新甘肅·甘肅日報記者 施秀萍

1月13日，北京。中央電視臺“時代楷?！卑l(fā)布廳，“敦煌的女兒”樊錦詩和第五任敦煌研究院院長趙聲良分別從中宣部副部長梁言順手中接過“時代楷模”的證書和獎牌。

敦煌研究院保護(hù)利用群體獲“時代楷?！狈Q號。

他們知道，這份榮譽(yù)，來之不易；他們更知道，這份榮譽(yù)背后，是無數(shù)莫高人沉甸甸的愛和責(zé)任。

這枚熠熠生輝的獎牌，是千年前無數(shù)敦煌畫工，聽到的最美“歷史回音”，響亮悅耳；這枚小小沉沉的獎牌，是國內(nèi)外無數(shù)敦煌朝圣者，看到的最好“時代答卷”，精彩滿分。

望著這枚獎牌，令人思緒萬千，仿佛那是一個按鈕，啟動了敦煌研究院76年的時光倒帶。

燈

回首76年的歲月時光，那里，一盞盞“燈”，燦若星辰——

《燃燈菩薩》常沙娜臨摹，常書鴻題字。

1935年的一天，漫步巴黎塞納河畔的常書鴻，在一個舊書攤上，偶然看到由伯希和編的一部名為《敦煌石窟圖錄》的畫冊。這是常書鴻第一次聽說了敦煌，知道了在莫高窟還保存著如此精美絕倫的古代壁畫和塑像，他既震驚又感慨：“我是一個傾倒在西洋文化里的人，面對祖國如此悠久燦爛的歷史文化，數(shù)典忘祖，真是慚愧至極?！?/p>

這一眼，讓已在巴黎頗負(fù)盛名的東方之子魂牽夢縈，那印在腦海中的精美壁畫和塑像，像一盞明燈，指引著自己，一路輾轉(zhuǎn)，抵達(dá)敦煌，一頭撲進(jìn)“飛天”的懷抱。

1944年元旦，國立敦煌藝術(shù)研究所成立，莫高窟近500年無人管理的歷史終結(jié)了。

那時的常書鴻，或許想象不到，自己也會成為一盞明燈，指引著一批又一批熱愛敦煌藝術(shù)的青年們在荒灘戈壁扎下根來，用青春、汗水、熱血甚至生命的澆灌，讓“敦煌之花”絢爛怒放。

上世紀(jì)四十年代，地處西北一隅的敦煌，條件之差難以想象，500多年無人管理的莫高窟更是破敗不堪：風(fēng)沙肆虐、荒涼寂寞、土木土桌、無電無水、無交通工具、信息閉塞……

1943年冬，國立敦煌藝術(shù)研究所職工在大泉河取冰化水。

常書鴻知道難，可他更知道，洞窟里那些精美絕倫的壁畫和塑像值得守護(hù)，他不斷給遠(yuǎn)方的友人和學(xué)生寫信發(fā)出邀請。很快，董希文、潘?茲、烏密風(fēng)、史巖、范文藻、段文杰、凌春德、霍熙亮、孫儒?、歐陽琳、史葦湘等年輕藝術(shù)家陸續(xù)來到敦煌。

他們白手起家，用雙手清除了數(shù)百年堆積在300個洞窟里的積沙，修建了1007米的土圍墻，在周邊種樹，為洞窟測繪、照相、編號，全面調(diào)查洞窟內(nèi)容和供養(yǎng)人題記，臨摹……他們克服常人難以想象的艱難困苦，難能可貴地為開辟敦煌石窟保護(hù)、研究邁出了可喜的第一步，也為敦煌文物事業(yè)的持續(xù)發(fā)展奠定了堅實(shí)的基礎(chǔ)。

生活苦，尚可忍受。妻離子散、研究所撤銷的時候，常書鴻悲痛至極，他一個人站在莫高窟里，看著《薩陲那太子舍身飼虎圖》，又感慨萬千，薩陲那太子能奉獻(xiàn)自己的身體救活一只奄奄一息的老虎，自己為什么不能舍棄一切侍奉藝術(shù)，侍奉這座偉大的民族藝術(shù)寶庫呢？

常書鴻臨摹《薩陲那舍身飼虎》。

薩陲那太子，或者說那千年前的無名畫工，那縈繞在自己周圍的敦煌藝術(shù)，再一次，如一盞黑夜中的明燈，給了常書鴻指引——不能走，再嚴(yán)酷、再艱難也要堅持下去。

從此，用一生守護(hù)，在敦煌站成了一道獨(dú)特的風(fēng)景——“敦煌守護(hù)神”。

沒有常書鴻，就沒有敦煌的今天。

20世紀(jì)80年代初，段文杰從常書鴻手中接過接力棒，繼任敦煌文物研究所第二任所長，又于1984年擔(dān)任擴(kuò)建為敦煌研究院的第一任院長，不僅帶領(lǐng)大家將敦煌保護(hù)、研究、弘揚(yáng)的各項事業(yè)提到的新的高度，還孜孜以求，臨摹面積達(dá)140多平方米的洞窟壁畫340幅，創(chuàng)下了敦煌莫高窟個人臨摹史上的第一，被譽(yù)為“敦煌藝術(shù)導(dǎo)師”。

這一階段，借力改革開放的東風(fēng)，李最雄、王旭東、汪萬福、蘇伯民、馬德、趙聲良、張先堂、楊秀清等專業(yè)人才，通過大學(xué)分配、招聘、調(diào)動等方式，陸續(xù)來到敦煌，逐漸成為各自領(lǐng)域很有成就的專家，也為敦煌研究院的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

1998年，年近60的樊錦詩接過重任，成為第三任院長；

2014年，47歲的王旭東，再接力，繼任第四任院長；

2019年，已扎根敦煌35年的云南博士趙聲良繼續(xù)接棒，擔(dān)任第五任院長……

因為莫高窟這盞明燈，這個名單會繼續(xù)拉長，如顆顆繁星連綴成串，將曾數(shù)經(jīng)磨難的莫高窟映照得更加明亮。

莫高窟，莫高人，兩盞明燈，在戈壁，交相輝映。

登

翻開敦煌研究院這本歷史寫就的厚書，一頁頁，如同一個個云梯，接力攀升，登向高處——

沙，總也清理不完的沙，或許是老一輩莫高人記憶猶新的畫面。

用雙手清沙；設(shè)法把宕泉河的水引至窟前“引水沖沙”；就地取材，在石窟山崖邊上修建 “土坯防沙墻”；用“導(dǎo)沙帆布筒” 清理流沙，再用牛車?yán)摺蛟S在今人眼里略顯“小兒科”的做法，在上世紀(jì)四五十年代卻能陸續(xù)清理洞窟及周邊三四萬立方米的積沙。

1955年，莫高窟第256窟窟頂附近修筑防沙墻。

后來，又經(jīng)過“化學(xué)固沙”，再到建設(shè)防沙林帶，再到建立“六帶一體”綜合防護(hù)體系……從常書鴻、孫儒?到汪萬福、屈建軍，代代莫高人“把沙漠當(dāng)情人”，硬生生將動不動就成“黃色沙瀑布”的環(huán)境改善為“大漠深處的世外桃源”。

1972年，敦煌文物研究所職工在莫高窟南端清除積沙。

對莫高窟的保護(hù)，環(huán)境，只是基礎(chǔ)。

一代代莫高人不斷攀登，對莫高窟窟體精心保護(hù)，終于給“飛天”一個安全的家；對莫高窟窟內(nèi)本體的保護(hù)，更是無微不至，廣尋良策，誓與歷史和時間“扳手腕”，讓人類的“寶貝”延年益壽。

1980年底，經(jīng)過兩輪考試，進(jìn)入敦煌研究院工作的時候，高中畢業(yè)的吳健剛剛18歲。那個時候，膠片相機(jī)是奢侈品，吳健這份頗為“高級”的工作令人羨慕。

可外界總是傳來“文物攝影只是翻拍，算不上藝術(shù)”“文物攝影只是其他業(yè)務(wù)的附庸，無法和繪畫、美術(shù)相比”等聲音，讓吳健心里很不是滋味。

怎么就不能比呢？

吳健不信，去天津工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)攝影，回敦煌后一頭鉆進(jìn)洞窟。他記著樊錦詩說的“158窟涅?像是我看到的所有臥佛里最美的”，成天待在158窟，盯著這尊15.8米長的佛像，從頭觀察到腳，再從腳觀察到頭，他想拍出這尊涅?像深情安詳、微含笑意的神韻和意境。

直到1998年的一個下午，吳健看見了那束光，將一張前所未有的涅?像定格在膠片上，從此開啟了用鏡頭與石窟對話的精彩攝影人生。

30多年過去，吳健早已不在意外界的種種，他只想拿起相機(jī)，尋找自己眼中的敦煌，最美的敦煌。

2018年，吳健積累了二三十年的作品——組圖《西風(fēng)東漸·佛影重現(xiàn)》獲第十二屆中國攝影金像獎，其中，就有158窟涅?佛。

莫高窟158窟涅?佛。

而他的攝影，不再是附庸和配角，他用千萬級別量的高清照片，為敦煌研究做生動的注解和旁白，更支撐起數(shù)字展示中心和讓敦煌走向大千世界的“數(shù)字敦煌”的遼闊天空……

1981年4月1日，18歲的李萍和其余22名朝氣蓬勃的年輕人坐著一輛貼著“歡迎新干部”的大客車上，駛向敦煌。

李萍和愛人坐在車?yán)?，那時，他們彼此還未相識。那是，李萍也不曾想到，自己能先后成為敦煌研究院接待部和數(shù)字展示中心這兩個弘揚(yáng)敦煌文化 “大部門”的負(fù)責(zé)人。

和她同來的人，有些陸續(xù)離開了。

可李萍，因為段文杰的一句“你是敦煌姑娘”，留了下來，不斷學(xué)習(xí)，提高自己，接待、翻譯樣樣都讓人豎起大拇指；

也因為樊錦詩的一句“這么好的場館，你可得管理好，別沒幾年就‘舊’了?！崩钇歼@個家里的“甩手掌柜”跟變了個人似的，“跨行”學(xué)習(xí)物業(yè)管理，將數(shù)字展示中心管理的井井有條，194塊立體玻璃窗明幾凈，幾萬平方米的墻面、地面“五星級標(biāo)準(zhǔn)”，自己更是見哪里不干凈了，順手就擦……愣是“顛覆”了游客對西北的印象。

細(xì)致、周到的人性化服務(wù)，是映照敦煌研究院的一面鏡子。

從1944年的國立敦煌研究所，到1951年的敦煌文物研究所，再到1984年的敦煌研究院……變化的是年份和名稱，不變的是“保護(hù)、研究、弘揚(yáng)”的初心和使命。

為了這六個字，莫高人的攀登腳步從未停歇，莫高人攀登的身影里還有更多不曾提及的名字——

常年在莫高窟窟頂與沙較量的年輕人，常年在書海藝州里默默遨游的學(xué)者，常年在洞窟里一筆一畫臨摹、一寸一毫修復(fù)的專家，亦或還有“莫高大王”樂樂留下的串串濕漉漉的腳印……

1600年前，無數(shù)畫工登上梯架，一筆一畫，勾勒出一個個佛國世界，璀璨了千年。

“新竹高于舊竹枝，全憑老干為扶持?！?600年后，一代代莫高人忘我攀登，用每一個人的青春與奉獻(xiàn)，筑成通往世界領(lǐng)先文博機(jī)構(gòu)的一架架云梯，鑄成開創(chuàng)未來的“莫高精神”的一顆顆螺絲釘。

等

走進(jìn)莫高窟千年的歷史長廊，那里，總有人在“等”，總有要“等”的人——

公元366年，三危山等來了樂?。從此，叮當(dāng)悅耳，一座座石窟綿延10余個朝代，開鑿出一座流經(jīng)千年的文化圣殿。

公元1944年，莫高窟等來了常書鴻。從此，號角嘹亮，一代代莫高人接力70余年，建立起一家享譽(yù)世界的文博管理機(jī)構(gòu)。

常書鴻、段文杰、樊錦詩、王旭東……一代代莫高人都知道，莫高窟在等；可他們更知道，莫高窟等不起。

從看守保護(hù)，到搶險加固保護(hù)，再到科學(xué)保護(hù)，到如今基本建成以科技保護(hù)和科學(xué)管理相結(jié)合，以安全保衛(wèi)、搶救性保護(hù)、預(yù)防性保護(hù)相結(jié)合，專項法規(guī)、保護(hù)規(guī)劃、數(shù)字保護(hù)為主要內(nèi)容的綜合保護(hù)體系……方法和手段不停變化，保護(hù)的初心和使命未曾改變；

莫高窟窟頂?shù)闹参镏紊彻こ獭?/p>

從最初單純的壁畫臨摹與繪畫技法研究，到敦煌石窟考古研究、敦煌石窟藝術(shù)研究、敦煌壁畫圖像研究、敦煌文獻(xiàn)研究、敦煌歷史文化研究、絲綢之路民族宗教研究等專題研究，以及敦煌文化價值和精神內(nèi)涵的系統(tǒng)解讀，從“吾國學(xué)術(shù)之傷心史”到冉冉升起的世界敦煌學(xué)中心……范圍和內(nèi)容不斷延伸，研究的初心和使命依然如初；

1955年，敦煌文物研究所研究人員莫高窟第196窟臨摹壁畫。

從偏居西北一隅、無人問津的窘境，到名揚(yáng)四海、一票難求的游客圣地；從高深難懂、高高在上的“廟宇神壇”，到褪去神秘外衣，走近街巷里陌的“尋常百姓”……渠道和途徑幾番更替，弘揚(yáng)的初心和使命宛若初見；

內(nèi)容豐富、形式多樣的敦煌展覽成為弘揚(yáng)敦煌文化的有效途徑，廣受歡迎。

敦煌研究院運(yùn)營的自媒體。

……

從無到有，從小到大，盡管，敦煌研究院已發(fā)展成我國擁有世界文化遺產(chǎn)數(shù)量最多、跨區(qū)域范圍最廣的文博管理機(jī)構(gòu)和最大的敦煌學(xué)研究實(shí)體，在保護(hù)、研究、弘揚(yáng)方面處于全國乃至國際領(lǐng)先地位，在文化遺產(chǎn)領(lǐng)域開創(chuàng)無數(shù)先河，爭得無數(shù)第一，取得多項專利，榮獲多項大獎，但莫高人依然“如坐針氈”，只爭朝夕，與時間賽跑。

2018年，敦煌研究院“基于價值完整性的平衡發(fā)展質(zhì)量管理模式”一舉摘得第三屆中國質(zhì)量獎，實(shí)現(xiàn)了西部地區(qū)中國質(zhì)量獎“零”的突破。

2003年，65歲的樊錦詩提出了大膽的設(shè)想，用球幕電影技術(shù)展示洞窟文物。這在全國乃至世界都屬首次，沒有任何經(jīng)驗可以借鑒，反對聲也不絕于耳。

樊錦詩獲頒國家榮譽(yù)稱號獎?wù)隆?/p>

可，樊錦詩“執(zhí)拗”。

保護(hù)，還是開放？一直以來似乎是一場非黑即白的博弈。

可樊錦詩，用一座歷時12年建成的數(shù)字展示中心，實(shí)現(xiàn)共贏?！翱偭靠刂?、在線預(yù)約、網(wǎng)絡(luò)支付、前端觀影、后端看窟”的旅游開放新模式，不僅徹底改變了莫高窟自1979年開放以來的參觀流程、參觀模式以及參觀體驗，也將莫高窟游客最大日承載量由之前的3000人次提升至6000人次， 實(shí)現(xiàn)“魚和熊掌兼得”。

數(shù)字展示中心成為平衡保護(hù)與利用的“利器”。

2016年5月1日，經(jīng)過20多年的數(shù)字化進(jìn)程，敦煌研究院“數(shù)字敦煌”資源庫上線，在互聯(lián)網(wǎng)的廣闊領(lǐng)域里，一次性“開鑿”出跨越了北魏、西魏、北周、隋、唐等10個不同朝代的30個經(jīng)典洞窟，向全球開放。

敦煌研究院向全球推出的“數(shù)字敦煌”，讓人們“走進(jìn)敦煌”。

這不僅讓更多難以抵達(dá)敦煌的觀眾，“看見敦煌”；也將薪火相傳，直到“在線復(fù)制”出又一個“虛擬敦煌”，讓敦煌的美永世流傳。

這是何等的壯舉！

李云鶴，今年已是87歲高齡，卻依然記得常書鴻交付給自己的任務(wù)，爬高上低，穿梭在洞窟和腳手架上，一點(diǎn)一點(diǎn)修復(fù)壁畫。

他知道，那些“生病”的壁畫和塑像等不起。

除塵、灌膠、滾壓、回貼……從23歲的翩翩青年，到87歲的耄耋老者，李云鶴很知足，因為4000多平方米岌岌可危的精美壁畫，經(jīng)自己之手重?zé)ú鷻C(jī)。

敦煌研究院的保護(hù)專家在莫高窟第365窟進(jìn)行壁畫病害調(diào)查。

這樣的人，還有很多。從當(dāng)初的常書鴻一人，到敦煌藝術(shù)研究所時的18人，再到如今的1463人，有些走進(jìn)人們的視野，為人識得、記得；更多的人，默默無聞，不為人知，不被人曉。

這又何妨呢。

雁飛過，天知道；風(fēng)吹過，云知道。來過的人，做過的事，敦煌都知道、都記得。已是足夠。

樊錦詩說，“敦煌是一部永遠(yuǎn)讀不完的書?！彼€說，“如果再給一次機(jī)會選擇，還是敦煌?！?/p>

莫高窟在等，莫高人在等，他們等著更多的人來到莫高窟，成為莫高人，成為那一盞明燈，成為那一位攀登者。