張?zhí)m石

1980年生于哈爾濱

1999-2003年哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位

2009-2012年中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院山水畫專業(yè)獲文學(xué)碩士學(xué)位

現(xiàn)就職于中國(guó)國(guó)家畫院青年藝術(shù)中心

黑龍江省北大荒畫院副院長(zhǎng)

亞洲文物藝術(shù)品鑒定標(biāo)準(zhǔn)評(píng)估組織青年鑒定委員

聯(lián)合國(guó)教科文專家鑒定組織亞洲評(píng)估委員會(huì)2019年度“亞洲書畫名家

秋蘭為佩

盧禹舜/文

清代《山靜居畫論》云，“悟后與生知者殊途同歸”。方薰講的是六法，但依然適用于所有關(guān)于藝術(shù)的求索。所有喜歡“頃刻而成”、“下筆而就”神話的人，大概也炫目于各種垂手而得的歡樂(lè)，只是張?zhí)m石不是其中之一。

蘭石來(lái)自哈爾濱，生于書畫世家，自幼耳濡目染，對(duì)書畫有較強(qiáng)的感知力。為人低調(diào)，但從不吝于分享在藝術(shù)創(chuàng)作上的見(jiàn)解和心得。只要涉及文化相關(guān)的東西，蘭石都極有熱情——他愛(ài)讀書也常遠(yuǎn)足。古人講“臥游”，是對(duì)生活的彼處有向往，廣收博覽、不拘一處從來(lái)就是豐富生命的路徑。除了書籍和旅見(jiàn)，在藝術(shù)上，蘭石也總是渴望著自我更新。

蘭石油畫出身，本科畢業(yè)幾年后考取了中央美院山水畫系的研究生。早年的油畫經(jīng)歷在他的山水畫中化作了回響：蘭石的用色與位置經(jīng)營(yíng)都有新鮮獨(dú)到之處，但是初涉轉(zhuǎn)換帶來(lái)新鮮激蕩過(guò)后的思考，才是蘭石繼續(xù)從事山水創(chuàng)作的意義所在。從油畫到國(guó)畫，蘭石也并不是一蹴而就，蘭石書法繼承家學(xué)，六歲習(xí)書至今不輟。自幼的書法練習(xí)以及在中央美院所接受的嚴(yán)格的學(xué)院教育給他心性和筆力的磨礪都非一日之功。弱水三千，選擇為個(gè)體劃定生命的競(jìng)技場(chǎng)，自我更新固然意味著將要畫出更大的圓，但其中的不易，也只有畫圓的人自己知道。

自中央美院畢業(yè)后，蘭石一直在進(jìn)行山水畫創(chuàng)作。平日的“師造化”成了其巨大的能量庫(kù)，但又絕不單單是對(duì)實(shí)景的剪裁。山水畫自古是一雙看世界的眼睛，觀者從中看到畫者的桃源：董源的潤(rùn)澤，李成的蕭索，到了郭熙成了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”。蘭石的山水是此在的人間，有著脈搏跳動(dòng)的溫度，畫面里有人聲、水聲，連嘈雜也是親切的。畫畫對(duì)于蘭石來(lái)說(shuō)從來(lái)不是一件苦差，而是坦蕩的自然流露。他的“林泉”斷不是一個(gè)冰冷封閉的臆想世界，他把平時(shí)沒(méi)來(lái)得及表達(dá)的、沒(méi)有表達(dá)完整的情感都化成了筆端的山巒和水流。

蘭石生于80年代，但他對(duì)自我的克制和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)念都讓我感到欣慰，所以即使不講“生知”，蘭石也一如既往地走在“悟后”的道路上。從這個(gè)方面講，對(duì)于他的藝術(shù)道路將走得越來(lái)越通達(dá)，我是毫不懷疑的。

作品欣賞

《幽幽興安之端午》紙本水墨設(shè)色   180×97cm

《幽幽興安之千峰翠色》紙本水墨設(shè)色   180×97cm

《幽幽興安之龍江漁隱》紙本水墨設(shè)色   180×97cm

《山居幽賞入秋多》紙本水墨設(shè)色   68×45cm

《林外秋原雨外川》紙本水墨設(shè)色   68×45cm

《江村漁隱》紙本水墨設(shè)色   68×45cm

《溪橋人家》紙本水墨設(shè)色   68×45cm

《云川一片出維摩》紙本水墨設(shè)色   68×45cm

下圖請(qǐng)橫屏觀看

《漁村半隱龍江邊》紙本水墨設(shè)色  68×373cm

全圖

佳作常新

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