在小楷書(shū)法史上，魏晉時(shí)期鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之等人都是創(chuàng)造者和領(lǐng)路人，而明代還有一位杰出的書(shū)法家王寵，不僅繼承了前人的藝術(shù)風(fēng)格，并且還形成了個(gè)性藝術(shù)風(fēng)格，成為書(shū)法史上一顆璀璨的明星。如今，有很多書(shū)法愛(ài)好者都師法王寵小楷，在各類(lèi)書(shū)法大賽中獲得名次。王寵小楷書(shū)法有哪些特點(diǎn)？如何去學(xué)習(xí)掌握？本文就此作以初探，以期拋磚引玉。

01王寵簡(jiǎn)介

王寵是明代時(shí)期杰出的書(shū)法家、畫(huà)家和文學(xué)家、詩(shī)人，可以說(shuō)王寵是博學(xué)多才之人。他自幼聰慧好學(xué)，雖然祖上開(kāi)了一間酒鋪，每天喧囂猜令劃拳，但沒(méi)影響王寵對(duì)書(shū)法、國(guó)學(xué)的學(xué)習(xí)。王寵非常喜歡書(shū)畫(huà)，因此結(jié)交了當(dāng)時(shí)負(fù)有盛名的書(shū)畫(huà)家文征明和蔡羽，王寵的第一任書(shū)法老師便是蔡羽。蔡羽是明代文學(xué)家、書(shū)法家、書(shū)法理論家，“吳門(mén)十才子”之一，他對(duì)王寵的書(shū)法學(xué)習(xí)影響很大。

世人認(rèn)為，王寵書(shū)法以小楷和行書(shū)為最精，他在蔡羽的指點(diǎn)下，書(shū)法初學(xué)鐘繇、王獻(xiàn)之、虞世南等人，明代著名書(shū)論家王世貞在《三吳楷法十冊(cè)》跋中認(rèn)為王寵所書(shū)的《琴操》：“兼正行體，意態(tài)古雅，風(fēng)韻遒逸，所謂大巧若拙，書(shū)家之上乘也。”王寵的小楷書(shū)法對(duì)后世學(xué)習(xí)研究小楷書(shū)法帶來(lái)了新意，因?yàn)樗谀昙o(jì)很輕的時(shí)候就已經(jīng)把人生之情操寫(xiě)進(jìn)了作品之中，并非是“人書(shū)俱老”才可達(dá)到的。

02書(shū)法特點(diǎn)

疏淡空靈，自然唯美

王寵的人生命運(yùn)十分悲慘，自幼失去了母親，沒(méi)有了母愛(ài)，給他的心靈上帶來(lái)了極大的悲傷，整天又面對(duì)父親所開(kāi)的酒鋪里吵雜喧囂聲，又無(wú)力于改變好的學(xué)習(xí)環(huán)境，他不得不埋頭苦學(xué)。王寵書(shū)法的空靈疏淡就是來(lái)自于這些環(huán)境的影響。他一生雖致力于對(duì)古詩(shī)文的學(xué)習(xí)，但八試未中，就在他去世的前一年還參加鄉(xiāng)試也未中第，可見(jiàn)這些都給他心靈上帶來(lái)的極大的打擊，心靈與精神的壓迫，使得王寵極度郁悶與悲憤。也許正是這些，給他的書(shū)法“種植”了疏淡空靈與自然之美，讓他才得以在書(shū)法中抒發(fā)出藝術(shù)之情懷。

以拙取巧，合而成雅

王寵與祝允明、文征明并稱(chēng)“吳門(mén)三家”?！度齾强ò稀贩Q(chēng)其正書(shū)：“始學(xué)虞世南、智永，行書(shū)法大令王獻(xiàn)之，晚節(jié)稍出已意，以拙取巧，合而成雅。婉麗遒遠(yuǎn)， 奕奕動(dòng)人，為時(shí)所趣，幾奪京兆（祝允明）價(jià)?！边@就是說(shuō)，王寵的書(shū)法既有古拙之意，又有巧雅之媚，是拙中有巧，最后有媚趣之雅。王寵的古拙是來(lái)自于對(duì)古法的研習(xí)，他學(xué)魏晉，取法唐人，巧雅之媚是得益于他對(duì)藝術(shù)美的理解，是個(gè)人修養(yǎng)情操的真實(shí)寫(xiě)照。

流宕放浪，自成一家

流宕是指放浪不受約束的意思，細(xì)品王寵書(shū)法，表面上看似有巧雅之媚，實(shí)則釋放出流宕的態(tài)。這一種風(fēng)格的形成一方面是與自己的身世、經(jīng)歷等有很大關(guān)系，另一方面也是受到同時(shí)代祝允明書(shū)風(fēng)的影響很大。他們?cè)跁?shū)法上的看法雖有不同，但對(duì)書(shū)法的最終指向卻不謀而合，王寵雖有臨摹祝允明書(shū)法，但他并沒(méi)有亦步亦趨，而是在學(xué)習(xí)過(guò)程中盡力形成自己的書(shū)風(fēng)，他把書(shū)法中的最中指向?qū)懙搅藰O致，也把自己對(duì)世態(tài)的看法寫(xiě)進(jìn)了作品之中，終而自成一家。

03學(xué)習(xí)方法

上面，我們對(duì)王寵的人生經(jīng)歷和小楷書(shū)法進(jìn)行了簡(jiǎn)要的概述，其目的就是分析他一生短暫的39年所經(jīng)歷的事情對(duì)書(shū)法風(fēng)格的影響，而一個(gè)人真正學(xué)習(xí)書(shū)法并不是拘泥于點(diǎn)畫(huà)和字形結(jié)構(gòu)，更重要的是要取法于前人的精神氣象，這種精神正是來(lái)源于書(shū)家人物的經(jīng)歷、學(xué)養(yǎng)、情操、認(rèn)識(shí)等。

古法用筆

明代文學(xué)家、書(shū)法家趙宦光在《寒山帚談》云：“小楷世用極博，鐘繇、二王居然立極，鐘逼古，王圓融，自古及今皆?xún)杉叶??！彼倪@一觀點(diǎn)正好道出了王寵的學(xué)書(shū)之路，魏晉時(shí)期鐘繇是小楷書(shū)法的鼻祖，是古法之所成的人，而“二王”的書(shū)法圓潤(rùn)圓融，也有古意之態(tài)，王寵正是取法于鐘、王兩家，因此筆法中就有了古意。在筆法的實(shí)現(xiàn)上，多以起、收筆藏鋒的方法，使筆到力到，似有隸意，如橫畫(huà)、撇畫(huà)和捺畫(huà)中都實(shí)現(xiàn)了筆法上的精妙和細(xì)微，如此以來(lái)古意自到。

在點(diǎn)畫(huà)上，王寵小楷盡力以中鋒用筆，盡管小楷的點(diǎn)畫(huà)都小短小，而王寵的小楷更是做到了短小，實(shí)現(xiàn)了力量“短小精悍”，因其師法鐘繇，得其厚重。起收多藏鋒，用筆中鋒，厚實(shí)樸茂。在轉(zhuǎn)折多用外拓法，提筆暗過(guò)，提鋒圓轉(zhuǎn)，顯其渾圓厚重，鉤畫(huà)出鋒很小，含蓄凝重。另外，王寵小楷筆畫(huà)伸縮得當(dāng)，收放自如，捺畫(huà)、長(zhǎng)橫、戈鉤等長(zhǎng)畫(huà)盡情放縱，而且向右上方和右下方取勢(shì)，造險(xiǎn)飄逸。能伸的筆畫(huà)盡量放開(kāi)，更加體現(xiàn)其寬綽飄揚(yáng)。這些都是筆法上的精進(jìn)所帶來(lái)的。

結(jié)字疏朗

王寵小楷的結(jié)字特點(diǎn)是疏朗外展，同時(shí)由此也帶來(lái)了空靈自然的感覺(jué)。王寵小楷外緊內(nèi)松，寬綽舒展，體型縱長(zhǎng)，一改前人寬匾之態(tài)，給人一種全新變化的感受。一是極力縮短橫畫(huà)的長(zhǎng)度，讓橫畫(huà)能短則短，能小則小，這就使字形盡量變?yōu)殚L(zhǎng)縱型，二是外拓舒展，把點(diǎn)畫(huà)盡力向外擴(kuò)張，使字內(nèi)空間變得更加疏朗，三是筆筆斷開(kāi)，在縮短筆畫(huà)的基礎(chǔ)上，使每個(gè)筆畫(huà)在連接處實(shí)現(xiàn)筆筆都在起和收，筆畫(huà)的搭接處盡量縮短，留出空間，從而使空間更大，形成空靈與疏朗之感。

章法多變

不論是結(jié)字還是作品整體上的章法，都盡力用矛盾關(guān)系實(shí)現(xiàn)章法上的多變性，這是王寵小楷書(shū)法的顯著特征。矛盾關(guān)系是指書(shū)法中的正側(cè)、避讓、大小、疏密、黑白等各種對(duì)比，他并沒(méi)有像其它楷書(shū)那樣排列整齊，而是把這些矛盾關(guān)系自如運(yùn)用，故其章法字距行距寬舒，給人以開(kāi)闊深遠(yuǎn)的藝術(shù)感受，由于其字與字、行與行大小相間，奇正相倚，疏密相協(xié)，筆意顧盼，氣息流注，一片天機(jī)。