杜甫：登高

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

杜甫的七律《登高》在中國詩歌發(fā)展史上占有崇高地位，明代胡應(yīng)麟推許為“古今七言律詩第一”（《詩藪》），清代楊倫稱譽(yù)為“杜集七言律詩第一”（《杜詩鏡銓》）等，乃是學(xué)界共知的?！兜歉摺愤€是中學(xué)語文教科書的必讀篇目。

入選高中語文教材中的《登高》

領(lǐng)人遺憾地是：歷代杜詩注者或研究者對這首詩的解讀，不嚴(yán)謹(jǐn)或語焉不詳處甚多。

如《登高》的創(chuàng)作時(shí)間，及其中關(guān)鍵詞句如“渚清沙白”“鳥飛回”“潦倒新停濁酒杯”的解釋等方面，很多注本都是人云亦云，不當(dāng)之處甚多。本文小編給各位梳理如下：

1.《登高》的創(chuàng)作時(shí)間：不是寫于重陽節(jié)

杜詩的注釋版本歷代皆有，2014年當(dāng)代杜詩研究專家蕭滌非主編的《杜甫全集校注》，皇皇十二巨冊已經(jīng)問世，其中歷代關(guān)于《登高》有價(jià)值的評注都羅列其中。依賴這部大著，參閱其他著述，首先就歷代學(xué)者對《登高》的解釋做一個(gè)概要的梳理。

早在宋代，趙次公在《杜詩先后解》中將杜甫夔州所作五首詩強(qiáng)行合并，改題《九日五首》，該詩成為其第五首，就屬于一次學(xué)術(shù)判斷的失誤。

九月九日是重陽節(jié)，自古有登高的習(xí)俗，杜甫此詩既然題目叫“登高”，自然可推斷為作于九月九日的重陽節(jié)。明末的高棅對這一判斷表示認(rèn)同，在《唐詩品匯》中將《登高》題目改為了《九日登高》。

后來，錢謙益看出趙次公“九日”之解不通，故又將詩題改為《登高》，明末清初的張溍在《讀書堂杜工部詩文集注解》中還對錢謙益的看法表示疑惑：“錢本改此首題為《登高》，何故？首四句概言九日遠(yuǎn)景，確是夔州九日。”

稍晚的仇兆鰲在《杜詩詳注》中認(rèn)同“夔州作”的傳統(tǒng)見解，卻不贊同九月九日重陽節(jié)所作，因此未敢下此斷語。雖有鄧紹基主張“廣德元年梓州作”的別見，也不占主流地位。也就是說，《登高》作于九月九日重陽節(jié)，地點(diǎn)是夔州，年份是大歷二年，成為了主流學(xué)術(shù)觀點(diǎn)。

進(jìn)入現(xiàn)當(dāng)代，這個(gè)學(xué)術(shù)錯(cuò)誤被一再沿襲。

朱東潤主編《中國歷代文學(xué)作品選》：“這詩約代宗大歷二年（767）杜甫流寓夔州時(shí)重九登高所作。詩中寫江邊秋景，意境雄渾開闊，惟感傷過甚，結(jié)尾處，情調(diào)不免低沉?！?/p>

周勛初主編《唐詩大辭典》：“此詩為重陽節(jié)登高所作?！?/p>

顧青《唐詩三百首》：“此詩作于大歷二年秋，杜甫在夔州之時(shí)，寫客居異鄉(xiāng)、重陽登高的觀感。”鄧魁英、聶石樵《杜甫選集》：“大歷二年秋在夔州作。登高：舊時(shí)風(fēng)俗，重陽節(jié)有登高之事?！币灿凶⒚髌鋭?chuàng)作年份，卻未明確是作于重陽節(jié)的，在學(xué)術(shù)界僅占偏席。

蕭滌非《杜甫詩選注》，未斷語寫于何年何月何日，僅僅釋首聯(lián)曰：“二句從大處寫秋景?！敝袊鐣茖W(xué)院古代文學(xué)研究室《唐詩選注》：“這首詩大約作于唐代宗大歷二年的秋天，當(dāng)時(shí)杜甫在夔州?！鳖愃频恼f法還有。秋天可以分為“初秋”“仲秋”“暮秋”，僅說描寫了“秋景”且作于“秋天”，比確定指出“九日”有所進(jìn)步，但稍顯模糊化。

個(gè)別有識之士明確否定該說法，例如封野的《杜甫夔州詩疏論》就寫道：“三、四句進(jìn)一步強(qiáng)化深秋肅殺景象?！惫苡智遄⒔獾摹短圃娙偈住分鲝垼骸斑@首詩通過詩人登高的所見、所聞、所感，描繪了深秋的景象，抒發(fā)了詩人半生艱難的身世之感。”都沒有強(qiáng)調(diào)“九日”或“重陽”的時(shí)間節(jié)點(diǎn)。奇怪的是，出版于2014年的蕭滌非主編的《杜甫全集校注》，仍注明“大歷二年九月九日作”，隱去業(yè)已出現(xiàn)的學(xué)術(shù)爭議，執(zhí)拗于傳統(tǒng)之舊見，這就很不應(yīng)該了。倘若對明顯的學(xué)術(shù)分歧視而不見，棄而不錄，何談它的“集大成”呢？蕭滌非先生于2007年去世，主編工作由他的弟子接管?？雌饋恚@與他弟子所持的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)有關(guān)，其觀點(diǎn)是恪守通行之說。

仔細(xì)考究，《登高》不可能作于大歷二年的九月九日重陽節(jié)，而是作于該年的深秋（或稱暮秋、晚秋）。重陽節(jié)屬于初秋，正是金風(fēng)送爽的時(shí)節(jié)，適宜郊游和采摘，故此有“重九登高”的習(xí)俗，它與詩中“風(fēng)急”和“無邊落木蕭蕭下”的景致并不吻合。也許有人說：夔州地處三峽地區(qū)，山地多風(fēng)，故九月九日重陽節(jié)也會有“風(fēng)急”的現(xiàn)象，呈現(xiàn)“無邊落木蕭蕭下”的景致。但是，樹木落葉乃是霜降時(shí)節(jié)的自然現(xiàn)象，怎么可能因?yàn)樯斤L(fēng)刮起就蕭蕭紛墜呢？如前所述，大歷二年的九月九日重陽節(jié)，杜甫確實(shí)登高了，并寫下《九日》等四首詩，其中一首如下：

重陽獨(dú)酌杯中酒，抱病起登江上臺。

竹葉于人既無分，菊花從此不須開。

殊方日落玄猿哭，舊國霜前白雁來。

弟妹蕭條各何在？干戈衰謝兩相催。

將《九日》與《登高》比照閱讀會發(fā)現(xiàn)：前詩的“重陽獨(dú)酌杯中酒”與后詩的“潦倒新停濁酒杯”是矛盾的，它們不可能作于同一日。

偏偏趙次公審讀時(shí)較為粗心，徑自將它和四首詩歸并一處，硬扣上題目《九日五首》，實(shí)在是嚴(yán)重地欠妥當(dāng)。比照杜甫作于夔州的組詩《秋興八首·其三》的首聯(lián)“千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微”，可證杜甫外出“登高”眺覽不必非在重陽節(jié)這天，其實(shí)他是日日須走一趟的。反過來試想一下：假如《登高》果真作于重陽節(jié)，情形又會怎么樣？

首先，詩中所寫的“獨(dú)登臺”不可能出現(xiàn)，而應(yīng)作“眾登臺”才是；既然是登高的佳節(jié)，老少一齊去登高覽勝，熱熱鬧鬧的多好呀！其次，一個(gè)刮“急風(fēng)”的日子竟被古人定為重陽節(jié)，這豈不是太荒唐可笑？

綜上，古人將《登高》定于重陽節(jié)所作，缺乏充足的證據(jù)，在理解上出現(xiàn)了偏差；這個(gè)偏差極大地誤導(dǎo)了后來的學(xué)者。

《登高》應(yīng)該作于大歷二年的深秋（或稱暮秋、晚秋）。

2.“渚清沙白”作何解

明清開始，杜詩選本注本很多。奇怪的是，翻遍杜詩各個(gè)選本，翻遍《唐詩三百首》各家對《登高》的注釋，竟然找不到關(guān)于“渚清沙白鳥飛回”的確切解釋！仇兆鰲《杜詩詳注》，先引述王褒詩“對岸流沙白”，次引述《楚辭》“鳥飛還故鄉(xiāng)”，然后釋曰：“此聯(lián)每句各包三景?！贝嗽捁倘粵]有錯(cuò)，問題在于：“渚清”何意？“沙白”何意？杜甫為什么要寫這兩個(gè)意象？得不到解答。

喻守真《唐詩三百首詳析》此句無注，這能叫“詳析”嗎？

朱東潤主編《中國歷代文學(xué)作品選》就此無注。

中國社會科學(xué)院古代文學(xué)研究室《唐詩選注》也僅注一句：“渚，水中的小塊陸地。”顧青編注《唐詩三百首》注了兩句：“渚，水中小洲?；?，回旋?！?/p>

鄧魁英、聶石樵《杜甫選集》注解稍詳：“渚，水上沙洲。在巫峽登高，故聞猿嘯；下臨長江，故曰沙洲白?！?/p>

綜上，對于“渚清沙白'前人都未能解釋明白，這是無疑的了。

王國維《人間詞話》曰：“一切景語皆情語?！倍鸥o出“渚清”“沙白”“鳥飛回”三個(gè)意象，究竟要抒發(fā)他的什么情感？要么是前人沒有想明白，因而缺少注釋；要么是他們自以為搞懂了，因而不需要加注釋，但其實(shí)并非真明白。

杜甫自稱“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，既然《登高》是一首奇詩，“清”“白”二字必定含有奧妙；前人已有的解釋都太稀松平常，因而極大地淺化了、矮化了我國的詩圣。

其實(shí)，詩句中每個(gè)意象并非孤立，而是彼此勾連，胡應(yīng)麟稱“一意貫穿，一氣呵成”。所理解每個(gè)意象，必須圍繞著、緊扣著“悲秋”主題來展開；脫離了它，甚至忘卻了它，是沒有意義的。因此，前人給出的解釋：“江上多洲，界畫井然，曰清。沙，渚旁水底之沙，秋水無塵，沙更明澈”，“下臨長江，故曰沙洲白”等，均與“悲秋”主題無關(guān)，沒有多大意義。

查閱《古漢語常用字字典》，對于“清”字有這么一條解釋：“〈形〉凄清；冷清?！缎∈队洝罚骸云渚尺^～，不可久居，乃記之而去?！睋?jù)此，小編給出“渚清”的解釋：江上的沙洲一片凄清、一片冷清。

查閱《辭源》，對于“白”字有這么一條解釋：“〈形〉空白，空無所有。”小編據(jù)此給出“沙白”的解釋：沙灘上空無所有。

聯(lián)系杜甫同期作于夔州的《秋興八首·其三》，首聯(lián)是“千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微”，據(jù)此我們不難判斷，杜甫每天都要到江邊高處的樓閣上轉(zhuǎn)悠。

做學(xué)問的靈氣來自飛動(dòng)的想象力，我們試著想象一下，在寫作“渚清沙白鳥飛回”時(shí)，杜甫腦海里存留著往日的江畔記憶：無風(fēng)的晴日里，江渚、沙灘上鷗鳥翩飛，“沙暖睡鴛鴦”之類的；還有人的活動(dòng)，行船（上行船須依靠纖夫的拉拽）、打魚、搗衣……而今日呢？急風(fēng)呼嘯，落葉紛飛，成了一片凄涼景象：江渚上一片凄清，沙灘上空無所有！

從“清”“白”二字的新解，可以看出詩圣杜甫驚人的遣詞造句能力。只有做這樣的解釋，才能切合全詩“悲秋”的主題。