金銀平脫花鳥紋葵花鏡，唐代，美國波士頓美術(shù)博物館藏

銅鏡，是古人用以整裝理容的日常用具，又名“鑒”或“照子”，是人們最早使用的青銅器之一，也是中華民族青銅器中獨(dú)成體系的實(shí)用器和工藝品。

它萌生于新石器時(shí)代，興起于戰(zhàn)國，盛于漢唐，而衰于宋元。

銅鏡鑄造技藝不斷發(fā)展

三山紋鏡，戰(zhàn)國，法國巴黎私人藏

戰(zhàn)國銅鏡是中國銅鏡歷史上的第一個(gè)高峰，其規(guī)范化的形制、精美的紋樣，標(biāo)志著中國古代銅鏡已經(jīng)走向成熟。

戰(zhàn)國銅鏡以楚式鏡最為突出，不僅瑰麗奇譎，而且有著獨(dú)特的山字紋、縝密的羽翅紋、靈秀的龍鳳紋和活潑的猿紋，再加上透空、鑲嵌、錯(cuò)金銀、彩繪等特殊工藝，使銅鏡極具藝術(shù)魅力。

描金四靈博局紋鏡，東漢，日本千石唯司氏藏

到了漢代，銅鏡迎來第二個(gè)發(fā)展高峰，精美的鏡背紋飾、豐富的銘文內(nèi)容、精良的鑄造技術(shù)，奠定了它在中國古代銅鏡發(fā)展史上承前啟后的重要地位。

銀背鎏金雙鳥紋葵花鏡，唐代，日本泉屋博古館藏

銀背鎏金鳥紋菱花鏡，唐代，美國弗利爾美術(shù)館藏

唐代銅鏡造型新穎、題材絢麗、鑄造技術(shù)精湛，既有藝術(shù)美的魅力，又與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，開啟了中國銅鏡史的新紀(jì)元。新形式、新題材、新風(fēng)格的銅鏡逐漸確立并成熟，花鳥鏡也出現(xiàn)并流行起來。

從戰(zhàn)國至唐代，大觀博物館收藏的銅鏡精致珍貴、蔚為大觀。銅鏡作為一種實(shí)用生活器，讓今人得以管窺古代物質(zhì)生活的一角。而銅鏡蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵，也反映了古代銅鏡使用者和制作者的生活態(tài)度、審美情趣乃至整個(gè)社會(huì)風(fēng)俗，揭示了不同時(shí)代的精神面貌和文化特征。

鏡背紋飾蘊(yùn)藏豐富內(nèi)涵

在銅鏡發(fā)明之前，人們以水照容，直至戰(zhàn)國時(shí)期，仍有人以水為鏡子?，F(xiàn)今最早的青銅鏡發(fā)現(xiàn)于距今4000年的齊家文化墓葬中，這時(shí)候的銅鏡表面比較平整、可系繩線，鏡背則裝飾簡(jiǎn)單粗糙的幾何形紋飾。隨著工藝技術(shù)的發(fā)展，戰(zhàn)國至秦漢時(shí)期銅鏡鑄造工藝快速發(fā)展，形成了多種造型、紋飾和工藝的銅鏡。

嵌玉琉璃鏡，戰(zhàn)國，美國哈佛大學(xué)福格藝術(shù)博物館藏

錯(cuò)金銀狩獵紋鏡，戰(zhàn)國，日本永青文庫藏

從造型來看，銅鏡可分為鏡面和鏡背，鏡背往往飾有各種精美的花紋和內(nèi)容豐富的銘文，這些紋飾或銘文的產(chǎn)生和流行，與當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化藝術(shù)等息息相關(guān)。銅鏡的紋飾和銘文具有鮮明的時(shí)代特征：戰(zhàn)國時(shí)期，流行山字紋銅鏡、連弧紋銅鏡以及雷紋鏡等，體現(xiàn)了這個(gè)時(shí)期人們對(duì)自然的崇拜，而楚式鏡中大量的龍鳳紋也體現(xiàn)了楚人“尊龍崇鳳”的風(fēng)尚。

畫像鏡，東漢～魏晉，美國西雅圖藝術(shù)館藏

漢鏡的主題紋飾從虛幻神秘的世界轉(zhuǎn)向了清新世俗的現(xiàn)實(shí)世界，這一時(shí)期流行草葉紋鏡、星云紋鏡、博局紋鏡和禽獸紋鏡等，極具藝術(shù)性和裝飾性，而漢代銅鏡上的銘文也是歷代鏡銘中最為豐富的，體現(xiàn)了漢代人民的美好祝愿。

銀背鎏金鳥獸紋菱花鏡，唐代，日本千石唯司氏藏

到了唐代，銅鏡的形式也突破了圓形和方形的傳統(tǒng)，出現(xiàn)了菱花形、葵花形等花式鏡，“菱花”成為銅鏡的代稱，這一時(shí)期的銅鏡吸收了異域文化的特點(diǎn)，如寶相花紋鏡和葡萄紋鏡等唐鏡極具異域風(fēng)采