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晚唐是大唐帝國(guó)氣數(shù)將近之前的茍延殘喘。這個(gè)曾經(jīng)屹立于世界東方的強(qiáng)大帝國(guó)，在盛極而衰的必然趨勢(shì)影響下。雖然舍不得咽下最后一口帝王之氣，但在面對(duì)回天乏術(shù)的殘敗景象時(shí)，也不得不在無望與不舍中承認(rèn)氣數(shù)將盡。 在晚唐混亂而又腐敗的政治背景影響下，曾名噪一時(shí)的唐朝詩(shī)壇也黯然失色。如果沒有被后人稱為“小李杜”的，杜牧與李商隱依然苦苦支撐，相信也會(huì)隨著帝國(guó)沒落而轟然倒塌。曾經(jīng)的盛世繁華都如過眼云煙一般，消失于支離破碎的歲月長(zhǎng)河之中。  點(diǎn)擊加載圖片 雖然晚唐詩(shī)壇并非只有“小李杜”二人，但除了類似于韋莊、溫庭筠，以及張祜等小有名氣的詩(shī)人之外，許渾、李群玉、韓偓、陳陶、馬戴、杜荀鶴等詩(shī)人，雖然有名有姓但卻未有成名之作。于是拯救晚唐詩(shī)壇的歷史重任，就落在了杜牧與李商隱的肩頭。 晚唐頹廢消極詩(shī)風(fēng)影響下的愛情觀 晚唐詩(shī)風(fēng)蛻變影響下的詩(shī)歌主題 相信一提起晚唐時(shí)期很多人的第一印象，都會(huì)是政治腐敗、戰(zhàn)亂頻繁、民不聊生。事實(shí)上晚唐社會(huì)的衰敗速度，要遠(yuǎn)比大家想象中的還要快?？梢哉f是社會(huì)狀況急轉(zhuǎn)直下，這其實(shí)還與宦官專權(quán)、藩鎮(zhèn)割據(jù)，以及次第爆發(fā)的農(nóng)民起義息息相關(guān)。  點(diǎn)擊加載圖片 在這種社會(huì)大背景的影響之下，幾乎所有生活在唐朝統(tǒng)治區(qū)域內(nèi)的人群，都受到了這場(chǎng)來源于國(guó)家動(dòng)蕩而產(chǎn)生的惡劣影響。尤其是對(duì)于多愁善感的文人群體，更是在個(gè)人際遇發(fā)生嚴(yán)重改變之后，而變得憂時(shí)嗟生、消極悲觀。 此時(shí)的詩(shī)人群體將注意力從關(guān)注社會(huì)，開始轉(zhuǎn)入關(guān)注自身情感。筆者認(rèn)為這其實(shí)也是一種，逃避現(xiàn)實(shí)以及自我救贖的突出表現(xiàn)。因?yàn)樗麄兠鎸?duì)惡劣的社會(huì)環(huán)境，以及悲慘的人生境遇之時(shí)，由于根本沒有任何辦法去拯救或擺脫，所以只能將注意力轉(zhuǎn)移到詩(shī)歌創(chuàng)作中。  點(diǎn)擊加載圖片 2.晚唐詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)向吟誦男女之情 這其實(shí)也是晚唐詩(shī)人之所以，將詩(shī)歌主題或詩(shī)風(fēng)向吟誦男女之情轉(zhuǎn)變的根本因素。這一時(shí)期的詩(shī)風(fēng)多以傷感無奈、細(xì)膩柔軟為主。而且主題方法也多借古諷今，但表現(xiàn)得確實(shí)頹然消極與無奈。 如果從詩(shī)歌的藝術(shù)格調(diào)方面去分析，筆者認(rèn)為晚唐詩(shī)歌雖然在一定程度上，對(duì)中唐詩(shī)風(fēng)有所繼承。但由于晚唐社會(huì)環(huán)境以及詩(shī)人個(gè)人境遇過于凄慘。所以晚唐詩(shī)風(fēng)更趨于平淡，以及對(duì)真情實(shí)感的呼喚。 基于這些因素的影響才會(huì)讓晚唐詩(shī)人，在詩(shī)歌創(chuàng)作主題以及風(fēng)格方面，更加傾向于吟誦男女之情。因?yàn)樵谏鐣?huì)動(dòng)蕩、顛沛流離的社會(huì)環(huán)境中，只有將內(nèi)心最柔軟的感情，表達(dá)于愛情詩(shī)歌之中才能讓他們獲得片刻心理安慰。  點(diǎn)擊加載圖片 李商隱“無題詩(shī)”中的晚唐愛情觀 1.晚唐詩(shī)歌大家李商隱 李商隱創(chuàng)作的詩(shī)歌作品在后世人的心目中，擁有非常高的文學(xué)熱度。因?yàn)樗鳛橥硖茣r(shí)期的詩(shī)人代表，在他的詩(shī)歌中不僅體現(xiàn)出了晚唐的頹廢之風(fēng)，而且也傾注了大量對(duì)詩(shī)歌美感的追求。 可以說李商隱以及他所創(chuàng)作的“無題詩(shī)”，作為晚唐乃至整個(gè)唐代詩(shī)壇上的璀璨明珠。不僅為唐朝詩(shī)歌發(fā)展做出了非常大的貢獻(xiàn)，而且也為后世文學(xué)創(chuàng)作提供了，非常值得借鑒的文學(xué)思想與詩(shī)文典范。 作為晚唐時(shí)期的詩(shī)歌拯救者，他的很多詩(shī)歌作品都十分經(jīng)典。尤其是以“無題”為標(biāo)題的詩(shī)歌，更是掀起了一股晚唐愛情詩(shī)之風(fēng)。在他的的“無題詩(shī)”中，不僅有纏綿悱惻的柔情蜜意，而且也可以看到難得一見的詩(shī)歌之美。  點(diǎn)擊加載圖片 可以說李商隱作為晚唐時(shí)期的詩(shī)歌大家，不僅能夠?qū)懗鰪V為傳誦的詩(shī)歌作品。而且他在駢文創(chuàng)作上也可以成為一代大家。因?yàn)樗纬芏嘀壩淖髡?，都?duì)李商隱的駢文作品倍加推崇。這也是李商隱詩(shī)名能夠流傳于后世的關(guān)鍵因素之一。 筆者認(rèn)為李商隱之所以能夠創(chuàng)作出，令世人驚艷的詩(shī)文作品。除了與其深厚的文學(xué)功底有關(guān)之外，其實(shí)還與他較為豐富的個(gè)人經(jīng)歷和情史息息相關(guān)。這其實(shí)也是其愛情詩(shī)能夠打動(dòng)人心的地方。因?yàn)橛猩罱?jīng)歷和豐富的戀愛經(jīng)驗(yàn)，才能將愛情寫得鞭辟入里。  點(diǎn)擊加載圖片 2.李商隱“無題詩(shī)”新解 （1）無題詩(shī)的真正含義 在很多人的印象中“無題”就是沒有題目。事實(shí)上“無題” 作為唐朝詩(shī)歌的一個(gè)類別，自初唐開始就已經(jīng)出現(xiàn)于唐朝詩(shī)壇。目前可考的“無題詩(shī)”形式，既有五言律詩(shī)也有七言絕句。而“無題詩(shī)”的主要代表人物都是李商隱。 筆者認(rèn)為所謂“無題”一是確實(shí)想不到題目，所以才以“無題”命名；其二作為唐詩(shī)的一個(gè)類別，用“無題”為詩(shī)歌起名字也是一種慣例；其三，也是最為關(guān)鍵的一點(diǎn)就是，詩(shī)人不想將自己創(chuàng)作詩(shī)歌的真實(shí)意圖，用比較直白的題目表達(dá)出來。  點(diǎn)擊加載圖片 這一點(diǎn)其實(shí)在李商隱的“無題詩(shī)中”體現(xiàn)得淋漓盡致。《唐詩(shī)三百首》中一共收錄了二十二首李商隱詩(shī)作。他雖然一生創(chuàng)作了幾百首詩(shī)歌，但按照目前的數(shù)據(jù)記載，詩(shī)歌總量卻只能排在第四位。 而以“無題”為詩(shī)名的詩(shī)歌作品，就大概占據(jù)其詩(shī)歌總量的80%作用。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)李商隱一共寫了十九首無題詩(shī)，比較被世人推崇的至少有十首。其中大家耳熟能詳?shù)挠?，《無題·相見時(shí)難別亦難》、《無題·昨夜星辰昨夜風(fēng)》等。  點(diǎn)擊加載圖片 （2）《無題·相見時(shí)難別亦難》 《相見時(shí)難別亦難》是李商隱“無題詩(shī)”中的扛鼎之作。雖然這首詩(shī)創(chuàng)作于青年時(shí)期，但詩(shī)中所表達(dá)的愛情觀以及真摯情感，無不讓后世人為之動(dòng)容。正所謂求而不得才是愛情的本來面目。 “相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘?！毕胍娨淮蚊嫣貏e難，在見面之后分別的時(shí)候更難。在東風(fēng)將要離去的暮春時(shí)節(jié)，所有的花朵都已經(jīng)凋落了。這兩句其實(shí)寫的就是難舍難離，心情蕭瑟、悲戚的感覺。  點(diǎn)擊加載圖片 “春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！贝禾祓B(yǎng)的蠶直到臨死之前還在吐絲；蠟燭燃盡之后蠟油才會(huì)停止流淌。實(shí)際上這兩句詩(shī)寫的就是，思念心上人時(shí)的一種心情和感覺。而通過春蠶與蠟燭的特性，將這種思念更加具體化。 “曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒?！痹缟掀饋碚甄R子發(fā)現(xiàn)鬢角出現(xiàn)了白發(fā)，正所謂青春易逝容顏易老。而晚上的時(shí)候吟詩(shī)卻感覺月光更加寒冷。這其實(shí)是分別以女性與男性的視角，去描寫彼此之間的思念之情。 “蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。”“蓬山”與“青鳥”都是神話傳說中東西，詩(shī)人借助這兩種可以傳遞思念的物品。進(jìn)而表達(dá)自己無時(shí)無刻，都在思念心上人的心情。皆以闡述自己的愛情觀，即相愛的人就應(yīng)該在一起。  點(diǎn)擊加載圖片 （3）《無題·昨夜星辰昨夜風(fēng)》 作為可以與《相見時(shí)難別亦難》相媲美的愛情詩(shī)，《昨夜星辰昨夜風(fēng)》也同樣是，李商隱愛情詩(shī)歌中的經(jīng)典之作。這首詩(shī)中的“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，更是被后世人分為經(jīng)典情話。 “昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東?！弊蛱煲估锕纹鹆岁囮嚊鲲L(fēng)，詩(shī)人與自己心儀對(duì)象，一起參加了一場(chǎng)酒宴。而這場(chǎng)酒宴的地址就在“畫樓西畔桂堂東”。前兩句交代了二人相見的地點(diǎn)、時(shí)間與場(chǎng)所。 “身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通?！彪m然我的身上沒有一雙翅膀，但是我們卻可以“心有靈犀”。實(shí)際上這是詩(shī)人李商隱參加酒宴時(shí)，與一位歌妓眉目傳情的畫面。他們雖然沒有坐在一起，但是去可以隔空相戀。  點(diǎn)擊加載圖片 “隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅?！薄八豌^”是古代宴會(huì)上的一種常見游戲，類似于現(xiàn)代的“擊鼓傳花”。當(dāng)游戲開始之后詩(shī)人與心上人隔著桌子對(duì)飲，此時(shí)此刻他們已經(jīng)心無旁騖，因?yàn)楸舜说男闹卸贾挥凶约旱男纳先恕?/p> “嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬?！笨上У氖菂⒓油赀@次宴會(huì)之后，李商隱就要去外地做官，這種感覺就像風(fēng)中的蓬蒿一樣居無定所。李商隱一生仕途不順，經(jīng)常輾轉(zhuǎn)于各地任職但卻都是小官。實(shí)際上最后兩句既有對(duì)心上人的不舍，也有對(duì)個(gè)人身世的感嘆。 點(diǎn)擊加載圖片 筆者認(rèn)為李商隱的無題詩(shī)，是最能反映晚唐詩(shī)風(fēng)的代表作品之一。因?yàn)槔钌屉[本人就是一個(gè)風(fēng)流倜儻的大才子。雖然人生經(jīng)歷不佳并且頗多坎坷，但是他卻從未放棄過對(duì)愛情的追逐。也因此而寫出了很多膾炙人口的愛情詩(shī)。 雖然筆者對(duì)李商隱的愛情觀不能茍同，但是如果將其放在封建社會(huì)大背景中，類似于李商隱這種見一個(gè)愛一個(gè)的多情才子，在古代社會(huì)中其實(shí)比比皆是。這其實(shí)也是李商隱能夠?qū)懗觯姸嘁浴盁o題”為題目的愛情詩(shī)的重要思想契機(jī)。 《無題·照梁初有情》、《無題·鳳尾香羅薄幾重》，以及《無題·重幃深下莫愁堂》等詩(shī)歌，其實(shí)都是李商隱比較知名的愛情詩(shī)篇。但由于李商隱后期詩(shī)歌，經(jīng)常將自己做事的意圖隱藏起來，所以很多人都無法讀懂和分析出他的思想內(nèi)涵。 所以才會(huì)有“詩(shī)家總愛西昆好，獨(dú)恨無人作鄭箋”的說法。實(shí)際上筆者認(rèn)為李商隱的很多愛情詩(shī)，其實(shí)都具有隱晦迷離之感，這與后人所受的“朦朧詩(shī)”頗為類似。所以筆者認(rèn)為李商隱也是創(chuàng)作“朦朧詩(shī)”的始祖。 結(jié) 語 筆者認(rèn)為李商隱作為晚唐詩(shī)歌集大成者，不僅可以將其詩(shī)作當(dāng)做，晚唐詩(shī)歌代表進(jìn)行分析。而且李商隱詩(shī)歌中所表達(dá)出的，對(duì)愛情以及個(gè)人境遇的觀點(diǎn)，其實(shí)也非常值得后人分析與賞析。 因?yàn)橹挥性谕硖粕鐣?huì)大環(huán)境的影響之下，才會(huì)誕生李商隱這樣的大詩(shī)人，并且才會(huì)出現(xiàn)以“無題”而聞名的詩(shī)歌。事實(shí)上筆者認(rèn)為在李商隱的“無題詩(shī)”中，已經(jīng)很明確的展現(xiàn)出了晚唐時(shí)期詩(shī)人的愛情觀。 即愛情就是一種帶有朦朧之意的感覺，如果想要追求刻骨銘心的愛情，就應(yīng)該擁有“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干” 的精神。因?yàn)橹了啦挥宀攀菒矍榈恼嬷B，而薄幸多情之人根本不配擁有愛情。 【參考文獻(xiàn)】 王雅靜《李商隱的愛情觀》 柴亞茹《如何看待李商隱詩(shī)歌中的愛情觀和女性觀》 王曉景《論李商隱愛情詩(shī)中的缺憾美》 何汝星《詩(shī)話愛情里的李商隱》 |
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