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被吸血的房似錦、蘇明玉、樊勝美們

 小酌千年 2020-03-13
本文作者是小萬家族的@阿呆
人丑還顏控的追星狗子在此


《安家》播出大半，儼然已是近期國產(chǎn)劇的熱門。
 
這部由孫儷和羅晉主演的都市職場劇，改編自日劇《賣房子的女人》，聚焦房產(chǎn)中介這一接地氣的職業(yè)。
 

“娘娘”飾演的房似錦，年紀輕輕已是金牌中介，超強業(yè)務能力+雷霆管理手段，是典型的女強人角色。
 
羅晉飾演的店長徐文昌，則推行“人性”管理法，溫文爾雅不急不躁，與房似錦形成完美對立。
 
兩人性格上的對立，也引出工作與生活上的一系列分歧，劍拔弩張的氣氛，使得《安家》格外吸睛。
 

關(guān)于房似錦極端的工作手段，關(guān)于中介行業(yè)的隱性規(guī)則，關(guān)于職場相處方式……《安家》每每更新，必會引發(fā)大量觀眾討論。
 
而這討論，在房似錦的母親——潘貴雨上線后，幾乎達到了巔峰。
 

劇中的房似錦，身上有很多矛盾的特質(zhì)：
 
她是金牌中介，薪資不菲，卻衣著普通，為了省錢還要租兇宅??；
 
飯量很大，進食又快，吃東西一貫狼吞虎咽；
 
工作努力，能力又強，卻也會做“翹單”這樣業(yè)界不齒的行為……
 

第九集，潘貴雨一通電話，揭開了房似錦的秘密。
 
原來，農(nóng)村出身的房似錦是家里第四個孩子，她原本的名字叫“房四井”。
 
因為上面已經(jīng)有三個姐姐，生下房似錦后，潘貴雨本想把她扔進井里，幸好被房似錦的爺爺攔下。
 

因為極度重男輕女的潘貴雨，房似錦的成長過程極度坎坷，連義務教育也沒能連貫著讀下來。
 
磕磕絆絆的成長路上從未感受到來自母親的關(guān)注，但事業(yè)有成后的房似錦，卻被母親潘貴雨狠狠盯上了。
 
那通電話里，潘貴雨張口要房似錦匯款一百萬，好給兒子房家棟全款買房。
 

更要命的是，潘貴雨話語之間全然沒有商量的語氣，全程高傲跋扈，聽得觀眾牙根直癢。
 
遭到房似錦的拒絕后，她甚至立刻威脅：“咱倆下周上海見。”
 
之后的劇情，就是潘貴雨來到上海，大鬧職場、露宿樓道，以圍觀群眾的目光，讓房似錦如芒在背，壓著她再次妥協(xié)。
 

這一幕，何其眼熟？
 
房似錦的形象，似乎已經(jīng)成為近年來國產(chǎn)現(xiàn)代劇的女主標配。
 
一方面，隨著平權(quán)意識崛起，國產(chǎn)劇中的“大女主”形象越來越多。
 
拋開古裝劇中運籌帷幄的女王形象，現(xiàn)代劇中的女性形象越來越獨立、干練，常常是職場上會發(fā)光的強大存在。
 

另一方面，最近引發(fā)大范圍關(guān)注和討論的女性角色，卻也都有著同樣的設置：她們的背后，都有一個吸血的原生家庭。

我們肯定藝術(shù)來源于生活，是對現(xiàn)實的反映。

但每每劇情不夠，作妖父母來湊，為了加強故事波折，給主角設置了越來越多吸血父母這種程式化障礙的劇情，是否有流于表面話題的傾向？

《歡樂頌》里，樊勝美人前妝容精致、工作順遂，是白領女性的典型代表。
 
獨處的夜晚里，她卻也因為母親和哥哥無休止的麻煩數(shù)度痛哭。
 

《都挺好》更是圍繞蘇家這個問題大家庭，把一家人能有的矛盾統(tǒng)統(tǒng)堆疊在了一起：
 
父子/女矛盾、兄妹矛盾、夫妻矛盾……《都挺好》其實一點都不好。
 
典型代表自然是妹妹蘇明玉，從小爹不疼娘不愛，臨了還得給哥哥買房、給爹爹養(yǎng)老……
 

發(fā)現(xiàn)了嗎？結(jié)婚買房這種社會共識性問題，遇上貽害千年的“重男輕女”思想，話題度永遠火爆。
 
另一部正在熱播的《完美關(guān)系》中，同樣的戲碼也出現(xiàn)在馬邦尼（田依桐 飾）身上：
 
因為家人的不聞不問，邦尼自大學起自力更生，打工賺學費。
 
畢業(yè)工作了，幾年未見的母親來到面前，張口要十萬塊錢供弟弟上學。
 

遭到拒絕后，母親上前就是一耳光，邦尼的弟弟則白眼一翻，吐出三個字：自私鬼。
 
播出當晚，這段劇情毫不意外炸上熱搜，評論里觀眾一片義憤填膺。
 
但在這些議論的聲音中，也有人發(fā)出疑問：
 
國產(chǎn)劇，只能走到這兒了嗎？
 

國產(chǎn)劇女性形象崛起，職場女性的獨立強大被看到，這當然是一種積極的變化；
 
傳統(tǒng)糟粕思想孕育出的原生家庭困局能有一個呈現(xiàn)的窗口，也是國產(chǎn)劇作為媒介，意識到問題存在的表現(xiàn)。
 
但遺憾的是，至少在如今引發(fā)廣泛討論的劇和角色中，我們鮮少看到她們更進一步。
 

蘇明玉、樊勝美們再獨立、再強大，終究逃不過“親情”的捆綁。
 
面對無休無止的吸血家庭，這些獨立女性最終大多會選擇原諒和回歸。
 
暴露出原生家庭的丑陋之后，卻仍舊以女性角色的妥協(xié)為代價，強行回歸所謂“大團圓”結(jié)局，國產(chǎn)劇這一步，終歸邁得小了些。
 

房似錦、樊勝美們掙脫不了原生家庭的束縛，或許正是因為束縛她們的不止是父母兄弟。
 
因為當家人使出“大鬧職場”之類的招數(shù)時，圍觀群眾的眼光與評判，于她們而言是更重的枷鎖。
 
被無底線的“孝順”教條洗腦數(shù)千年，徹底的違逆也需要更大的勇氣。
 

所以蘇明玉會說“我就長在這樣的家庭里，逃都逃不掉”；
 
樊勝美會說“一個家庭，就是一個人的宿命”。
 
但一味的忍讓妥協(xié)，難道就是“扶弟魔”們無法逃脫的魔咒嗎？

現(xiàn)實生活中如樊勝美、房似錦們一樣深陷泥沼的女孩子們，聽到最多的勸慰大概是“勇敢點，做自己”。
 
但對她們來說，社會觀念的改善才是解開枷鎖的關(guān)鍵。
 

當孩子不再被要求不分緣由的“孝順”，當父母不再是“大過天”的存在；
 
當女性脫離家庭不再被視為叛逆，當多方的聲音都能被傾聽和理解。
 
原生家庭留下的傷害與烙印，才有可能被撫平、被治愈；
 
一個人的宿命，才有可能擺脫原生家庭的桎梏，轉(zhuǎn)而掌握在自己手中。
 

而這種社會觀念的改善，不正是要從國產(chǎn)劇的正面影響開始嗎？
 
在大刀闊斧暴露問題原生家庭的丑陋之后，希望我們的國產(chǎn)劇能夠再勇敢一點。
 
打破所謂“大團圓”，換一個方式解決矛盾，我們的房似錦、蘇明玉、樊勝美們，才能看到曙光。

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