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文丨知宴

編輯丨張風(fēng)屹

什么？《安家》中，房似錦的悲慘身世還沒看完，《完美關(guān)系》中，馬邦妮身后又站著一個(gè)吸血鬼式的原生家庭！

有意思的是，飾演邦尼媽媽和樊勝美媽媽的是同一個(gè)演員。

縱觀近幾年的國(guó)產(chǎn)劇，《歡樂(lè)頌》里的樊勝美，《都挺好》里的蘇明玉，《我的真朋友》里的曾慧敏，這些角色的出現(xiàn)，都在討論著一個(gè)頻頻被刷上熱搜的話題——原生家庭。值得注意的是，這些悲情角色中，或主角或配角，受害者往往都是女性。

重男輕女的原生家庭，女性角色如何迎來(lái)成長(zhǎng)與救贖，既是影視劇的現(xiàn)實(shí)主義追求，也是在社會(huì)中被普遍討論的話題。

不過(guò)，當(dāng)下大多國(guó)產(chǎn)劇關(guān)于原生家庭的劇情已經(jīng)進(jìn)入了完全套路化的階段，與其說(shuō)是現(xiàn)實(shí)題材，不如說(shuō)是販賣話題。

“性別原罪”下的套路化設(shè)定

本以為《完美關(guān)系》講的是精英男主帶著傻白甜女主成長(zhǎng)的故事，沒想到，女主的閨蜜邦尼卻有一條“原生家庭”“重男輕女”的隱藏線。

劇中，當(dāng)邦尼控訴媽媽，自己的學(xué)費(fèi)都是自己掙得，家里根本沒為她出過(guò)一分錢，但卻為了弟弟能上個(gè)好高中，拿出兩萬(wàn)塊錢擇校費(fèi)的時(shí)候，邦尼媽媽指責(zé)道：你一個(gè)女孩子學(xué)門手藝然后嫁人就得了，上什么大學(xué)？

？？？這不就是蘇母對(duì)蘇明玉說(shuō)過(guò)的話嗎？一樣重男輕女的媽媽，一樣不懂事的兄弟，一樣要為家庭奉獻(xiàn)的女兒，馬邦尼竟然又是一個(gè)“樊勝美”、“蘇明玉”。

2017年，《歡樂(lè)頌》熱播，劇中的樊勝美不僅要賺錢供養(yǎng)父母，還要為哥哥貸款買房。一家人不管女兒的幸福，只想著往死里榨干樊勝美，由此探討的原生家庭話題掀起了全民討論的熱潮。

如果說(shuō)樊母是只有缺錢、兒子出事時(shí)才會(huì)想到自己還有個(gè)女兒的話，《都挺好》中的蘇母則是壓根不想養(yǎng)蘇明玉這個(gè)女兒，不同的是《都挺好》中的蘇明玉事業(yè)有成，在面對(duì)家庭矛盾時(shí)不會(huì)像樊勝美一樣無(wú)助。

慢慢地，國(guó)產(chǎn)都市劇突然愛上了原生家庭這個(gè)套路，而且這些故事的設(shè)定中，或主角或配角，受害者往往都是女性。

《我和我的兒女們》中的錢文靜被父親道德綁架，淪為解決老錢家種種矛盾的提款機(jī)； 《我的真朋友》中的曾慧敏不僅有一個(gè)升級(jí)版蘇大強(qiáng)的父親，還有個(gè)女版謝廣坤式的媽媽和吸血坑姐姐的弟弟，堪稱“最強(qiáng)配置”的原生家庭。

不僅如此，近期熱播的都市劇《安家》中，女主房似錦也綜合了蘇明玉和樊勝美的人設(shè)，房母潘貴雨也是十分不講理，只知道張口要錢， 一門心思?jí)赫ヅ畠骸?/span>

這些父母看似一個(gè)比一個(gè)奇葩，然而，這些角色襯托的人設(shè)，卻出奇一致——原生家庭下重男輕女的女性受害者。

此前，有媒體以當(dāng)時(shí)熱播的12部都市題材劇為樣本，總結(jié)出了異國(guó)相遇、見面互懟、冥冥之中有關(guān)聯(lián)、失去工作、去機(jī)場(chǎng)追機(jī)、異國(guó)重逢、前任危機(jī)等十種常見套路。如今看來(lái)，又得加上“重男輕女的原生家庭”這個(gè)套路了。

被“快進(jìn)”消費(fèi)的“原生家庭”

《歡樂(lè)頌》中，樊勝美為了給到處惹事生非的哥哥還賬，不僅丟了工作，還丟了尊嚴(yán)，最后在一群姐妹的幫助下勉強(qiáng)解決了問(wèn)題。

《都挺好》和觀眾試著討論了這些問(wèn)題可能的出路。不過(guò)，強(qiáng)勢(shì)如蘇明玉，即使再想和原生家庭撇清關(guān)系，但蘇家所有困難幾乎都是明玉解決的，最終，明玉在石天冬的幫助下，選擇和父母和解。

這兩部劇探討原生家庭的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，掀起了全民討論的熱潮。其中，不少觀眾看到樊勝美后發(fā)起了“給蔣欣打錢”的活動(dòng)，陷入中年危機(jī)的姚晨也因?yàn)椤抖纪谩吩俅畏t，可見原生家庭題材的話題度。

誠(chéng)然，“自古真情留不住，唯有套路得人心。“套路”本身并沒有錯(cuò)，它的形成是經(jīng)過(guò)實(shí)踐后觀眾喜歡的方式。因此，復(fù)制成功模式是市場(chǎng)的本能，不少熱門劇也從這些特點(diǎn)進(jìn)行故事和人物的設(shè)定。

只是，經(jīng)濟(jì)學(xué)中的「邊際效用遞減」規(guī)律已然告訴我們：第一個(gè)這樣拍是“歡樂(lè)頌”，第二個(gè)這樣拍“都挺好”，第三個(gè)第四個(gè)這樣拍就差點(diǎn)意思了。

《甄嬛傳》導(dǎo)演鄭曉龍?jiān)赋?，套路之所以被認(rèn)為是套路，是被很多粗制濫造劇的強(qiáng)行使用才造成如此誤解。拍戲總有基本“套路”，只要符合生活邏輯、人的邏輯、情感邏輯，就可以保留。

相較于《都挺好》和《歡樂(lè)頌》的基本符合生活邏輯，《完美關(guān)系》中，江達(dá)琳讓邦尼的母親意識(shí)到自己錯(cuò)誤的方式，就有些“懸浮”了。現(xiàn)實(shí)中不可調(diào)節(jié)的矛盾在劇里被幾句站在道德制高點(diǎn)上說(shuō)出來(lái)的話化解了，未免有些太魔幻現(xiàn)實(shí)主義了。

不可否認(rèn)，這些國(guó)產(chǎn)劇對(duì)于原生家庭的探討讓我們?cè)俅慰吹搅嗽彝ジ改钢啬休p女之苦，電視劇仍是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一面鏡子。但遺憾的是，重男輕女的原生家庭已然成了一塊磚，哪里需要哪里搬。

這些強(qiáng)行塞入原生家庭重男輕女的都市劇，缺乏誠(chéng)意和獨(dú)特性的敘事，掩蓋了“原生家庭”社會(huì)話題的多樣性，也成倍地消費(fèi)著觀眾對(duì)于“原生家庭”劇情的熱情。

一味迎合便失去了驚喜

對(duì)影視劇中這些飽受原生家庭迫害的女性角色來(lái)說(shuō)，和重男輕女式父母的矛盾有多大，大結(jié)局的時(shí)候，和父母和解的速度就有多快。

國(guó)產(chǎn)劇關(guān)于原生家庭的表達(dá)總是中間的時(shí)候氣死觀眾，然后強(qiáng)迫似的圓滿大結(jié)局。以至于很多人感嘆，《安家》中的女主房似錦，安心搞事業(yè)不好嗎？為什么要加一個(gè)樊勝美式的原生家庭，太糟心了！

其實(shí)，影視劇對(duì)于角色的設(shè)定往往基于一定的創(chuàng)作邏輯。重男輕女這個(gè)千年以來(lái)的歷史遺留問(wèn)題一直是整個(gè)社會(huì)不得不提的痛點(diǎn)。故而，國(guó)產(chǎn)都市劇在“重男輕女”這個(gè)話題上大有文章可做。

更為重要的是，一方面，隨著人民生活水平的日益提高，女性思想、經(jīng)濟(jì)逐漸獨(dú)立，女性在社會(huì)中的話語(yǔ)權(quán)逐漸增高；另一方面，影視劇的受眾群體向來(lái)以“女性觀眾”為主體，因此在題材創(chuàng)作上，影視從業(yè)者更愿意花時(shí)間契合女性的心思。

樊勝美、蘇明玉、房似錦、馬邦妮、曾慧敏、錢文靜等角色無(wú)一例外地傳遞著身處逆境的女性憑借努力改變命運(yùn)的新時(shí)代獨(dú)立自主精神， 契合了當(dāng)下流行的女權(quán)主義者的基本訴求。此外，這些深受原生家庭折磨的女性角色或放大或縮小地呈現(xiàn)了原生家庭對(duì)于女性的不公和強(qiáng)權(quán)， 承擔(dān)著女性觀眾反抗原生家庭情感宣泄口的角色。

處理地好，這種設(shè)定很容易引起觀眾的共鳴，不過(guò)可能是太過(guò)想要突出矛盾，強(qiáng)化原生家庭中的壓迫，很多劇情慢慢走向了極端。

《安家》中，房母說(shuō)“我可以虐待你，但你必須供奉我”，而房似錦，一個(gè)搶同事生意的人，居然被一個(gè)不講理的母親牽著走。編劇這樣寫，很可能是為了凸顯房似錦有多慘，母親有多可惡，由此激發(fā)出女性觀眾對(duì)于房似錦的憐愛和對(duì)于房母的憎恨。

如果說(shuō)，《安家》對(duì)于潘貴雨的刻畫是一個(gè)極端，《下一站是幸?！分械馁R父賀母則是另一個(gè)極端?！断乱徽臼切腋！分?，當(dāng)姐弟二人都喜歡上了與自己年齡差距過(guò)大的對(duì)象，賀父賀母第一時(shí)間讓弟弟分手，不分手就等于沒良心，反而對(duì)女兒的戀情各種守護(hù)，這樣的設(shè)定自然不缺女性觀眾的追捧。

強(qiáng)烈的創(chuàng)作套路下，一個(gè)又一個(gè)性別對(duì)立的故事被創(chuàng)造出來(lái)了，話題熱度自然不缺，但是國(guó)產(chǎn)編劇什么鍋都想甩給重男輕女的設(shè)定卻總讓人覺得太典型了。正如鮑德里亞在《仿真與擬象》所言的那般，仿真與擬象的東西因?yàn)榇笠?guī)模的類型化而取代了真實(shí)和原初的東西，世界因?yàn)樽兊脭M象化了。

托爾斯泰曾說(shuō)過(guò)：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。

國(guó)產(chǎn)劇的編劇對(duì)于原生家庭的創(chuàng)作就不能新鮮點(diǎn)嗎？