融融的心情。處在隆冬的人，會(huì)特別覺得春日可愛，那真是有錢難買的。白璧乃貴重玉器，青錢乃通用貨幣。不管是專錢，或是價(jià)值連城的白璧，都是有價(jià)的。而春天卻是無價(jià)的。白璧青錢二句，隱有深意，讀者須細(xì)細(xì)體會(huì)。那就是春無價(jià)又意味著清風(fēng)明月不用一錢買（李白），欲買不來，來的不是買的。下句歸來也，三字大有意味。如果用歸去也三字，那就只能理解為賞梅者興盡而返。但歸來也，既可作詞人游過歸來講，連上句也可作春已歸來講，這一點(diǎn)很關(guān)緊要。能體會(huì)到這一層，則末二句風(fēng)吹平野，一點(diǎn)香隨馬，便全是春風(fēng)得意馬啼疾之感了。一點(diǎn)香隨馬，造句清新俊逸，它既使人聯(lián)想到更無一點(diǎn)塵隨馬和踏花歸去馬蹄香。然而馬蹄香只能是春深之境，而一點(diǎn)香隨馬確是早春之意。那暗香緊隨的情況，非梅莫屬。人的心情如何，這里已不言自明。

通過分析可知，此詞自然不事雕琢，而且作者在驅(qū)遣語言有很強(qiáng)分寸感。用意十分，但在措語時(shí)，他只肯說到三四分；由于造句考究而富于啟發(fā)性，讀者領(lǐng)略到的意趣很豐富的。詞的上片主景語，下片純屬情語。不管是寫景抒情，都用疏淡筆墨，空白較多，耐人尋味，有如一幅寫意的水墨畫，同詠梅題材相稱。

《薄媚（排遍第九）西子詞》_董穎

自笑平生，英氣凌云，凜然萬里宣威。

那知此際，熊虎途窮，來伴麋鹿卑棲！

既甘臣妾，猶不許，何為計(jì)。

爭(zhēng)若都燔寶器。

盡誅吾妻子。

徑將死戰(zhàn)決雄雌。

天意恐憐之。

偶聞太宰，正擅權(quán)，貪賂市恩私。

因?qū)毻娅I(xiàn)誠(chéng)，雖脫霜戈，石室囚系。

憂嗟又經(jīng)時(shí)。

恨不如巢燕自由歸。

殘?jiān)码鼥V，寒雨蕭蕭，有血都成淚。

備嘗險(xiǎn)厄返邦畿。

冤憤刻肝脾。

《薄媚》是大曲的一種。所謂大曲，就是指唐宋時(shí)的大型歌舞曲，由同一宮調(diào)的若干支曲子組成。宋人王灼《碧雞漫志》說：凡大曲，有散序、靸、排遍、攧、正攧、入破、虛催、實(shí)催、袞遍、歇拍、殺袞，始成一曲，謂之大遍。這是相當(dāng)于一般大曲的結(jié)構(gòu)而言。董穎的《薄媚》大曲，是由排遍第八、排遍第九、第十?dāng)劇⑷肫频谝?、第二虛催、第三袞遍、第四催拍、第五袞遍、第六歇拍、第七煞袞等共十曲組成，題為《西子詞》，歌詠的是我國(guó)春秋晚期吳越斗爭(zhēng)中越王勾踐利用美人西施復(fù)仇滅吳的歷史故事。《排遍第九》只是其中的一支曲子，寫越王勾踐由臣事吳王夫差到返國(guó)的全過程，表現(xiàn)了勾踐在爭(zhēng)霸失敗后的痛苦掙扎與悲憤心情。

公元前496年，吳王闔廬出兵與越爭(zhēng)霸，越王勾踐大敗吳師于木雋李（今浙江嘉興南）射傷闔廬。不久，闔廬死去。其子夫差繼位后于前494年出兵復(fù)仇，勾踐大敗，棲于會(huì)稽山上，乃使大夫文種向吳求和，勾踐請(qǐng)為臣，妻為妾，吳王不許。于是，勾踐欲殺妻子，燔寶器，觸戰(zhàn)以死，被文種勸止，并接受了文種的建議，以美女寶器，買通了吳國(guó)擅權(quán)貪賂的太宰嚭，求和成功。于是勾踐入事吳王，為夫差駕車養(yǎng)馬，在吳三年，至前490年獲釋回國(guó)?！杜疟榈诰拧贩从沉松鲜鰵v史內(nèi)容。

這首詞寫是歷史故事，實(shí)是諷喻作者所處的南宋時(shí)代，詞中的主人公勾踐是作者刻意塑造出來的人物，中間傾注著詞人強(qiáng)烈的思想感情。詞人這樣淋漓盡致的描敘勾踐，顯然是借古諷今，指陳時(shí)事，抒發(fā)感慨，鋒芒直指南宋的統(tǒng)治集團(tuán)。做敵國(guó)的臣妾，對(duì)勾踐來說，只是權(quán)宜之計(jì)，勾踐的屈節(jié)事吳，正是為了滅吳；而南宋王朝對(duì)金國(guó)的納幣稱臣，則是為了乞求茍安。在這里，可以體會(huì)出作者強(qiáng)烈的愛國(guó)感情，而那有血都成淚、冤憤刻肝脾，也正是作者有志難展、報(bào)國(guó)無門的忠憤。

這首詞是大曲的一遍。王國(guó)維《宋元戲曲史》第四章《宋之樂曲》說：此種大曲，遍數(shù)既多，自于敘事為便。舉此董穎《薄媚》為例。這一首敘事抒情渾為體（上片抒情兼敘事，下片敘事又抒情，互為作用，相輔相承）而抒情為主體。所抒發(fā)的人物感情如萬斛涌泉，蔚為大觀。《薄媚》全組十首，用韻皆同部平上去聲通押，平仄間雜，或厲而舉，或清而遠(yuǎn)，或明快而嘹亮，相配使用，抑揚(yáng)有致，有效地配合了感情的表達(dá)，付之歌喉，一定動(dòng)人諧美。

《如夢(mèng)令·一餉凝情無語》_王之道

一餉凝情無語，手撚梅花何處。

倚竹不勝愁，暗想江頭歸路。

東去，東去，短艇淡煙疏雨。

這首閨情詞，寫了一位少女殷切盼望心愛的人由遠(yuǎn)方歸來的情懷。詞中對(duì)人物面貌舉止著墨不多，對(duì)其內(nèi)心活動(dòng)的刻畫卻極為深、細(xì)致。讀時(shí)須注意其措語、用典及結(jié)構(gòu)個(gè)的意匠經(jīng)營(yíng)。

一餉疑情無語，顯然不是終日無語、整日銷凝而是忽然間因觸景生情而產(chǎn)生的惆悵。從次句看，很可能是因攀折梅花所致。這情形有類于《西洲曲》憶梅下西洲，折梅寄江北，從憶梅到折梅，引起對(duì)遠(yuǎn)人的懷思有一個(gè)從無意到有意的過程。折梅與懷人有關(guān)，所來自遠(yuǎn)，南朝劉宋時(shí)陸凱贈(zèng)范曄詩云：折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈(zèng)一枝春。故次句言手撚梅花何處，其意仍在懷思遠(yuǎn)人。何處二字則有欲寄無由的苦惱，故手撚梅枝，彷徨徘徊。

女子所懷何人，下句更有暗示。倚竹不勝愁，系用杜詩《佳人》天寒翠袖薄，日暮倚修竹句意，杜詩寫了一位為丈夫所遺棄的婦人自保貞潔的德操品行。這里用以暗示詞中女主人公離居的憂傷，和對(duì)遠(yuǎn)人一往情深的盼望。同時(shí)又沿用杜詩，以翠竹之高節(jié)擬人暗想江歸路，則進(jìn)一步點(diǎn)出其人遠(yuǎn)人的蹤跡，想當(dāng)初，他從江頭揚(yáng)帆遠(yuǎn)去的，而今也該從去路歸來了吧！這句暗想聯(lián)上凝情無語云云，又進(jìn)一步通過狀態(tài)表情，表現(xiàn)女子那深沉的思念，難以用言語表達(dá)。而江頭歸路聯(lián)上何處云云，又使人聯(lián)想到唐詩妾夢(mèng)不離江水上，人傳郎在鳳凰山（張潮）的意境，使人體會(huì)到她的內(nèi)心之癡迷。

從暗想江頭歸路到末二句東去，東去，短艇淡煙疏雨，在意象上有一個(gè)跳躍。兩字去字，可推知不是丈夫歸來，倒是出外時(shí)的情景。那時(shí)，他就乘著一葉行舟在煙雨迷蒙的江頭離她東去，那景象是如此凄迷，記憶又是如此猶新，令人難以忘懷。這種倒敘不僅使讀者領(lǐng)略到更多憂傷，豐富了詞人的內(nèi)蘊(yùn)；而且造成一種類乎漢詩步出城東門，遙望江南路。前日風(fēng)雪中，故人從此去的意境，既顯示出女主人公企盼的失望，又增加了其性格的溫潤(rùn)。

詞人難于令曲，如詩之難于絕句，不過十?dāng)?shù)句，一句一字閑不得。末句最當(dāng)留意，有有余不盡之意始佳。（張炎《詞源》卷下）這首詞的作者，注意措語用意的深婉，做到了句無閑字而有余意；結(jié)尾處所造想象中境界，亦饒悠悠不盡之韻味，故稱合作。

《薄幸·青樓春晚》_呂渭老

青樓春晚。

晝寂寂、梳勻又懶。

乍聽得、鴉啼鶯弄，惹起新愁無限。

記年時(shí)、偷擲春心，花間隔霧遙相見。

便角枕題詩，寶釵貰酒，共醉青苔深院。

怎忘得、回廊下，攜手處、花明月滿。

如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗閑對(duì)芭蕉展。

卻誰拘管。

盡無言、閑品秦箏，淚滿參差雁。

腰支漸小，心與楊花共遠(yuǎn)。

這是一首戀情詞，敘述一個(gè)偷擲春心的少女對(duì)遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的戀人的懷念與憂思。這位少女的身分，詞中雖有青樓字樣，但據(jù)曹植《美女篇》借問女何居，乃在城南端，青樓臨大路，高門結(jié)重關(guān)她應(yīng)是府第中的閨閣，由詞意可見，她不是妓女，而是良家女兒。她對(duì)戀人的感情是純潔無瑕的。寫戀愛男女雙方分開而引起憂愁的情感，是唐宋詞中常見的主題。但呂渭老的這首詞，卻鮮明地表現(xiàn)出疏秀明麗、自然清新的藝術(shù)風(fēng)格。

這首詞的中心寫的是愁。作者在起調(diào)處就開始刻畫這位少女的愁的形象。以春晚點(diǎn)出時(shí)節(jié)，暗寓傷感。在古典詩詞中，晚春常常出現(xiàn)百花零落的殘紅景象，象征著愁。晝寂寂、梳勻又懶，承春晚而來。寂寞與懶，都是晚春季節(jié)給人的感受，這里同時(shí)又是這位少女孤單無伴、百無聊賴的心理表露。她雖然梳頭、勻面，但卻只能獨(dú)坐青樓，獨(dú)消永晝。乍聽得兩句，轉(zhuǎn)寫動(dòng)景，亦承春晚而來。鴉啼鶯弄，本當(dāng)賞心悅耳，可在她，卻引起了相反的效果：惹起新愁無限！用反跌之筆，更為深刻地寫出了這位少女心靈深處的愁。至此，始露愁字，又借鶯聲引出，是作者用筆婉轉(zhuǎn)生姿處。這是全詞的第一個(gè)層次，寫少女的憂愁的情態(tài)，一片愁云，籠罩全詞。記年時(shí)以至上片結(jié)句，是全詞的第二個(gè)層次，以回憶的筆調(diào)，從刻畫形象、剪裁畫面入手，寫這位由初戀至熱戀的全過程。

李嶠詠箏詩有莫聽西秦奏，箏箏有剩哀，岑參《秦箏歌》有汝不聞秦箏聲最苦、聞之酒醒淚如雨等句。箏十三弦，承弦的柱參差列陣如雁行，故劉禹錫稱其玫瑰寶柱秋雁行（《傷秦姝行》）。這位少女閑品秦箏以寫其哀，聲情相應(yīng)，不禁悲從中出，以致淚滿參差雁。意深而語新，一句寫盡少女相思之苦。腰支漸小，說人消瘦，是長(zhǎng)期愁苦悲痛的明證。心與楊花共遠(yuǎn)，借楊花飄逝以寫少女愁緒的悠遠(yuǎn)、渺茫，心猶楊花，楊花似心，寸心千里，情深而句秀，有有馀不盡之意（張炎《詞源》），深得詞家結(jié)句之法。且楊花變晚春之物，用以結(jié)句，遂使全詞首尾照應(yīng)，回環(huán)往復(fù)，渾然一體，亦作者匠心獨(dú)運(yùn)之處。

這首詞敘事抒情，層次分明，從刻畫形象入手，由畫面組織成文，構(gòu)思巧妙，情致婉轉(zhuǎn)。前人稱呂渭老的詞婉媚深窈，與美成、耆卿相伯仲。從這首《薄幸》詞看來，并非過譽(yù)。

《臨江仙·高詠楚詞酬午日》_陳與義

高詠楚詞酬午日，天涯節(jié)序匆匆。

榴花不似舞裙紅。

無人知此意，歌罷滿簾風(fēng)。

萬事一身傷老矣，戎葵凝笑墻東。

酒杯深淺去年同。

試澆橋下水，今夕到湘中。

此詞是陳與義在建炎三年（1129）所作，這一年，陳與義流寓湖南、湖北一帶；據(jù)《簡(jiǎn)齋先生年譜》記載：“建炎三年己酉春在岳陽，四月，差知郢州；五月，避貴仲正寇，入洞庭。六月，貴仲正降，復(fù)從華容還岳陽?！庇帧端问?。陳與義傳》載：“及金人入汴，高宗南遷，遂避亂襄漢，轉(zhuǎn)湖湘，踚嶺橋。”這首《臨江仙》所反映的是國(guó)家遭受兵亂時(shí)節(jié)，作者在端午節(jié)憑吊屈原，舊懷傷時(shí)，借此來抒發(fā)自己的愛國(guó)情懷。

元好問在《自題樂府引》中說：“世所傳樂府多矣，如……陳去非《懷舊》云：”憶昔午橋橋下（應(yīng)作上）飲……'又云’高詠楚辭酬午日……如此等類，詩家謂之言外句。含咀之久，不傳之妙，隱然眉睫間，惟具眼者乃能賞之?！耙源嗽~而論，吐言天拔，豪情壯志，意在言外，確如遺山所說”含咀之久，不傳之妙，隱然眉睫間“。我們從對(duì)”天涯節(jié)序匆匆“的惋惜聲中，從對(duì)”萬事一身傷老矣“的浩嘆中，從對(duì)”酒杯深淺去年同“的追憶里，可以領(lǐng)略到詞人”隱然眉睫間“的豪放的悲壯情調(diào)。黃昇說《無住詞》”語意超絕，識(shí)者謂其可摩坡仙之壘也“（《中興以來絕句妙詞選》卷一），指的也是這種悲壯激烈的深沉格調(diào)。

《虞美人·扁舟三日秋塘路》_陳與義

余甲寅歲自春官出守湖州，秋抄，道中荷花無復(fù)存者。乙卯歲，自瑣闥以病得請(qǐng)奉詞，卜居青墩鎮(zhèn)。立秋后三日行，舟之前后如朝暮霞相映，望之不斷也。以長(zhǎng)短句記之。

扁舟三日秋塘路，平度荷花去。

病夫因病得來游，更值滿川微雨洗新秋。

去年長(zhǎng)恨籋舟晚，空見殘荷滿。

今年何以報(bào)君恩？

一路繁花相送到青墩。

小序說“甲寅歲自春官出守湖州”，甲寅歲為宋高宗紹興四年（1134）年。這年八月，詞人自禮部侍郎（即春官）出知湖州，九月二十一日到任。乙卯歲為紹興五年。這年二月，被召入朝為給事中。六月，詞人借病辭職，以顯謨閣直學(xué)士提舉江州太平觀，實(shí)際上只領(lǐng)祠祿閑居，卜居青墩，立秋后過了三日便離去?！版i闥”，指宮殿門上鏤刻的連瑣圖，這里代指宮門，因給事中供職處在宮殿中，故云。青墩是一小鎮(zhèn)，在湖州之南，據(jù)《一統(tǒng)志》云：“在桐鄉(xiāng)縣北二十五里，與湖州這烏鎮(zhèn)止隔一水?！卑研⌒蛑械氖聦?shí)考察清楚，這首詞的理解就比較容易了。

此詞的特點(diǎn)是采用賦體。賦、比、興是中國(guó)古典詩詞的獨(dú)特風(fēng)格，但詞中多用比興，很少用賦。在一些長(zhǎng)調(diào)慢詞中因?yàn)橐v究鋪敘，有時(shí)也用賦，但必須與比興結(jié)合起來，單純用賦的現(xiàn)象極為少見。

詞的上闋所寫的詞人在乙卯歲從南宋首都臨安回到青墩時(shí)沿途所見所感，內(nèi)容與小序后段完全一致。

《臨江仙·夜登小閣，憶洛中舊游》_陳與義

憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。

長(zhǎng)溝流月去無聲。

杏花疏影里，吹笛到天明。

二十馀年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。

閑登小閣看新晴。

古今多少事，漁唱起三更。

這首《臨江仙》詞大概是在高宗紹興五年（1135）年或六年（1136）年陳與義退居青墩鎮(zhèn)僧舍時(shí)所作，當(dāng)時(shí)作者四十六或四十七歲。陳與義是洛陽人，他追憶起二十多年前的洛陽中舊游，那時(shí)是徽宗政和年間，當(dāng)時(shí)天下太平無事，可以有游賞之樂。其后金兵南下，北宋滅亡，陳與義流離逃難，備嘗艱苦，而南宋朝廷在南遷之后，僅能自立，回憶二十多年的往事，真是百感交集。但是當(dāng)他作詞以抒發(fā)此種悲慨之時(shí)，并不直抒胸臆，而且用委婉的筆調(diào)唱嘆而出（這正是作詞的要訣）。上片是追憶洛中舊游。午橋在洛陽南，唐朝裴度有別墅在此?！靶踊ㄊ栌袄?，吹笛到天明”二句，的確是造語“奇麗”（胡仔評(píng)語，見《苕溪漁隱叢話后集》卷三十四），一種良辰美景，賞心樂事，宛然出現(xiàn)詞人心目中。但是這并非當(dāng)前實(shí)境，而是二十多年前浩如煙海的往事再現(xiàn)而已。劉熙載說得好，“陳去非……《臨江仙》：”杏花疏影里，吹笛到天明'，此因仰承’憶首'，府注’一夢(mèng)'，故此二句不覺豪酣轉(zhuǎn)成悵悒，所謂好在句外者也?！埃ā端嚫拧肪硭模┫缕鹁洹倍拍耆缫粔?mèng)，此身雖在堪涼?！耙幌伦诱f到當(dāng)前，兩句中包含了二十多年無限國(guó)事滄桑、知交零落之感，內(nèi)容極充實(shí)，運(yùn)筆也極空靈。”閑登小閣“三句，不再接上文之意進(jìn)一步抒發(fā)悲嘆，而是直接去寫，作者想到國(guó)家的興衰自己的流離失所，于是看新晴，聽漁唱，將沉重悲憤的情感轉(zhuǎn)化為曠達(dá)之情。

這首詞節(jié)奏明快，渾成自然，如水到渠成，不見矯揉造作之跡。張炎稱此詞“真是自然而然”（《詞源》卷下）。然“自然”并不等于粗露淺顯，這就要求作者有更高的文學(xué)素養(yǎng)。彭孫迥說得好，“詞以自然為宗，但自然不從追琢中來，亦率易無味。如所云絢爛之極仍歸于平淡?！簟稛o住詞》之'杏花疏影里，吹笛到天明’，自然而然者也”。（《金粟詞話》）

陳與義詞作雖少，但卻受后世推重，而且認(rèn)為其特點(diǎn)很象蘇東坡。南宋黃昇說，陳與義“詞雖不多，語意超絕，識(shí)者謂其可摩坡仙之壘也?！保ā吨信d以來絕妙詞選》卷一）清陳廷焯也說，陳詞如《臨江仙》，“筆意超曠，逼近大蘇。”（《白雨齋詞話》卷一）陳與義填詞時(shí)是否有意模仿蘇東坡呢？從他的為人，詩作可以看出，他并不是有意模仿，而是感情的自然抒發(fā)。陳與義作詩，近法黃（庭堅(jiān)）、陳（師道），遠(yuǎn)宗杜甫，不受蘇詩影響。至于填詞，乃是他晚歲退居時(shí)的遣興之作，他以前既非專業(yè)作詞，所以很不留心當(dāng)時(shí)的詞壇風(fēng)氣，可見并未受其影響。譬如，自從柳永、周邦彥以來，慢詞盛行，而陳與義卻未作過一首慢詞；詞至北宋末年，專門雕飾，有矯揉造作之感，周邦彥是以“富艷精工”見稱，賀鑄亦復(fù)如是，而陳與義的詞獨(dú)是疏快自然，不假雕飾；可見陳與義填詞是獨(dú)往獨(dú)來，自行其是，自然也不會(huì)有意學(xué)蘇（東坡）的。

不過，他既然擅長(zhǎng)作詩，晚歲填詞，運(yùn)以詩法，自然也就會(huì)不謀而合，與蘇相近了。以詩法入詞，固然可以開拓內(nèi)容，獨(dú)創(chuàng)新意，但是仍必須保持詞體本質(zhì)之美，而不可以流露出直粗疏，失去詞意。蘇東坡是最先“以詩為詞”的，但是蘇詞的佳作，如《卜算子》（缺月掛疏桐）、《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）、《永遇樂》（明月如霜）、《洞仙歌》（冰肌玉骨）、《八聲甘州》（有情風(fēng)萬里卷潮來）、《虞美人》（乳燕飛華屋）諸作，都是“如春花散空，不著跡象，使柳枝歌之，正如天風(fēng)海濤之曲，中多幽咽怨斷之音”（夏敬觀手批《東坡詞》，轉(zhuǎn)引自龍榆生《唐宋名家詞選》）。評(píng)詞者不可不知此意也。

《虞美人·張帆欲去仍搔首》_陳與義

虞美人

大光祖席，醉中賦長(zhǎng)短句

陳與義

張帆欲去仍搔首，更醉君家酒。

吟詩日日待春風(fēng)，及至桃花開后卻匆匆。

歌聲頻為行人咽，記著樽前雪。

明朝酒醒大江流，滿載一船離恨向衡州。

這首詞是在席益舉行的告別宴會(huì)上所作。席益字大光，洛陽人，是陳與義的同鄉(xiāng)。與義宣和六年（1124）在汴京任符寶郎時(shí)與他相識(shí)，不久與義遭貶，別后還有詩札。建炎三年（1129）席益離郢州知州任，流浪于衡山縣（今屬湖南），與義同時(shí)躲避金兵至湖南。同年臘月，兩人相遇于衡山。次年元旦后數(shù)日，與義離衡山赴邵陽，有《別大光》詩，別宴上并作此詞。

這首詞的寫法是：“緊扣別宴，思前想后”。他把離別的情緒融貫到對(duì)過去的回憶和對(duì)前途的想像之中去，不同一般，別有一番風(fēng)味。

《水調(diào)歌頭·呈漢陽使君》_王以寧

大別我知友，突兀起西州。

十年重見，依舊秀色照清眸。

常記鮚碕狂客，邀我登樓雪霽，杖策擁羊裘。

山吐月千仞，殘夜水明樓。

黃粱夢(mèng)，未覺枕，幾經(jīng)秋。

與君邂逅，相逐飛步碧山頭。

舉酒一觴今古，嘆息英雄骨冷，清淚不能收。

鸚鵡更誰賦，遺恨滿芳洲。

王以寧是兩宋之際的愛國(guó)詞人。他曾為國(guó)奔波，靖康初年征天下兵，王以寧從鼎州借來援兵，解太原圍。建炎中以宣撫司參謀兼襄鄧制置使，升直顯謨閣。后因事被貶臺(tái)州、潮州。至紹興十年（1140）復(fù)右朝奉郎，知全州。這首詞是為獻(xiàn)給知漢陽軍事而寫的，“使君”是對(duì)州郡長(zhǎng)官的敬稱。這位漢陽軍的長(zhǎng)官，是王以寧志同道合的老友，闊別十年，又相逢了，面對(duì)大別青山（在漢陽縣東北），感慨萬端，于是寫下這首慷慨的詞。

全篇詞感情豪邁粗獷之中見真情，作者再現(xiàn)了大別山縱橫遼闊、莽莽蒼蒼的雄渾境界，體現(xiàn)了一種濃郁的感情色彩。起句“大別我知友”，用擬人手法，賦予大自然以情感意識(shí)。

《鷓鴣天·寄李之問》_聶勝瓊

玉慘花愁出鳳城。

蓮花樓下柳青青。

尊前一唱《陽關(guān)》后，別個(gè)人人第五程。

尋好夢(mèng)，夢(mèng)難成。

況誰知我此時(shí)情。

枕前淚共簾前雨，隔個(gè)窗兒滴到明。

這是一首根據(jù)在離別時(shí)的所感所受而做的詞?！肚嗄嗌徎ㄓ洝份d：“李之問儀曹解長(zhǎng)安幕，詣京師改秩。都下聶勝瓊，名倡也，質(zhì)性慧黠，公見而喜之。李將行，勝瓊送別，餞欽于蓮花樓，唱一詞，末句曰：'無計(jì)留春住，奈何無計(jì)隨君去?！顝?fù)留經(jīng)月，為細(xì)君督歸甚切，遂飲別。不旬日，聶作一詞以寄李云云，蓋寓調(diào)《鷓鴣天》也。之問在中路得之，藏于篋間，抵家為其妻所得。因問之，具以實(shí)告。妻喜其語句清健，遂出妝奩資夫取歸。瓊至，即棄冠櫛，損其妝飾，委曲以事主母，終身和悅，無少間焉?！边@一段記載，敘述了聶勝瓊創(chuàng)作這首詞的全過程。聶勝瓊雖然是京師名妓，見到人非常多，但感情卻是何等真誠(chéng)和專一。

詞的上闋寫離別，下闋既寫臨別之情，又寫別后思念之情，實(shí)與虛寫結(jié)合，現(xiàn)實(shí)與想像融合為一。

相見時(shí)難，別也難，但別后希望在夢(mèng)里依稀可見自己的心上人，更令人悲哀的，是難以成夢(mèng)。“尋好夢(mèng)，夢(mèng)難成”句，寫相戀之深，思念之切。詞人把客觀環(huán)境和主觀感情相結(jié)合，以大自然的夜雨寄托了離人凄苦，“況誰知我此時(shí)情”一句，道出了詞人在雨夜之中那種強(qiáng)烈的孤獨(dú)感與痛苦的相思之情。接下去，“枕前淚共簾前雨，隔個(gè)窗兒滴到明”兩句，畫面感人而意境凄靜深沉，顯示了詞人獨(dú)特的個(gè)性，也突現(xiàn)了詞的獨(dú)特的美。“簾前雨”與“枕前淚”相襯，以無情的雨聲烘染相思的淚滴，窗內(nèi)窗外，共同滴到天明。

好像大自然也被她的感情所感動(dòng)，溫庭筠《更漏子》一詞的下闋，曾這樣描寫過雨聲：“梧桐樹，三更下雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！倍f俟詠的《長(zhǎng)相思。雨》也寫到：“一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無限情。夢(mèng)難成，恨難平。

不道愁人不喜聽，空階滴到明?！案鷾赝ン拊~相類似，都寫雨聲對(duì)內(nèi)心情感的觸動(dòng)。然相比之下，聶勝瓊這首詞對(duì)夜雨中情景交融的描繪，更顯得深刻細(xì)膩。它把人的主體活動(dòng)與雨夜的客體環(huán)境緊密結(jié)合在一起，以”枕前淚“與”簾前雨“這兩幅畫面相聯(lián)相疊，而”隔個(gè)窗兒“更見新穎，突出了詞人的獨(dú)特之處，也更深化了離別之苦，因?yàn)檫@里所刻畫的”滴到明“，不僅是”簾前雨“，而且也是”枕前淚“。難怪李之問的妻子讀到這首詞時(shí)，”喜其語句清健“。她欣賞作者的藝術(shù)才華，被作品中的真摯感情所感染，因而作了毅然的決定，”出妝奩資夫取歸“，讓聶勝瓊能遂所愿。

宋時(shí)的歌妓得以從良成為士人的小妾，已是相當(dāng)美滿的歸宿了。能得到這樣結(jié)果的人并不是很多的。聶勝瓊這位“名倡”注重自己的前途。這首詞和它的故事，與樂婉同施酒監(jiān)唱和的《卜算子》詞所反映的感情來看，結(jié)局的喜劇和悲劇性質(zhì)雖然不同，但對(duì)于理解當(dāng)時(shí)歌妓的命運(yùn)和她們的心理，具有樣的價(jià)值。

《卜算子·答施》_樂婉

相思似海深，舊事如天遠(yuǎn)。

淚滴千千萬萬行，更使人、愁腸斷。

要見無因見，拚了終難拚。

若是前生未有緣，待重結(jié)、來生愿。

這是一首情侶臨別之際互相贈(zèng)答之詞。明朝陳耀文《花草粹編》卷二，引宋朝楊湜《古今詞話》（原書已佚）云：杭妓樂婉與施酒監(jiān)善，施嘗贈(zèng)以詞云：“相逢情便深，恨不能逢早。識(shí)盡千千萬萬人，終不似、伊家好。別你登長(zhǎng)道，轉(zhuǎn)更添煩惱。樓外朱樓獨(dú)倚欄，滿淚圍芳草?！庇谑牵瑯吠褚赃@首詞作答。仔細(xì)體味詞情，此次分別，似乎不僅是遠(yuǎn)別，而且有可能是訣別。顯然是不同于尋常別離之作。明梅鼎祚《青泥蓮花記》（卷十二）、趙世杰《古今女史》（卷十二）、清周銘《林下詞選》（卷五）及徐釚《詞苑叢談》（卷七）等書，也都著錄了此詞，可見此詞歷來受到人們的重視。

贈(zèng)、答皆用《卜算子》調(diào)。上下片兩結(jié)句（贈(zèng)詞下結(jié)除外）較通常句式增加了一個(gè)字，化五言為六言，于第三字處停，遂使這個(gè)詞調(diào)顯現(xiàn)出一氣流轉(zhuǎn)的聲情，增添了抑揚(yáng)頓挫的情歌。樂婉此詞直抒胸臆，明白如話。極本色，自然正是以我手寫我心，也許，干脆就是直接唱出口的。

全詞篇幅雖短，但是，一位感情真摯，思想果斷的女性形象，活脫脫的躍然于紙上。以淚滴千千萬萬行之人，以絕不可能斷了之情，直道出自己的真摯情感，為之一拚，轉(zhuǎn)念便直說出終是難舍，如此種種念頭，皆在情理之中。但在別人則未必能夠直接道出自己的感情，而她卻能直言不諱。這難道不是性格豪爽果決？至于思舊事如天遠(yuǎn)，要重見而無因見，待重結(jié)、來生愿，若不是感情真摯的人，又豈能說出？

全詞一猶如長(zhǎng)江之水，一流而去永不回頭，但其意蘊(yùn)仍覺有馀。以一位風(fēng)塵女子，而能夠得到此段奇情異彩，歷來受到人們的喜愛，其奧秘正在于詞中道出了古往今來的愛情真諦：生死不渝。這是詞中的最高境界。中國(guó)古代的仁人志士，小而對(duì)于個(gè)人愛情，大而對(duì)于民族傳統(tǒng)，皆抱有一種忠實(shí)之態(tài)度，即使當(dāng)其不幸而處于絕望關(guān)頭，生死難關(guān)之時(shí)，也能體現(xiàn)出一種生死不渝之精神。唯其此種精神，小而至于個(gè)人愛情，才能夠心心相印，肝膽相照；大而至于民族文化，才能夠綿延不絕，生生不已。兩者表面上有大小之別，實(shí)際上則具共通之義。樂婉此詞雖為言情小令，但其比喻的宗旨則并非一首言情小令所能代替的。

《小重山·謝了茶蘼春事休》_吳淑姬

小重山

吳淑姬

謝了茶蘼春事休。

無多花片子，綴枝頭。

庭槐影碎被風(fēng)揉。

鶯雖老，聲尚帶嬌羞。

獨(dú)自倚妝樓。

一川煙草浪，襯云浮。

不如歸去下簾鉤。

心兒小，難著許多愁。

吳淑姬，生平不詳?！短扑沃T賢絕妙詞選》收錄其詞三首。這一首《小重山》寫的是一個(gè)獨(dú)守閨房的女子對(duì)遠(yuǎn)方情人的思念。這類抒發(fā)離愁別恨詩詞，歷代曾有多少詞人墨客創(chuàng)作過，其中也不乏名篇佳作。

例如溫庭筠的《夢(mèng)江南》：“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲?！边@兩首詞，題材完全相同。然有溫庭筠這樣的妙語在前，后人再想起這前人的成就，就非易事。吳淑姬卻能別出心裁，翻新花樣，謀篇構(gòu)思，絕無雷同。這兩首詞的區(qū)別主要兩點(diǎn)。其一溫詞著重寫此女子倚樓所見，立足點(diǎn)在樓上；吳詞卻從庭院寫起，再登樓遠(yuǎn)望，立足點(diǎn)是移動(dòng)的。其二溫詞單寫此女子等候遠(yuǎn)人不歸的惆悵失望的情緒，表現(xiàn)出一種淡淡的哀怨；而吳詞則將此女子青春將逝，與遠(yuǎn)人歸來無望，兩相對(duì)比，反映了一種深深的愁苦。

《虞美人·春情》_李玉

篆縷銷金鼎。

醉沉沉、庭陰轉(zhuǎn)午，畫堂人靜。

芳草王孫知何處？

惟有楊花糝徑。

漸玉枕、騰騰春醒。

簾外殘紅春已透，鎮(zhèn)無聊、殢酒厭厭病。

云鬢亂，未忺整。

江南舊事休重省。

遍天涯尋消問息，斷鴻難倩。

月滿西樓憑闌久，依舊歸期未定。

又只恐、瓶沉金井。

嘶騎不來銀燭暗，枉教人、立盡梧桐影。

誰伴我，對(duì)鸞鏡！

李玉詞流傳下來的只有這一首，黃昇云：“風(fēng)流蘊(yùn)藉，盡此篇矣”（《花庵詞選》）。

《憶王孫·春詞》_李重元

萋萋芳草憶王孫。

柳外高樓空斷魂。

杜宇聲聲不忍聞。

欲黃昏。

雨打梨花深閉門。

李重元，傳世詞作僅《憶王孫》四首（春詞、夏詞、秋詞、冬詞），這一首為其四首中的春詞。

這首詞所表達(dá)的是一個(gè)古老的主題：春愁閨怨。

就其所用詞語看，全詞所用也無非是宋詞中慣用的語匯，如柳外高樓、芳草斜陽、梨花帶雨、黃昏杜鵑。但是正像有才情的作曲家僅憑借七個(gè)音符的不同組合就能構(gòu)成無數(shù)美妙的樂章一樣，這首詞也以其富有感染力的意象組合和不露痕跡而天然精巧的構(gòu)思，描寫了一個(gè)獨(dú)立、不可替代的藝術(shù)形象。

我們先看一看這首詞的結(jié)構(gòu)。這首詞主要是寫景，通過寫景傳達(dá)出一種傷春懷人的思緒。那一份香眇深微的情思是通過景色的轉(zhuǎn)換而逐步加深加濃，逐步顯示的。在場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換上，詞作又呈為一種由大到小，逐步收束，詞終而趨于封閉的心態(tài)特征。此詞起筆展示的是一種開闊的傷心碧色：連天芳草，千里萋萋，極目所望，古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外，閨中人的心也輕輕飄揚(yáng)到天盡頭了。這一句，情與景都呈現(xiàn)出一種杳眇深微的特征。接下來，場(chǎng)景收束為田間路頭楊柳、柳外高樓。繼而，在杜鵑聲聲中，將到黃昏時(shí)，隨著時(shí)間的推移，場(chǎng)景再次收束為小院梨花帶春雨。最后，螟色入庭院，場(chǎng)景收束為一個(gè)無言深閉門的近鏡頭?？梢韵胍姡]門人游蕩在千里外的芳心也將最后回到常日緊閉的心扉內(nèi)。詞作結(jié)構(gòu)由大而小，由外而內(nèi)，由景生情，總體上表現(xiàn)為收束的特征。這一特征又準(zhǔn)確地表現(xiàn)了古代婦女那種內(nèi)向型的心態(tài)。

這首詞的另一個(gè)特點(diǎn)是，不以錘煉字句為能，因?yàn)榭梢钥匆娫~中選用的都是一些最常見的意象。這些意象大多在前人詩詞中反復(fù)出現(xiàn)過，積淀了豐富的內(nèi)涵和深厚的民族文化的感情。意象本身就有很強(qiáng)的美的“張力”，足以調(diào)動(dòng)人們的生活文化積累，從而幫助讀者想象美麗的意境。比如，詞中寫到的芳草、楊柳、高樓、杜宇、梨花，無一不是中國(guó)雅文學(xué)中的基本意象。這些意象經(jīng)過歷代詩人傳唱，已具有一觸即發(fā)、聞聲響應(yīng)的高度感發(fā)能力。即以“柳”而論，從《詩經(jīng)》中的“楊柳依依”到韋莊的“無情是臺(tái)城柳”，從李白的“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青”到柳永的“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆保且豢|柳絲寄寓了多少中國(guó)文人的愁緒??！人們讀到這個(gè)字，就會(huì)隨著各自的文化積累不同程度地感受到那種縈繞在心頭的憂怨。再如“芳草”“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”（淮南小山《招隱士》）：“記得綠羅裙，處處憐芳草”（牛希濟(jì)《生查子》）：“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（李煜《清平樂》）：“芳草無情，更在斜陽外”（范仲淹《蘇幕遮》）……那無處不在的芳草，承載了游子思婦的無窮相思。

這首詞中的其他意象也大多具有這種美的聯(lián)想性。因此，當(dāng)作者把這些意象巧妙組合到一起時(shí)，就形成了一種具有更豐富的啟發(fā)性的畫面。于是人們?cè)谑煜ぶ邪l(fā)現(xiàn)了陌生，有限中找到了無限。

讀這樣的詞，應(yīng)當(dāng)是回味大于思索，聯(lián)想重于分析。這樣可以得到比幾句詞的字面意義更多的東西。

《蘇武慢·雁落平沙》_蔡伸

雁落平沙，煙籠寒水，古壘鳴笳聲斷。

青山隱隱，敗葉蕭蕭，天際螟鴉零亂。

樓上黃昏，片帆千里歸程，年華將晚。

望碧云空暮，佳人何處？

夢(mèng)魂俱遠(yuǎn)。

憶舊游，邃館朱扉，小園香徑，尚想桃花人面。

書盈錦軸，恨滿金徽，難寫寸心幽怨。

兩地離愁，一尊芳酒，凄涼危欄倚遍。

盡遲留，憑仗西風(fēng)，吹干淚眼。

這首詞寫羈旅傷別，而從荒秋暮景說起。前三句說的是雁陣掠過，飛落沙灘；秋水生寒，煙靄籠在水上。古壘上，胡笳悲鳴，漸漸地，連這嗚咽之聲也沉寂了。蔡詞中不說“鳴笳聲起”，而說“鳴笳聲斷”，這么描寫更顯得冷寂荒涼。開端數(shù)句，為全詞定下了凄涼的基調(diào)。從“古壘鳴笳”中，我們可以感受出動(dòng)亂時(shí)代的氣息（作者是北宋末南宋初人）。這種氣息，為下文所寫的傷離怨別提供了特殊背景，同時(shí)也更增添了悲愴意味。

此詞抒情真切，鋪敘委婉，頗有柳七風(fēng)味。發(fā)本詞開頭就與柳詞“登孤壘荒涼，危亭曠望，靜臨煙渚”（《竹馬子》）相似。全詞由凄涼轉(zhuǎn)為纏綿、悲婉，緊著又轉(zhuǎn)入悲愴，以變徽之音收結(jié)，留下了那個(gè)紛亂時(shí)代的痕跡，這一點(diǎn)又與柳詞有異。一結(jié)未經(jīng)人道，獨(dú)辟蹊徑，所謂“傷心人別有懷抱”，頓使全詞生色。唯朱敦儒句“試倩悲風(fēng)吹淚過揚(yáng)州”（《相見歡》），仿佛有相似之處。