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. 精神豐碑的藝術(shù)塑造——抗美援朝主題文藝作品回眸之美術(shù)篇 ■劉 紅
回首凝望，閃耀在新中國藝術(shù)長廊的抗美援朝主題美術(shù)作品，鉤沉的不僅是那段鐵血?dú)q月，更是由視覺圖像匯聚呈現(xiàn)的對偉大抗美援朝精神的深情禮贊。 一 作為新中國美術(shù)重要組成部分之一的抗美援朝主題美術(shù)，既凝聚了深沉的家國情懷，也展現(xiàn)了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。其高昂的愛國主義、革命英雄主義精神與崇高的美學(xué)特征，體現(xiàn)出獨(dú)特的軍事文化價值，散發(fā)著時代的光彩和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。 在中國人民革命軍事博物館館藏作品中，有一幅畫將1950年10月5日中共中央政治局?jǐn)U大會議毅然作出“抗美援朝、保家衛(wèi)國”重大戰(zhàn)略決策的歷史時刻定格在畫布上。那就是高泉的油畫《決策出兵》。該畫運(yùn)用寫實(shí)的手法，真實(shí)描繪了這一具有偉大意義的歷史瞬間，厚重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P觸將每個人物形象刻畫得形神兼?zhèn)洹㈣蜩蛉缟?，具有雋永的意味和史詩般的魅力。與此類似，同樣是反映志愿軍出國作戰(zhàn)前的歷史場景，霍波洋、張秉田、張沈等雕塑家的作品《臨危受命》，展現(xiàn)的是毛澤東主席代表黨和人民送彭德懷總司令上前線的情景。雕塑家通過雕塑藝術(shù)的語匯錘煉，將藝術(shù)家的個體感懷與國家民族的命運(yùn)緊緊紐系在一起，真實(shí)刻畫了兩位革命家的深厚情誼及對勝利的堅定信心。 “雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江……”鴨綠江，這條從長白山南坡流下來的江河，因當(dāng)年這首戰(zhàn)歌而家喻戶曉。以“跨過鴨綠江”為主題進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家有侯一民、鄭洪流、吳云華、陳國力與張志強(qiáng)等人。邢俊勤的油畫《1950，丹東》將畫面定格在跨過鴨綠江前點(diǎn)兵點(diǎn)將的時刻。畫面中有身經(jīng)百戰(zhàn)的老兵，也有稚嫩的新戰(zhàn)士，可以看出作者對主題進(jìn)行了深層次的文化思考和生命觀照。 幾十年來，抗美援朝戰(zhàn)爭一直是藝術(shù)家們傾情創(chuàng)作的主題。董希文的《抗美援朝》運(yùn)用油畫明暗的強(qiáng)度與色彩冷暖的對照，在細(xì)節(jié)里傳遞強(qiáng)大力量，喚起人們對和平的向往。彥涵的套色木刻《守衛(wèi)在朝鮮的海岸線上》以人物與環(huán)境為對照關(guān)系，刻畫中國人民志愿軍不可侵犯、毫不動搖的守衛(wèi)者姿態(tài)。錢瘦鐵的《抗美援朝進(jìn)軍圖》、柳子谷與滿健的《抗美援朝戰(zhàn)爭畫卷》等中國畫，筆墨靈動，場面宏闊。 抗美援朝的每一場戰(zhàn)斗都驚心動魄。松骨峰、長津湖、上甘嶺更是因戰(zhàn)斗格外慘烈被歷史塑封，立起一座座永遠(yuǎn)的精神高地。由任夢璋、王鐵牛、宋惠民等14位畫家聯(lián)合創(chuàng)作的全景畫《清川江畔圍殲戰(zhàn)》，氣勢恢宏壯闊，反映了抗美援朝中的重要戰(zhàn)役和知名戰(zhàn)斗。伍必端的《長津湖戰(zhàn)役》、孫立新的《激戰(zhàn)松骨峰》充分發(fā)揮油畫在空間色調(diào)渲染上的藝術(shù)魅力，讓彌漫的戰(zhàn)火硝煙、天寒地凍的冷色雪山，構(gòu)成了畫作色彩上的冷暖交錯，展現(xiàn)人民志愿軍敢戰(zhàn)必勝、不畏生死的戰(zhàn)斗血性。 血與火交織的上甘嶺戰(zhàn)役中，中國人民志愿軍與敵鏖戰(zhàn)43天，給敵人以沉重打擊，打出了我軍的指揮藝術(shù)、戰(zhàn)斗作風(fēng)和團(tuán)結(jié)精神。上甘嶺戰(zhàn)役和志愿軍英雄事跡，成為藝術(shù)家著力表現(xiàn)的內(nèi)容。周祖銘的《上甘嶺》、伍必端的《上甘嶺戰(zhàn)役》、范笛寬的《英雄陣地上甘嶺》等油畫，色彩明朗熱烈，與人物精神狀態(tài)、場面氣氛相得益彰，折射出志愿軍將士英勇頑強(qiáng)、血戰(zhàn)到底的主題思想。何孔德的《并肩作戰(zhàn)》將人物形象表現(xiàn)得既真實(shí)可信又充滿藝術(shù)感，彰顯志愿軍戰(zhàn)士舍生忘死的革命英雄主義精神。王鐵牛在《上甘嶺戰(zhàn)役》中用剛健的筆調(diào)手法、雄強(qiáng)的藝術(shù)語言形式，將戰(zhàn)斗場面刻畫得極具沖擊力，營造出宏大悲壯的戰(zhàn)爭場景。許寶中的油畫《上甘嶺——水》，沒有直接描繪兩軍對峙的激烈戰(zhàn)斗場面，而是通過對一位志愿軍戰(zhàn)士冒著生命危險搶水情節(jié)的刻畫，從側(cè)面反映了戰(zhàn)爭的艱苦。畫面上，志愿軍戰(zhàn)士匍匐取水的姿勢淡定從容，彰顯其堅毅樂觀、勇于犧牲的高貴品質(zhì)。崔開璽的《上甘嶺最后的屹立者》通過陣地上大片倒下的人物與寥寥屹立者的對比，揭示戰(zhàn)爭的艱難與殘酷，展現(xiàn)勝利來之不易。 高陽的《抗美援朝第一仗》、章曉明與周小松的《抗美援朝·激戰(zhàn)》、李明峰的《鐵血沖撞1950年冬·朝鮮》、梁昊鵬的《抗美援朝——浴血榮光》……同一主題，不同的藝術(shù)處理，呈現(xiàn)不同的視覺效果，豐富了抗美援朝主題作品的類別。這些作品通過對“最可愛的人”生動形象的刻畫與塑造，體現(xiàn)中國人民“抗美援朝、保家衛(wèi)國”的決心意志，彰顯中華民族不畏強(qiáng)暴、熱愛和平、維護(hù)正義的堅定信念。 二 當(dāng)年，志愿軍出國作戰(zhàn)后不久，便有一批文藝工作者奔赴戰(zhàn)場一線。在極為艱苦的條件下，他們以不同的媒介、形式和藝術(shù)手法，著力表現(xiàn)人民志愿軍保家衛(wèi)國的堅定決心與不屈意志。 從1950年底開始，中央美術(shù)學(xué)院教師伍必端、侯一民、林崗等作為戰(zhàn)地記者，奔赴朝鮮前線。伍必端的速寫《槍在這里》、侯一民的油畫《跨過鴨綠江》的迅速傳播，給全國人民帶來極大鼓舞。1952年春，全國文聯(lián)和原總政文化部組織軍地文藝工作者組成“中國文藝工作者代表團(tuán)”赴朝鮮前線慰問官兵、深入生活。代表團(tuán)以巴金同志為團(tuán)長，古元、羅工柳、辛莽、鄭西野、高虹等藝術(shù)家均在其中。藝術(shù)家們在戰(zhàn)場上體驗(yàn)生活，近距離感受志愿軍將士的英勇頑強(qiáng)、堅貞不屈，獲得大量創(chuàng)作素材。古元連續(xù)在《報日人民》發(fā)表了素描《歌唱我們親愛的祖國》和《祖國人民親切的慰問》等作品。畫家高虹后來回憶道：“在中段開城前線，我和（鄭）西野同志來到戰(zhàn)斗英雄董來扶所在的坦克連，正好趕上車場日……”高虹由此創(chuàng)作了一系列戰(zhàn)地寫生作品，讓大家很受鼓舞。 此外，還有一批參加了抗美援朝戰(zhàn)爭的美術(shù)兵，在戰(zhàn)火硝煙中創(chuàng)作出一系列作品。何孔德、曹增明、周祖銘、向天野合作的《坑道十晝夜》、何孔德的水粉畫《椅子山戰(zhàn)斗》《撲火》《突破加里山，切斷洪楊公路》《雪山搶救》等作品，真實(shí)形象地再現(xiàn)了朝鮮戰(zhàn)場火熱的戰(zhàn)斗場景。志愿軍總部軍人俱樂部美術(shù)組組長羅繼五在戰(zhàn)地繪制的《搶修清川江大橋》《坑道出擊》《前線電話兵》等作品，戰(zhàn)友社版出特派記者曹振峰繪制的《英雄的十晝夜》、40幅《鐵血山》連環(huán)畫，以及哈瓊文的《鐵道偵察英雄閻萬庫》等作品，飽蘸硝煙，在志愿軍中影響廣泛。 參戰(zhàn)經(jīng)歷讓何孔德對戰(zhàn)爭與和平有了全新的認(rèn)識，激發(fā)出巨大的藝術(shù)激情。速寫、素描、宣傳畫、水粉畫、油畫等類別，他都有涉獵?；貒?，他的創(chuàng)作不論是對現(xiàn)實(shí)生活的把握、對革命歷史主題的再現(xiàn)，還是對人性的提煉和再創(chuàng)造，均真實(shí)、具體，在形式語言和情感表達(dá)中都有了新的突破。油畫《祖國來信》以現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法，從一種更為人性化的視角，展現(xiàn)了志愿軍戰(zhàn)士樸素的革命樂觀主義精神與美好詩意的生命活力?！冻鰮糁啊愤x取的是戰(zhàn)斗出擊前的瞬間場面，用筆灑脫，利用光感使畫面靜中有動，渲染出激戰(zhàn)之前的緊張氣氛，洋溢著雄強(qiáng)的陽剛之氣。 美術(shù)工作者不僅關(guān)注朝鮮前線的戰(zhàn)斗，還從志愿軍生活各個方面，反映將士們的精神面貌。如羅工柳的素描《讓敵人的炮彈在山頂亂敲鼓，我們在坑道安詳?shù)卮悼谇佟?、古元的木刻《寫給敬愛的毛主席》、陳興華“上甘嶺組畫”中的《聽聽祖國的聲音》等作品，反映了志愿軍戰(zhàn)士們高漲的愛國主義熱情與革命精神。戴澤的油畫《志愿軍生死運(yùn)輸線》、邵宇的素描《炸不斷的橋》、古元的木刻《英雄的朝鮮前方運(yùn)輸線》、尤有中的中國畫《動脈》等作品， 展示了在鋼鐵運(yùn)輸干線奮戰(zhàn)的英雄們?yōu)榱藙倮嵘赖木瘛８吆绲摹冻霭l(fā)》和何孔德的《志愿軍的重型坦克》、錢運(yùn)達(dá)的宣傳畫《祖國領(lǐng)空不容侵犯》，展現(xiàn)了在祖國人民大力支援下、志愿軍武器裝備水平日益增強(qiáng)的情景。 抗美援朝時期，前方志愿軍英勇戰(zhàn)斗，后方人民在積極呼吁和平、提供支援保障。齊白石的《和平頌》、徐悲鴻的《九州無事樂耕耘》等作品，反映了中國人民愛好和平的美好心愿。蔣兆和的《把學(xué)習(xí)成績告訴志愿軍叔叔》與闕文的《我們熱愛和平》被印制成宣傳畫片，送往朝鮮前線，張貼在志愿軍指揮機(jī)關(guān)、坑道、野戰(zhàn)醫(yī)院等處，鼓舞著將士們的斗志。艾中信的《全力支持抗美援朝志愿部隊》，王式廓、周令釗、侯一民等人合作的宣傳畫《人民踴躍支援前線》，反映了中國人民同仇敵愾、積極支援這場正義之戰(zhàn)的團(tuán)結(jié)一心。 表現(xiàn)中朝軍民關(guān)系時，美術(shù)家把抒情敘事和意蘊(yùn)象征融進(jìn)了創(chuàng)作，把日常生活敘事融入主題。彥涵的木刻《剛摘下的蘋果》用敘事詩般的語言、浪漫化的場面，記述了朝鮮人民對志愿軍的深情厚誼。柳青的油畫《三千里江山》刻畫了一群身著白色衣裙、柔美靈動的朝鮮女性，頭頂彈藥箱，在月色下奔走于坑道、冰峰雪谷之間，積極擁護(hù)支持志愿軍的場景。作品通過展現(xiàn)女性的堅韌與樂觀，表達(dá)朝鮮人民對守護(hù)家園、守護(hù)和平的渴望。蔣兆和的《友誼深厚 情義難忘》、曹延路的《深情融透三尺雪》、王信的《春風(fēng)吹又生》等中國畫，李樺的黑白木刻《中朝人民部隊勝利會師》，張仃、李苦禪、董希文、黃均、李瑞年、田世光、滑田友、鄒佩珠、李可染、吳冠中等合作的宣傳畫《朝鮮人民軍中國人民志愿軍勝利萬歲》，林崗的素描《中朝戰(zhàn)士親如一家》，何孔德的《阿媽妮》、侯一民的《救護(hù)傷員》、梁玉龍的《輸血》等油畫，張碧梧的《志愿軍凱旋歸國》新年畫等，都凝結(jié)著中朝兩國人民并肩戰(zhàn)斗、反抗侵略、保衛(wèi)和平的家國情懷以及深厚情誼。 還有一批作品反映了朝鮮停戰(zhàn)后，志愿軍戰(zhàn)士積極幫助朝鮮人民恢復(fù)生產(chǎn)、重建家園的情景。古元的《在和平的土地上——朝鮮停戰(zhàn)后的第一個春天》、彥涵的《志愿軍和朝鮮人民在一起》等木刻版畫，強(qiáng)化藝術(shù)本體和人文精神的表達(dá)，不僅留下歷史的瞬間，更是對為了人類和平與正義事業(yè)而奮斗的國際主義精神的寫照。 三 在朝鮮戰(zhàn)場上，志愿軍將士續(xù)寫了人民軍隊攻無不克、戰(zhàn)無不勝的鐵血榮光。勝利高地的每一抔泥土，都飽含捐軀赴國難、視死忽如歸的忠貞英雄氣。對英雄人物形象的塑造，不論是中國畫、油畫、連環(huán)畫、宣傳畫抑或版畫、雕塑，創(chuàng)作者多取其為求大義不畏犧牲的感人瞬間，彰顯榜樣的力量。宗其香的油畫《不朽的英雄楊根思》，抓住了在彈藥耗盡的絕境中、英雄楊根思抱起僅存炸藥包沖向敵人的瞬間，以紀(jì)念碑式的藝術(shù)效果，歌頌了其精神的不朽。何孔德的《二級戰(zhàn)斗英雄楊國良》以彰顯動感的形式和極具力度的筆觸，營造出強(qiáng)烈視覺沖擊，展現(xiàn)主人公大無畏的英雄氣概。靳之林的《羅盛教》構(gòu)圖獨(dú)具匠心，以突出羅盛教的救人動勢，使人物形象更加豐滿。董辰生的獲獎連環(huán)畫《黃繼光》則翔實(shí)講述了英雄的成長經(jīng)歷。此外，崔開璽的《特級英雄——黃繼光》《邱少云》、柳青的《邱少云》、梁玉龍的《黃繼光》等油畫均散發(fā)出強(qiáng)烈藝術(shù)感召力，引發(fā)觀者情感共鳴。 在抗美援朝主題美術(shù)作品中，還有一類作品將情感關(guān)注點(diǎn)放在朝鮮戰(zhàn)場的普通戰(zhàn)士身上，從他們身上折射中國人民志愿軍群體的堅忍不拔和犧牲精神。羅工柳的素描《來一個，殺一個》突出刻畫了一個頭部和右臂受重傷的戰(zhàn)士，他為了守住陣地，像泰山一樣屹立著。柳青的油畫《雪地送飯》，描繪了志愿軍炊事員冒著敵人炮火把飯送上陣地的故事，彰顯了他們的戰(zhàn)斗精神和對戰(zhàn)友的大愛。 在宏大敘事模式下，美術(shù)家也嘗試與過去不同的表現(xiàn)形式。比如在表現(xiàn)革命領(lǐng)袖與將領(lǐng)時，通過不同的立意構(gòu)思，力圖消弭人為的崇高感，從而實(shí)現(xiàn)歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的完美結(jié)合。何孔德的油畫《彭德懷司令員在朝鮮前線》以平淡、真實(shí)的藝術(shù)語言描繪客觀戰(zhàn)斗環(huán)境，通過典型環(huán)境來渲染氣氛，坑道、皚皚白雪襯托出繪畫主體，使得濃郁的戰(zhàn)場氣息撲面而來，將彭德懷在陣地前巡視時的剛毅自信、英勇威武和運(yùn)籌帷幄的革命氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。 一場正義之戰(zhàn)，一部戰(zhàn)爭史詩，鮮血和生命熔鑄了一座精神豐碑。畫筆下、油彩中、泥土里，美術(shù)家用特殊的方式抒發(fā)對英雄和崢嶸歲月的緬懷與禮贊、對戰(zhàn)爭與和平的深切思考。高虹的《孤兒》與胡悌麟的《孤兒》描寫了戰(zhàn)爭給朝鮮人民帶來的深重創(chuàng)傷。高虹另一幅作品《祖國永遠(yuǎn)懷念你們》表現(xiàn)戰(zhàn)爭結(jié)束后，在一座曾經(jīng)發(fā)生過殘酷激戰(zhàn)的無名高地，彭德懷總司令滿含熱淚摘下軍帽、躬身用搪瓷杯里的水澆灌地上野花的舉動。這一看似細(xì)小的動作，卻能瞬間觸及人的靈魂。 圖像承載的是歷史，銘刻的是精神。70多年來，抗美援朝對于美術(shù)家是深深銘刻于心的主題。特別是近年來，國家主題性美術(shù)創(chuàng)作系列工程啟動，美術(shù)家正以嶄新的姿態(tài)，賦予新時代人民文藝新的內(nèi)涵。撫今追昔，一幅幅凝聚著厚重歷史文脈與民族精神的作品，正源源不斷地給我們奮進(jìn)的力量。 . |
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