中國山水畫研修院山水畫教程：瀑布水口畫法

九州君子好人 2020-03-28

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水口就是瀑泉流入溪澗時經(jīng)過關(guān)口受阻(或跌落)而形成的水流狀態(tài)。其實水口就是泉瀑的一部分。

水口畫法較多，可歸納為水口九法:

1.空白法、2.線描法，3.以空代水法.4.寫意法.5.潑墨法、6.濕畫法、7.結(jié)網(wǎng)法、8.寫實法，9.勾皴法。

一幅山水畫，泉瀑最關(guān)鍵的刻畫部位是水口，倘若描繪得生動精彩，必將會給這幅作品增輝添彩。清代唐岱說:“夫水口者，兩山相交，亂石重疊，水從窄峽中環(huán)繞彎轉(zhuǎn)而瀉是為水口”。因水口是泉瀑中的畫眼，所以描繪越精細越好。畫水口波紋用筆須流暢而柔勁。先用較千的重墨側(cè)鋒顏筆勾泉瀑水流去向，再用淺干墨畫水口，強調(diào)水的落差與質(zhì)感(如右上圖是采用勾勒法表現(xiàn)的)。

為增強水的明度，把兩邊山石和水中的石畫得濃重些，這樣黑白對比強烈，就把泉水的形態(tài)走勢顯示出來了，而且更引人注目(如左下圖水口是采用濕畫法和寫實法表現(xiàn)的)。若要畫好水和水口，不宜一-味臨華仿照古人之法，應該到生活中去觀察研究、寫生，探索，從而悟出新的技法來。

水口線描法

用線描法描繪溪流水口，要在構(gòu)圖上注意巖石之間的大小相間、疏密聚散、陰陽濃淡、虛實對比并擠出流水口，在表現(xiàn)比較平靜的水平面時，要注意用筆方法，適宜采用羊毫筆蘸淡墨并用拖筆法畫出水急與緩的流向。線條宜流暢，轉(zhuǎn)折飄逸(如右圖)。

水口以空代水法

對泉水的表現(xiàn)方式可根據(jù)畫面構(gòu)圖的需要，采用不同形式和方法去表現(xiàn)，甚至在同一幅作品中泉瀑與水可采用兩種方法，例如在上面這幅作品中的瀑布是采用皴點法來表現(xiàn)泉水的流動感，為了不破壞畫面原有的潑墨中的藝術(shù)效果，故將畫中下面那塊空白處不去細致刻畫水流的質(zhì)感，即以空代水法。這樣表現(xiàn)使畫面更清晰、空靈，自然，并且在構(gòu)圖法則上，巧妙地運用了對角空白的形式。

水口寫實與寫意法

上圖中水口處是采用寫意法，中間是勾線法，下面靜水是寫實法。臨摹時要先畫泉水周邊的巖石留出空白，然后再刻畫水口和靜水。

左圖水口主要采用的是寫意法。臨舉時同樣是:先回水口周邊的巖石和樹術(shù)。表現(xiàn)巖石采用斧劈皴法，落墨宜側(cè)鋒用筆。左側(cè)巖石紋理:是采用龜紋皴法，其法將在《山水間教程》下集第11冊“他紋皴枝法”詳細闡述。周邊石樹畫完后再用小寫意方法刻畫泉水。

水口潑墨法之一

水口畫法形式多樣，一般是采用寫意或小寫意方法。這對表現(xiàn)水口所欲留的空白之處容易駕馭，不至于讓多余的墨色將空白或泉水支流空院洇掉而無法彌補。上面這幅畫水口的表現(xiàn)方式是采用潑墨潑彩技法，此法雖然在創(chuàng)作過程中比較復雜難度又大，但墨韻氣勢效果極佳。

步驟是先潑出整體彩墨效果，這一步驟是“造勢”或“求勢”只有墨韻，有勢無質(zhì)。然后因勢利導，細致分別刻畫，這一步驟是 “求質(zhì)”，即巖石樹木之質(zhì)，泉水流動之質(zhì)，有質(zhì)無勢則匠有勢無質(zhì)則空，質(zhì)勢并存，相得益彰。

水口潑墨法

右上圖是一幅表現(xiàn)水口的特殊構(gòu)圖，在畫面上既要表現(xiàn)石橋造型小巧精致和筑橋石塊長短薄厚，大小相間的變化，也要突出水口的轉(zhuǎn)折變化和水的亮度，所以采取潑墨手段將橋后面的巖石復雜的結(jié)構(gòu)概括成一塊濃墨與線條復雜的橋構(gòu)成繁簡對比和黑白對比的關(guān)系。潑墨不完全是為了制造畫面的墨的，也是為了概括繁雜景物的需要。

水口潑墨法之二

潑墨即是將墨潑在紙上的一種作畫方法。初學畫者不必過早涉及，否則將影響基本功練習。

潑墨的步驟是:將先調(diào)好的濃談墨或彩墨分別盛在大小不同的色盤或容器里，然后將宣紙鋪好在氈毯上，將調(diào)好的墨色根據(jù)構(gòu)圖的需要大膽地、有步驟地將這些濃淡墨色潑酒出，讓墨色自然洇開，隨時要注意控制墨色在紙上的變化(否則烏黑- -團)并留白待畫水口(如右圖)。這僅是潑墨的第一步，隨后用大筆根據(jù)構(gòu)圖需要將多余的水墨引向畫面所用之處，作畫時若出現(xiàn)情理之外的情況，也不妨隨機應變，因勢利導，往往也會出現(xiàn)意想不到的藝術(shù)效果。

關(guān)于潑墨技法將在《山水畫教程》下集第九冊“寫意與潑墨”詳細闡述。