仇英  一個(gè)職業(yè)畫(huà)家的自我修養(yǎng)

　　歷史上，仇英的藝術(shù)成就不亞于沈周、文征明、唐寅三人，但其真跡非常稀 少。境內(nèi)外記錄在冊(cè)且現(xiàn)存于世的仇英真跡不超過(guò)百幅，其中中國(guó)大陸地區(qū)共有47幅，主要收藏于北京故宮博物院、上海博物館等，其中大多數(shù)為國(guó)家一級(jí)文物。據(jù)蘇州博物館館長(zhǎng)陳瑞近介紹，仇英流傳作品較少，蘇州作為仇英故里，遺憾的是至今未有他的藏品，所以此次特展向上海博物館、北京故宮博物院、南京博物院、美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館等國(guó)內(nèi)外博物館借來(lái)仇英真跡31件，由于展品多為一級(jí)品，所以展期大大縮短，僅為一個(gè)多月。

　　“仇英負(fù)俊才，善得丹青理。盛年遂凋落，遺筆空山水。至今藝苑名，清風(fēng)滿(mǎn)人耳。”王稺登撰《吳郡丹青志》一書(shū)，評(píng)仇英曰：“發(fā)翠毫金，絲丹縷素，精麗艷逸，無(wú)慚古人?！倍頌楦吖?、原本門(mén)戶(hù)偏見(jiàn)極深的大書(shū)畫(huà)家董其昌，也在所著的《畫(huà)眼》里贊嘆仇英道：“仇英為近代高手之一，兼有南宋二趙之雄?！庇终f(shuō)他是“趙伯駒后身，即令文(徵明)、周(臣)未盡其法”。

　　作為“吳門(mén)四家”里的“另類(lèi)”，仇英是以文人所敬而遠(yuǎn)之的“工筆人物”收獲盛名的;他幾乎沒(méi)有書(shū)法作品留下，沒(méi)有詩(shī)詞歌賦留下，也沒(méi)有什么八卦供人津津樂(lè)道。這個(gè)出身卑微、自學(xué)成才的漆工，愣是靠自己的才華成為美術(shù)史上的一代大家。

　　仇英肖像 清 李岳云繪

　　明代姜紹書(shū)的《無(wú)聲詩(shī)史》稱(chēng)：“英之畫(huà)秀雅纖麗，豪素之工，侔于葉玉”，人物畫(huà)“發(fā)翠毫金，絲丹縷素，靜麗艷逸，無(wú)慚古人”，仕女畫(huà)“神采生動(dòng)，雖昉復(fù)起，未能過(guò)也?！薄@里是說(shuō)如果連畫(huà)《簪花仕女圖》的周昉再世也未必畫(huà)得過(guò)仇英，這無(wú)疑是對(duì)仇英極大的褒獎(jiǎng)。

　　仇英最為今人稱(chēng)道的便是其“青綠”技法，他也將這種顏色運(yùn)用于長(zhǎng)卷人物場(chǎng)景中，他的配色總是很好看，這種敏感得益于其早年漆工的出身。其實(shí)，在我們今天看來(lái)，這些傳統(tǒng)器物之美非常迷人，精工細(xì)作的雅致已成絕唱，所以能作出好漆器的人，他的畫(huà)畫(huà)當(dāng)然不會(huì)差，加之仇英后天的勤奮與悟性，證明了即使是天才確實(shí)也是由99%的汗水塑造的真理。

　　仇英 《桃園仙境圖》 絹本設(shè)色 175×66.7cm 天津博物館藏

　　仇英出身工匠，早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，后從而業(yè)畫(huà)。年輕時(shí)以善畫(huà)結(jié)識(shí)了許多當(dāng)代名家，為文征明、唐寅所器重，仇英的好友彭年記載：“十洲少既見(jiàn)賞于橫翁(文征明)”，又拜周臣門(mén)下學(xué)畫(huà)，并曾在著 名鑒藏家項(xiàng)元汴、周六觀家中見(jiàn)識(shí)了大量古代名作，臨摹創(chuàng)作了大量精品。他的創(chuàng)作態(tài)度十分認(rèn)真，一絲不茍，每幅畫(huà)都是嚴(yán)謹(jǐn)周密、刻劃入微。

　　仇英的山水畫(huà)多學(xué)趙伯駒、劉松年，發(fā)展南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭的“院體畫(huà)”傳統(tǒng)，綜合融會(huì)前代各家之長(zhǎng)，即保持工整精艷的古典傳統(tǒng)，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、研而不甜的新典范，還有一種水墨畫(huà)，從李唐風(fēng)格變化而來(lái)，有時(shí)作界畫(huà)樓閣，尤為細(xì)密。常作上林圖，人物、鳥(niǎo)獸、山林、臺(tái)觀、旗輦、軍容，皆憶寫(xiě)古賢名筆，斟酌而成，可渭繪事之絕境，藝林之勝事。張丑在《清河書(shū)畫(huà)舫》中對(duì)其評(píng)價(jià)說(shuō)：仇 英畫(huà)“山石師王維，林木師李成，人物師吳元瑜，設(shè)色師趙伯駒，資諸家之長(zhǎng)而渾合 之，種種臻妙”。明董其昌題其《仙弈圖》謂：“仇實(shí)父是趙伯駒后身，即文、沈亦未盡其法?！?后繼仇英畫(huà)法者，有沈碩、程環(huán)、尤求、沈完等。

　　仇英之所以要付出那么多的努力，是為了躋身當(dāng)時(shí)的上 流文人社會(huì)。但即便如此，他在今天的地位可能還是不及吳門(mén)四家的其他三家，主要原因還是在于他的書(shū)法是硬傷，所以我們還是多以畫(huà)家稱(chēng)呼仇英，而非傳統(tǒng)意義上的“文人”。有個(gè)例子可供參照，在著 名收藏家項(xiàng)元汴收購(gòu)的藏品中，書(shū)法藏品之冠是王羲之的《瞻迎帖卷》，值二千金;繪畫(huà)藏品中則以仇英的《漢宮春曉圖》最 高，但只有二百金。可見(jiàn)在古代文人士大夫心中，書(shū)法的地位要遠(yuǎn)高于繪畫(huà)。但是，這也從另一個(gè)角度印證項(xiàng)元汴對(duì)仇英的賞識(shí)。

　　仇英 《漢宮春曉圖》(局部)絹本設(shè)色 37.2cm×2038.5cm

　　臺(tái)北故宮博物院藏

　　今天，我們每每提到一幅中國(guó)古代書(shū)畫(huà)的經(jīng)典母題，再例數(shù)哪些名家畫(huà)過(guò)，肯定會(huì)提到仇英的名字(如果仇英有畫(huà)過(guò)此母題的話(huà))。在創(chuàng)作這些經(jīng)典圖式的時(shí)候，仇英往往會(huì)留下鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

　　在中國(guó)古代美術(shù)史人物畫(huà)這一分科中，甫一開(kāi)始，人物畫(huà)就是承載著“成教化，助人倫”的使命，因而，歷史故事題材是占據(jù)最重要的地位之一。仇英也不例外。這一方面，他在項(xiàng)元汴贊助下對(duì)其藏品臨摹較多。另一種是仇英根據(jù)自己的理解對(duì)一些歷史故事和傳說(shuō)的演繹，在風(fēng)格和技法上以南宋為圭臬，多是取一景的小品，畫(huà)面有趣味性。最 后一種就是人物場(chǎng)景圖了，此中代表即為《漢宮春曉圖》。

　　有關(guān)仇英的生平行跡，史籍記載十分寥寂。他的生年，眾說(shuō)不一，卒年據(jù)考在嘉靖三十一年(1552)臘月前。從文嘉的題語(yǔ)中，知他享年不永，大致活了五十歲左右。仇英一生雖然較短促，但他勤奮專(zhuān)志于繪畫(huà)事業(yè)，“實(shí)父作畫(huà)時(shí)，耳不聞鼓吹闐駢之聲，如隔壁釵釧戒顧”，因而創(chuàng)作的作品卻頗為豐富。《右軍書(shū)扇圖》便是流傳下來(lái)的一件代表作。

　　仇英在山水畫(huà)領(lǐng)域同樣取得驕人的成就。他的山水畫(huà)最初師從周臣，取資南宋院體山水畫(huà)風(fēng)，形體堅(jiān)實(shí)，筆墨勁健酣放，以水墨淡彩和小青綠為主。他的繪畫(huà)多姿多彩，卻未能形成一種鮮明的主體性風(fēng)格范式，因此他的藝術(shù)對(duì)后世的影響，大不肖沈周、文征明。然而，仇英在不長(zhǎng)的藝術(shù)生涯中，創(chuàng)作了大量精美的作品，并在人物畫(huà)、青綠山水畫(huà)等領(lǐng)域，皆有超截止前賢、開(kāi)拓新格的獨(dú)詣之處，他的名字和畫(huà)藝在繪畫(huà)史上永耀光芒。后繼仇英畫(huà)法者，有沈碩、程環(huán)、尤求、沈完等。