▲ 唐長興,字為之,號太和,生于1965年3月,桂林人。系中國書法家協(xié)會會員,廣西書法家協(xié)會理事,廣西書法院院士、理事,桂林市書法家協(xié)會副主席,廣西本科高校美術(shù)學(xué)類教學(xué)指導(dǎo)委員會委員,廣西教育學(xué)會書法教育專業(yè)委員會常務(wù)理事。現(xiàn)為廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授,碩士研究生導(dǎo)師,美術(shù)史論與公共藝術(shù)系主任,廣西師范大學(xué)書法藝術(shù)研究所所長。1988年6月舉辦“唐長興書法篆刻展覽”,篆刻作品入選由中國書法家協(xié)會主辦的全國首屆、第二屆篆刻藝術(shù)展,應(yīng)邀參加日本國“第21回日本篆刻展”,書法作品被印度尼西亞國家美術(shù)館收藏。編寫的《書法篆刻教程》(合著)由廣西美術(shù)出版社出版。2010年9月至2011年6月在中國藝術(shù)研究院中國書法院作訪問學(xué)者,專業(yè)導(dǎo)師為王鏞教授。![](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2020/03/2118/186103857_5_20200321062845478) 漢蔡邕《筆論》云:“縱橫有可象者,方得謂之書矣。”近來,觀唐長興先生的書法、篆刻,在方寸之中見萬象,于黑白之中見乾坤。對其“快劍斫陣”的意象、“能守能變”的智慧、“書刻融通”的探索等印象深刻。唐長興先生治印、作書時特別強調(diào)“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”,故其篆刻、書法作品沉勁豪邁、縱橫可象,在分朱布白之中,點畫起落之間都給人以強烈的沖擊感、力量感與生命感。是的,“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠”三者合一則心手雙暢、物我合一,快劍斫陣、弩射千里的痛快與自適便躍然紙上了。唐長興先生為改革開放后廣西涌現(xiàn)出來的篆刻名家之一,其篆刻作品在上世紀(jì)八九十年代便入選了由中國書法家協(xié)會主辦的全國首屆、第二屆篆刻藝術(shù)展,為廣西篆刻藝術(shù)贏得了榮譽。正是其對藝術(shù)的獨具慧眼,故能在刻刀起落之間、毛筆起伏之中營造出 “快劍斫陣”的審美意象,映射出蓬勃的生命精神。“守”與“變”是任何一位卓有成就的藝術(shù)家都必須面對的問題。書法學(xué)習(xí)中的“入帖”與“出帖”也對應(yīng)著“守”與“變”這一對關(guān)系,一味地“守”則會故步自封,一味地“變”則會陷入“野狐禪”。唐長興先生非常善于處理“守”與“變”的關(guān)系,并形成了富有其個人印記的藝術(shù)符號。其篆刻以漢印為底子,又于古璽、黃牧甫、齊白石、甲骨文印用功最勤,心得至多,因而既有黃牧甫的光潔靜穆,又兼得齊白石迅捷爽利,“守”與“變”之間層疊互進。由于唐長興先生很早便以篆刻名世,故其書法常常為其篆刻的名聲所掩。實際上,在書與刻的關(guān)系上,他有諸多自己的思考與實踐。清代印人多強調(diào)“印從書出”,在此基礎(chǔ)上,唐長興先生則做了大量的“書刻融通”的思考與嘗試。其篆書作品主要取法于吳昌碩、齊白石,往往刀筆相融、筆隨意發(fā)、神氣完足,是“印從書出”也是“書從印出”。其行書取法米芾、王鐸、吳昌碩與齊白石等,又將篆隸用筆常見的裹鋒運用于行書創(chuàng)作之中,故顯蒼茫古厚,一些折筆則如快刀入石,直截了當(dāng),可以想見其揮筆如刀的豪情快意。而最近的一批甲骨文與金文作品在筆法上更是讓人眼前一亮:似是以筆為刀,通過絞轉(zhuǎn)、衄挫等技法的精熟運用,書寫出了澀而不滯、蒼茫古勁的線條,巧妙地表現(xiàn)出了作品的“金石氣”。從這一點來看,對時人書法篆刻的技法提煉、風(fēng)格拓展都具有積極的啟發(fā)意義。(作者系廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授)![](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2020/03/2118/186103857_6_20200321062845557)
▲齊白石詩(行書) ![](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2020/03/2118/186103857_7_20200321062846150)
▲毛澤東詩句“雄關(guān)漫道真如鐵,而今邁步從頭越”(篆書) ▲“少則得”邊款(篆刻)![1584760773522652.png](http://pubimage.360doc.com/wz/default.gif) ▲翠屏山房(篆刻)
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