不知不覺在圣家堂逛了4個小時，顧不上吃午飯，我們直奔高迪的另一大作品——古埃爾公園。按照事先做好的攻略，我們乘坐地鐵L5線再轉(zhuǎn)L3線到Lesseps站下車。出地鐵口有個桑坦德銀行的營業(yè)網(wǎng)點，116路公交車站就在銀行門前路邊。116路是個小型公交車，在這個路段單向行駛，坐到Av del Coll del Portell-Baixada de la Glòria站下即可。雖然車上有顯示屏提示前方到站，但我還是不停地四下張望，生怕坐過站。此時，我身后的一位西班牙老太太輕輕拍了拍我，用西班牙語問了我一段話，我不懂西班牙語，但聽懂了其中跟英語很接近的“Park Güell”，我猜他一定是問我是不是去古埃爾公園，于是點頭答是。老太太用手勢示意我坐好，然后指了指自己的雙眼。我看懂了，她是讓我踏實坐著，她幫我看是否到站。真是好心人！果然，快到站時她示意我準(zhǔn)備下車，我沖她微笑著點頭答謝 “Gracias!” 下車后左側(cè)有個臺階直接上山，一直向東可達公園售票口。路上可以看到遠(yuǎn)處的圣家堂和阿格巴塔。

為保護這個世界遺產(chǎn)，公園中心區(qū)采取了限流措施，每半小時只允許最多400人進入。我們買的8歐元一張的門票上標(biāo)注了進入的時間是14:30-14:59，還有一個多小時才能進。那就先在外圍看看吧。從售票處向山下望去，可以看到長長的圍墻用紅白兩種顏色的馬賽克墻垛裝飾，每隔一段會有Park或Güell的標(biāo)志。

圍墻里的紅房子叫拉拉爾德之家，19世紀(jì)末歐塞比·古埃爾（Eusebi Güell，1846-1918）買下這個地塊時，這座房子也包含在其中。高迪保留了它原有的古典風(fēng)格造型，略加裝飾后作為古埃爾一家的居所。1931年，鑒于這里已成為巴塞羅那市的公共設(shè)施，此建筑被用作巴爾蒂里·雷薩科市立學(xué)校。我們可以看到樓前的操場和運動設(shè)施。

說到這里，我們應(yīng)該首先了解一下古埃爾公園的歷史。1888年巴塞羅那通過世博會向世人展示了一個現(xiàn)代化大都市的風(fēng)貌，巴塞羅那的市政建設(shè)達到了前所未有的高潮。大企業(yè)家古埃爾試圖抓住這個機會，于是買下這塊當(dāng)時被稱為“刀削山”的荒蠻之地。之所以被稱為“刀削山”是因為這里幾乎沒有什么樹木植被生長，而古埃爾雄心勃勃地要將它建成一座當(dāng)時最流行的英式花園。依他的觀點，這里空氣清新，可以俯瞰市景和大海。于是委托高迪建造一座專供富人居住的莊園式社區(qū)。1900年起社區(qū)被劃分成60個地塊開發(fā)建設(shè)，初期工程進展順利，高迪規(guī)劃了整個社區(qū)，弗朗塞斯克·貝倫格設(shè)計了粉色的樣板房，朱里·巴特耶維爾設(shè)計了白色的特利亞斯之家。但是，迷戀市區(qū)繁榮的富人們并不想住到這個交通不便的土山上，他們對高迪的自然主義風(fēng)格也不感冒。據(jù)說有一次高迪對古埃爾說：“有時我認(rèn)為只有我們兩個人是喜歡我的這種建筑風(fēng)格的。”古埃爾答道：“我不喜歡你的建筑風(fēng)格，但我尊重它?！庇捎阡N售極不理想，1914年古埃爾決定放棄這個項目，但他一直居住在這里直到1918年去世。高迪聽從了古埃爾的建議，自己掏錢買下了樣板房，從1906年搬入一直住到1925年遷居圣家堂工地。1922年巴塞羅那市政府從古埃爾家族手中買下這個未完成的項目于四年后改造成公園向公眾開放，1984年被聯(lián)合國教科文組織列入世界遺產(chǎn)名錄。上圖中山上的白房子就是特利亞斯之家，而高迪買下的粉色樣板房如今成為高迪故居博物館。

我們向山下走去，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看見糖果屋一樣的社區(qū)門房，那是夢幻般的建筑，定然不是所有人都懂得欣賞。高迪能夠交到古埃爾這樣既富有財力又欣賞其才華的朋友，真是非常幸運，這當(dāng)然也是我們的幸運，是全世界建筑藝術(shù)愛好者的幸運。順著門房往院里看，那片苗圃叫奧地利花園，因市政府改造公園時接受了奧地利的樹木捐贈而得名。

走近那兩座門房，左邊的大窗戶建筑是曾經(jīng)的社區(qū)接待室，現(xiàn)在是書店和紀(jì)念品商店。巨型的窗戶仿佛一張大嘴，而上方的兩扇小窗又像兩只小眼，一副頑皮可愛的樣子。

右邊的建筑是曾經(jīng)的門衛(wèi)室，現(xiàn)在是巴塞羅那歷史博物館的一部分。兩座建筑都采用了加泰羅尼亞特有的拱頂設(shè)計，窗戶也都做了圓弧處理，白色的房頂仿佛厚厚的積雪，讓人想起一些童話故事。

快到點的時候，門口陸續(xù)有人過來排隊，貌似沒有想象中的那么多人。

這個鐵藝大門是不是很熟悉呢？我們在加泰羅尼亞國家藝術(shù)博物館看到過的維森斯之家大門，那是高迪的早期作品，這里的我想應(yīng)該是復(fù)制品吧？

終于可以進去了，迎面是標(biāo)志性階梯，它連接了入口廣場和上層的圓柱大廳。階梯由一組裝飾物分隔成兩列，首先是個蛇頭噴泉，蛇頭從一個圓形的馬賽克裝飾物中探出，頭后是加泰羅尼亞的條形標(biāo)志。

蛇頭噴泉后就是大名鼎鼎的加泰龍了。這只彩色大蜥蜴被視為這個公園甚至高迪的標(biāo)志，在所有巴塞羅那的紀(jì)念品商店幾乎都有大大小小的復(fù)制品。它的后面是三角蛇雕塑，高迪似乎特別喜歡這些最原始的動物。

階梯兩側(cè)的墻壁鑲嵌著漂亮的馬賽克拼圖，看似規(guī)整，卻又隨意，雖然不是連貫的幾何線條，卻又能看出對稱的輻射圖形。這也許就是高迪鐘愛的特殊裝飾手法trencadis吧，我們姑且稱之為碎瓷拼貼技術(shù)。

階梯頂端的圓柱大廳由86根多立克式圓柱支撐起上層的廣場。這里原本是用來作為社區(qū)的自由市場，因此有幾處沒有立柱，留出相對較大的空間。

大廳屋頂同樣裝飾了若干碎瓷拼貼。這種手法常常采用一些廢棄物二次利用，比如下面這個我們可以清楚地看到它采用了許多碎瓷盤和瓷杯。

這個則使用了許多碎玻璃瓶和玻璃杯。

圓柱大廳上方是自然廣場，也被稱為希臘劇場，因為當(dāng)初設(shè)計是用來舉行露天表演的。改造成公園后這里舉辦了不少露天活動，包括民間舞蹈、體育比賽，甚至熱氣球升空等。

不過這里最著名的還是高迪的學(xué)生茹若爾（Josep Maria Jujol）設(shè)計的波浪形長椅。這個號稱世界最長的座椅把碎瓷拼貼技術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致。波浪形設(shè)計使得人們坐在這里聊天時既全場融為一體，又在每一個圓弧中保持了一定的私密性。

良好的排水設(shè)計保證座椅在雨后也能很快恢復(fù)干燥，供人們休憩。

自然廣場側(cè)面下臺階有個高迪特色的小鐵門通往一條泥塑般的長廊，那種泥土塊和石塊粘合堆砌的方法讓我想起了小時候家中陽臺上看到的燕窩。高迪啊，你得多崇尚自然呀。我相信只有對建筑結(jié)構(gòu)和物料材質(zhì)掌控自如的人才敢做出如此的作品。

走進長廊內(nèi)部，熟悉的曲面，傾斜的支柱，保持了高迪一貫的風(fēng)格。

這條長廊叫洗衣婦長廊，因為有一根支柱被塑造成一位洗衣婦的形象。

站在長廊外側(cè)，回首圓柱大廳，可以清楚地看到它與自然廣場之間的關(guān)系。

繼續(xù)朝西走，長廊收尾于一個帶螺旋立柱的斜坡。傾斜的立柱象一根根螺釘插入大地，支撐起一個圓形的觀景平臺。

走出長廊也就來到了拉拉爾德之家的側(cè)面，很難想象，這座巨大的紅色建筑只是古埃爾一家人的居所。

從這里走出收費的中心區(qū)在外圍向東繞，好去看看那個“樣板房”。途經(jīng)自然廣場北側(cè)時，有個免費的公共廁所。這里比廣場高約兩米，有工作人員巡視防止某些想逃票的人突然跳入廣場。棕櫚樹將影子畫在沙地上，仿佛一個個誘惑的眼神。

東側(cè)的粉色“樣板房”，高迪和他老爸從1906年住到1925年，現(xiàn)在是高迪故居博物館。我們就此與童話世界作別，以后再沒看到過如此奇幻的公園，高迪的天才是不可復(fù)制的。