在畫壇上有很多畫家是出身于書香世家，對書畫耳濡目染，后來成為畫壇開宗立派的大畫家。但是也有一些人開始的時(shí)候并沒有這么好的條件，比如仇英開始只是一個(gè)漆工成為和唐伯虎齊名的大畫家，齊白石是一個(gè)木匠成為了畫壇一代大家。

仇英早年以在亭臺樓閣上畫漆畫為生，在當(dāng)時(shí)文人雅士的審美之中，他的畫難登大雅之堂，仇英也意識到自己的漆畫并不是主流畫風(fēng)，所以也在一直尋求轉(zhuǎn)變。后來他遇到了文征明和唐伯虎，經(jīng)常一起交流書畫，仇英摯友彭年曾記載仇英結(jié)識文征明之后，對繪畫的審美有了改變，之后拜在周臣門下學(xué)習(xí)書畫。

后來仇英以青綠山水聞名于畫壇，把青綠山水又一次地推向了頂峰。仇英的學(xué)畫過程是艱辛而又豐富的，雖然他在少年時(shí)期以漆畫為生，但是也間接培養(yǎng)了仇英對色彩的把控能力，同時(shí)也讓仇英變得勤奮和踏實(shí)，這對他在繪畫的道路上幫助很大。

他始終以一種樸實(shí)的狀態(tài)學(xué)習(xí)繪畫，當(dāng)他遇到文征明之后，感受到文征明溫文爾雅的品格，對他影響很大，所以他的畫給人一種寧靜深遠(yuǎn)的藝術(shù)氣息。董其昌曾經(jīng)評價(jià)仇英的山水畫，精工又具有士氣，后人模仿得其工而不得其雅，五百年來一大家，雖然只有簡短的一句話卻概括了仇英的藝術(shù)特點(diǎn)。

仇英的畫在構(gòu)圖上嚴(yán)謹(jǐn)精工，二是把界畫與山水畫融合，不論是山石樹木還是亭臺樓閣都被仇英一絲不茍地描繪出來，第三個(gè)精工的地方是把青綠設(shè)色塊面結(jié)合，絲毫沒有紊亂之氣。整幅畫給人一種雅致的氣息，繼承和拓展了青綠山水的精髓，所以他能和唐伯虎齊名。在明四家之中，仇英不能文，所以在后世的評價(jià)之中和沈周、文征明、唐寅相比略遜一籌，若要單論山水畫造詣，無出其右者。

仇英從一位漆工成為畫家，為后世作出了典范。想仇英這樣的經(jīng)歷在畫壇有很多，比如齊白石，他和仇英有些相似，早年以做木頭活為生，在木頭上雕刻一些圖案，到了晚年成為眾人熟知的藝術(shù)家。

齊白石在繪畫上，開始是自學(xué)，一次偶然的機(jī)會(huì)他在一家做木頭活，看到了一本芥子園畫譜，齊白石借回家臨摹研究，這算是齊白石第一次正規(guī)學(xué)習(xí)繪畫。

齊白石從身邊的草蟲和人像開始，慢慢畫出了名氣，但是這時(shí)候要想在畫壇上占有一席之地還有很遠(yuǎn)的距離。后來他又拜在胡沁園門下，繪畫有了很大的進(jìn)步，這時(shí)候的齊白石在畫風(fēng)是以工筆為主，積累了扎實(shí)的基本功，為大寫意繪畫打下了基礎(chǔ)。

到了晚年之后，他以賣畫為生，但是無人問津。直到一天陳師曾遇到了齊白石的畫，給予了指導(dǎo)，開始學(xué)習(xí)吳昌碩，向大寫意繪畫轉(zhuǎn)變，由于他在早年積累了深厚的寫實(shí)基礎(chǔ)，所以在大寫意繪畫上得心應(yīng)手。

也曾有人說齊白石不會(huì)寫實(shí)，其實(shí)并不是，從他早年的繪畫和草蟲畫中可以看出，他不僅會(huì)畫工筆寫實(shí)，還把寫實(shí)畫描繪的細(xì)致入微。他的大寫意寥寥數(shù)筆刻畫出物體的主要造型，達(dá)到了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。

經(jīng)過了對畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變之后，齊白石在畫壇聲名鵲起，成為大器晚成的典范，他的畫被后人臨摹和研究，影響深遠(yuǎn)。從仇英和齊白石的繪畫道路來看，一個(gè)人的出身不重要，只要勤懇好學(xué)，終究會(huì)有所成就，仇英和齊白石為后世學(xué)習(xí)書畫的人做出了典范。