鄭板橋（鄭燮）字克柔，號理庵，又號板橋，人稱板橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州。康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年（1736年）進士。官山東范縣、濰縣縣令，政績顯著，后客居揚州，以賣畫為生，為“揚州八怪”重要代表人物。取法于徐渭、石濤、八大諸人，而自成家法，體貌疏朗，風(fēng)格勁峭。工書法，用漢八分雜入楷行草，自稱〖六分半書〗。并將書法用筆融于繪畫之中。主張繼承傳統(tǒng)“十分學(xué)七要拋三”，“不泥古法”，重視藝術(shù)的獨創(chuàng)性和風(fēng)格的多樣化，所謂“未畫之先，不立一格，既畫之后，不留一格”，擅畫蘭、竹、石、松、菊等，而畫蘭竹五十余年，成就最為突出。詩文真摯風(fēng)趣，為人民大眾所喜誦。亦能治印，“接近文何”。

《蘭竹卷》紙本，水墨，34.9 x374.7cm，美國大都會藝術(shù)博物館藏。本館收藏的《蘭竹卷》是鄭板橋所畫蘭花的部分合卷，有“梅坡”顧元揆等題字簽章。鄭板橋，原名鄭燮，清代畫家、文學(xué)家，為“揚州八怪”之一，擅畫蘭、竹、石、松、菊等植物，其詩、書、畫均曠世獨立，世稱“三絕”。

《墨竹》紙本，水墨，65.7x136.1cm，收藏不詳。 畫上自題：未畫以前胸中無一竹，既畫以后胸中不留置一竹，方其畫時如陰陽二氣，挺然怒生抽而筍為篁，□而為枝，展而為葉，實莫知其然而然。韓干畫御馬，云：天廄中十萬匹皆吾師也。予客居天寧寺西杏園，亦曰：后園中竹十萬個皆吾師也，復(fù)何師乎。板橋鄭燮。

《三清圖立軸》紙本，水墨，152×39cm。繪竹、蘭、菊三君子，在畫家眼里這三種更為清麗，全圖皆水墨，竹的筆直修長，蘭的清新幽香，菊的嚴(yán)霜開放，盡顯君子謙謙之態(tài)。畫作左側(cè)有畫家自題詩一首：蘭梅竹菊四名家，但少春風(fēng)第一花，寄于東君諸子弟，好將文事奪天葩。板橋鄭燮。

《石蘭圖》畫題：畫蘭之法，三枝五葉；畫石之法，叢三聚五。皆起手法，非為竹蘭一道僅僅如此，遂了其生平學(xué)問也。古之善畫者大都以造物為師。天之所生，即吾之所畫，總需一塊元氣，團結(jié)而成。此幅雖屬小景，要是山腳下，洞穴旁之蘭，不是盆中磊石湊成之蘭，謂其氣整。故爾聊作二十八字以系于后：敢云我畫竟無師，亦是開蒙上學(xué)時。畫到天機流露處，無今無古寸心知。乾隆庚辰秋，板橋鄭燮。

《幽蘭圖》紙本，水墨，123x50cm，遼寧博物館藏。畫家以側(cè)鋒淺墨勾勒山坡，略作皴擦，幽蘭、稚竹便生長于坡石縫隙間。蘭葉、竹葉均用濃墨撇寫，淡墨寫蘭花，濃淡相襯，瀟灑雅秀。畫上題詩：轉(zhuǎn)過青山又一山，幽蘭藏躲路回環(huán)。眾香國里誰能到，容我書呆屋半間。

《五言詩》紙本 141x72cm，遼寧博物館藏，詩意“酒罄君莫沽，壺傾我當(dāng)發(fā)。城市多囂塵，還山弄明月。我雖不善書，知書莫如我。茍能得其意，竊謂不學(xué)可。”乾隆丙子秋板橋鄭鄭燮。

《書法》釋文：皓首歸來種萬松， 待看千尺舞霜風(fēng)。年拋造物陶甄外， 春在先生杖屨中。楊柳長齊低戶暗， 櫻桃爛熟滴階紅。何時得過徐元直， 同訪襄陽龐德公。南朝官紙女兒膚，玉版云英錦不如，乞與此翁原不稱，他年留待子瞻書。乾隆戊寅。板橋鄭燮。

《蘭圖立軸》紙本，水墨，182x57cm，收藏不詳。繪蘭草生于峭壁之上，一簇簇一叢叢在惡劣環(huán)境下，蓬勃生長，葉片翠綠修長，花開燦爛，花朵如蝴蝶般的翻飛，似嗅得一陣陣蘭花之香。全圖用筆率意，施墨潤澤，為鄭板橋蘭畫的代表作。

《行書四言聯(lián)》清 鄭燮 四字聯(lián) 聯(lián) 紙本 釋文：打松算盤，得大自在 鈐：鄭燮印 克柔 二印。此聯(lián)板橋用六分書寫大字，內(nèi)容詼諧，看穿世事，真大自在。

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