何孔德油畫《祖國來信》是何孔德革命歷史題材繪畫的早期代表作之一，與后來的《古田會議》等博物館委托繪制的巨幅畫作相比，少了人物眾多、場面宏大的磅礴氣勢，而更多地反映出畫家親歷戰(zhàn)火、觀察體驗生活的真實情感，這當(dāng)然與藝術(shù)家早年赴朝參戰(zhàn)有密切關(guān)系。

據(jù)何孔德朝鮮戰(zhàn)場日記載錄，在朝鮮期間，畫家所在的美術(shù)隊在艱苦的生活條件下，利用極其簡易的創(chuàng)作材料，靠寫標(biāo)語、辦畫報、自編故事等多種文藝形式，鼓舞激勵志愿軍的斗志士氣。工作之余，他還下壕溝、走前線，冒著生命危險采訪了許多戰(zhàn)斗英雄，繪制了大量的戰(zhàn)地寫生作品，不僅為以后的主題創(chuàng)作積累了寶貴的素材，也為他創(chuàng)作戰(zhàn)爭題材繪畫提供了真實的生活體驗和情感積淀。

△何孔德油畫《祖國來信》200×146cm

成交價：1840萬 拍賣時間：2011-11-18

《祖國來信》即是創(chuàng)作于“馬訓(xùn)班”畢業(yè)前的作品，何孔德選取抗美援朝后期，志愿軍戰(zhàn)士在坑道中利用戰(zhàn)斗間隙，閱讀祖國親人來信的場景作為創(chuàng)作主題，并以實物搭制了一個戰(zhàn)斗坑道，畫面表現(xiàn)了在狹窄的坑道里，一位年輕的志愿軍戰(zhàn)士靠在坑道口旁邊，借著微弱的光線正在閱讀祖國親人的來信，他身邊一位年長的志愿軍戰(zhàn)士圍坐在火爐旁認真地聽信，年輕戰(zhàn)士的聚精會神，年長戰(zhàn)士臉上的笑容，透過這一封包含親情的信，兩人仿佛正在想象欣欣向榮的祖國建設(shè)，抑或沉浸在對祖國親人的思念里。畫面在暗灰色調(diào)子的映罩下，內(nèi)容情節(jié)更加真實感人，透過朦朧的畫面人們仿佛感到硝煙彌漫的戰(zhàn)爭正在繼續(xù)……畫家平淡而真實的筆觸，構(gòu)思巧妙的內(nèi)容情節(jié)，無不反映出戰(zhàn)爭生活的真實，此畫雖然帶有那個時代主題創(chuàng)作的政治意識形態(tài)痕跡，但卻絲毫不摻雜同時期繪畫板起面孔的說教和裝腔作勢的做作，藝術(shù)家以極其天才的經(jīng)營構(gòu)思，既避免了主題繪畫往往苦大仇深的呆板面孔，又契合了感染教育人民的政治宣傳要求，藝術(shù)家極具天賦的藝術(shù)想象力彰顯無疑。

△何孔德油畫《祖國來信》局部

1950年爆發(fā)的抗美援朝戰(zhàn)爭在整個新中國美術(shù)史上都占有極為特殊的位置，戰(zhàn)爭的勝利成為新生國家政權(quán)在國際政壇的實力顯現(xiàn)，同時也推動了以此為主題的國內(nèi)美術(shù)創(chuàng)作，油畫、國畫、年畫、版畫等領(lǐng)域都涌動著一股英雄主義的激情，出現(xiàn)了大量表現(xiàn)此類主題的美術(shù)作品。而就何孔德個人而言，自幼懷揣的共產(chǎn)主義理想和英雄主義熱情促使他在1950年從四川省立藝專畢業(yè)后參軍，并于1951年走向抗美援朝的一線戰(zhàn)場。兩年的戰(zhàn)爭經(jīng)驗無疑成為他藝術(shù)歷程中最重要的階段，并在其日后的藝術(shù)創(chuàng)作中轉(zhuǎn)化為一種持久的源動力，而我們也能從中管窺新中國美術(shù)中藝術(shù)與政治的微妙關(guān)系。

△馬克西莫夫《祖國來信》110×70cm

這件作品從一種更為人性化的視角呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭的真實與殘酷，與某些表現(xiàn)人道主義的蘇聯(lián)戰(zhàn)爭題材繪畫有著異曲同工之妙，但又絲毫沒有說教的腔調(diào)和做作的姿態(tài)。這件作品在文革期間遭受嚴(yán)厲的批判也正是因其對人性的高揚。同時，《祖國來信》深諳毛澤東提出的“革命的現(xiàn)實主義與革命的浪漫主義”相結(jié)合的創(chuàng)作方針，提煉出戰(zhàn)爭中極富浪漫主義情懷的讀信場景，成為建國初期革命歷史畫創(chuàng)作中的典范之作。

△ 馮法祀《祖國來信》114×75cm

這件作品完成于1956年，此時的中國已經(jīng)漸漸遠離戰(zhàn)爭的陰霾，進入全民大生產(chǎn)和建設(shè)階段。置于“大躍進”的社會語境中，《祖國來信》中濃郁的人文關(guān)懷氣息既能激起觀眾心中久違的英雄主義情懷，同時又促使人們將“這種忘我的革命英雄主義的精神貫徹到為國家過渡到社會主義的總路線的一切工作上去”。鼓舞和支持戰(zhàn)士們在戰(zhàn)場上浴血奮戰(zhàn)的革命斗志，將轉(zhuǎn)化為一股新時期為社會主義建設(shè)事業(yè)拼搏和努力的不竭動力。新的時代必將誕生新的英雄。