原標(biāo)題：全國美展巡展上海，《烈焰青春》等金獎作品呈現(xiàn)藝術(shù)感染力

2020年1月20日，“第十三屆全國美術(shù)作品展覽進(jìn)京作品、中國美術(shù)獎作品展巡展·上海”亮相中華藝術(shù)宮，此次展覽展出包括第三屆中國美術(shù)獎金、銀、銅獎在內(nèi)的513件作品，謳歌了新時代中國人民昂揚奮進(jìn)的時代篇章。

在中華藝術(shù)宮展出前，北京中國美術(shù)館的展覽在1月14日剛剛落下帷幕，500余件作品連夜撤展，在上海開啟巡展首站。

其中9件獲“第三屆中國美術(shù)獎作品”金獎作品中一件國畫《使命》和一件雕塑作品《烈焰青春》均以消防員為表現(xiàn)對象，以不同門類表達(dá)同一主題，也展示了藝術(shù)的不同張力和感染力：

展覽現(xiàn)場

走進(jìn)中華藝術(shù)宮0米層展廳，雕塑《烈焰青春》立在展廳中間，這件木雕作品表現(xiàn)的是消防員，其木刻手法專業(yè)技術(shù)到位，細(xì)看作品既有大刀闊斧的大筆觸，也有細(xì)膩的面部刻畫，可謂張弛有度。其中消防員右邊面部的一處木頭裂開的紋路，不知是作者有意為之，還是自然造就，恰到好處地表達(dá)出了消防員的艱辛和堅韌。這件作品是第三屆中國美術(shù)獎金獎作品之一。

焦興濤（重慶）《烈焰青春》（局部），雕塑，184cm×98cm×70cm

另外一件獲得金獎的國畫作品《使命》，同樣描繪的是消防員，這件作品以工筆重彩的方式描繪了消防員剛出火場的艱苦場景，他們安靜地屹立在那，專注的等待著指令，隨時準(zhǔn)備出擊。消防員魁梧的身軀，配以藍(lán)灰黑色，顯示出雕塑感，而沾滿灰塵、帶有擦傷的臉上透入出沉靜堅強(qiáng)的意志。

李玉旺（山東），《使命》，中國畫，195cm×178cm

其實展覽中的很多作品觀眾并不陌生，早早都已經(jīng)通過網(wǎng)絡(luò)看到過圖片，但是作品中的一些細(xì)節(jié)是非原作不可觀的。比如，雕塑《烈焰青春》中那條木紋帶給記者的感受，再比如，描繪廚房的熱火朝天工作場景的《尖峰食刻》，除了畫面中間的人物外，近處的蛤蜊、帶魚、大蒜、大白菜的可見食物的鮮美。

《尖峰食刻》等作品，讓很多人拿起手機(jī)拍攝作品細(xì)節(jié)

再看更多作品，很多描繪的是普通澆筑工、都市青年、快遞小哥等形象，新時代的美術(shù)工作者以嶄新的視角呈現(xiàn)了當(dāng)代中國社會，尤其是城鎮(zhèn)化給整個中國帶來的深刻變化；許多作品描繪的農(nóng)村電商、鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)、高鐵網(wǎng)線、集裝箱吊裝等場景，以寬廣的鏡頭截取了當(dāng)代中國那些發(fā)展速度最快的標(biāo)志性圖像；也有作品刻畫的知識精英、科研團(tuán)隊、鄉(xiāng)村教師、扶貧干部和民族生活群像，以精微的手法展現(xiàn)了當(dāng)代中國那種更深層的人文風(fēng)貌。

沙永匯（黑龍江），《金秋時代》，版畫（套色木刻），157cm×117cm

其中，第三屆中國美術(shù)獎獲獎作品（獲獎作品共37件，展覽展出其中32件，金獎作品9件，銀獎作品12件，銅獎作品11件）位于走進(jìn)中華藝術(shù)宮0米層中庭，除了作品外，每一件獲獎作品邊都配有“獲獎評語”，閱讀這些評語，如同專家?guī)е^眾講解這些獲獎作品。這些作品刻錄了新時代對于藝術(shù)守正創(chuàng)新的發(fā)展理念。

展覽現(xiàn)場

全國美展是我國歷時最久、規(guī)模最大、參與范圍最廣、作品種類最多的國家級綜合性美術(shù)大展，也是我國文藝界少有的每五年才舉辦一屆的文藝盛事。

從2019年初，第十三屆全國美展征稿工作全面展開，2019年秋天，經(jīng)過多輪評選，4485件入選作品按畫種門類在全國美展13個展區(qū)展出。2019年12月20日，從入選作品遴選出來的五百余件作品在北京中國美術(shù)館展出。一個月后（2020年1月20日），這些進(jìn)京作品來到中華藝術(shù)宮。

中國畫作品既注重形象的真實塑造，也注重對傳統(tǒng)筆墨、民族色彩的發(fā)掘與承傳。油畫、版畫、水彩、雕塑等架上藝術(shù)，在與世界藝術(shù)發(fā)展相交互鑒中呈現(xiàn)了中國民族文化精神與當(dāng)代文化思想對外來架上藝術(shù)的重建和發(fā)展。

封治國（浙江），《藝術(shù)的故事》，油畫，220cm×180cm

頡元芳 （內(nèi)蒙古），《遠(yuǎn)方水彩》，粉畫，165cm×132cm

綜合畫種（年、連、宣、漫、動漫等）在圖像時代和消費社會中依舊以巧思精藝創(chuàng)作 “小畫種”的“大藝術(shù)”。

沈璐（黑龍江），《馬克思》，連環(huán)畫，30cm×50cm×6

壁畫原作雖不能都被搬進(jìn)美術(shù)館展出，但所展的小型壁畫或架上壁畫，體現(xiàn)了壁畫探索的前沿意識，壁畫與公共空間的關(guān)系讓美術(shù)家以更多的材料技藝去突破畫面的局限。

梁子川、董闊、閆玉琦、張留鑫、劉春琳、趙竟汐、游嘉琪、周世元、王欣欣、黃震軍、付桐、張培健、鄧鳳婷、馬亞萍、莊園 （北京），《城濮之戰(zhàn)》，壁畫，230cm×340cm

而從中國傳統(tǒng)美術(shù)中崛起的漆畫、陶藝，則重在與其他門類藝術(shù)語言的轉(zhuǎn)用、汲取和借鑒，對不同材料的融入和對不同創(chuàng)作理念的匯聚，將新材質(zhì)納入大漆、陶瓷原生媒介，同時也在實踐漆畫、陶藝在創(chuàng)新變革中需要探討的學(xué)術(shù)問題。 

張玉惠（福建），《盛世花開》，漆畫，200cm×200cm 

第三屆中國美術(shù)獎的獲獎作品，還包括藝術(shù)設(shè)計、綜合材料繪畫和實驗藝術(shù)。其中設(shè)計獲獎作品，既具有時尚潮流的前瞻意識，也把美的設(shè)計化解到簡捷、方便、適應(yīng)、和諧等功能的發(fā)揮中。其中一套大漆飲食具設(shè)計，結(jié)合如今中國家庭的分餐制，讓漆器從實用性出發(fā)，重新服務(wù)于現(xiàn)代人的日常生活。

石韻媛（北京）《66段書寫》，藝術(shù)設(shè)計（平面設(shè)計）

常瑞紅、李曉梅（山東）《合禮之器—大漆飲食具》，藝術(shù)設(shè)計工藝美術(shù)）

在500多件展覽作品中，也有幾件來自上海。其中上海美術(shù)學(xué)院國畫系教師李戈曄從上海歷史出發(fā)，將如今虹口區(qū)霍山路上猶太人建筑與歷史結(jié)合。她的作品《海上方舟-猶太人在上?！贩从扯?zhàn)時期猶太難民在上海避難的經(jīng)歷。對于歷史的回顧，也讓上海這座城市的精神風(fēng)貌得到越來越深的認(rèn)識。在上?？梢砸淮慰慈珒?yōu)秀作品，李戈曄也很有收獲，她看到了很多作品在圖示和風(fēng)格上都有不同的突破，在材料和技術(shù)都有創(chuàng)新。

展覽現(xiàn)場，觀眾在《海上方舟-猶太人在上?！非?/p>

與五年前相比，這次美展展出作品呈現(xiàn)出了鮮明的時代特色和民族特點，藝術(shù)家們自覺地把藝術(shù)創(chuàng)作與時代發(fā)展緊密關(guān)聯(lián)，重視從當(dāng)代中國的創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的主題、捕捉創(chuàng)新的靈感，反映時代的巨變，作品集中地代表了當(dāng)前中國美術(shù)界創(chuàng)作、研究與探索的方向。

展覽揭幕儀式

展覽將在中華藝術(shù)宮展出至2020年2月28日