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巴塞羅那，以獨特的建筑藝術(shù)稱榮。城市幾乎所有最具盛名的建筑物都出自一人之手。這位被稱作巴塞羅那建筑史上最前衛(wèi)、最瘋狂的建筑藝術(shù)家，名叫高迪（Antonio Gaudi i Cornet）。







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高迪很小的時候他就患有風(fēng)濕病。他不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人獨處，他唯一能做的事就是“靜觀”。哪怕一只蝸牛出現(xiàn)在他的眼前，他也能靜靜地觀察它一整天的時間。母校校長感嘆地說：“真不知道我把畢業(yè)證書發(fā)給了一位天才還是一個瘋子！”。高迪穿著更是隨便，往往三年五年天天穿同一套衣服，襯衫是又臟又破?？粗歉备F酸樣子，還真有人拿他當(dāng)乞丐施舍。

高迪對建筑的癡迷程度就如同梵高之于繪畫，成癡成魔。玉米一樣的哥特式尖塔，裝飾華麗的女兒墻及長凳，波浪形的建筑立面，以及造型獨特的煙囪，它們就叛逆高傲地屹立于街頭，像是高迪遺留人間的兒女。







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一、古埃爾公園(Parc Gu?ll，1900-1914)
就像其它任何高迪建筑留給人的第一印象，古埃爾公園是很“奇特”的?？此瓢吐蹇松踔僚紶栍懈缣氐挠白?，卻被五顏六色的裝飾點綴得充滿了童話色彩：比如公園入口處的小樓，本身顏色和設(shè)計挺唬人的，外墻鑲嵌著白、線、棕、藍(lán)、綠、橘紅等色的碎瓷片，屋頂上有許多小塔和突出物，卻讓我的腦子里升起兒童故事“查理和巧克力工廠”。







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作為公園主建筑的多柱大廳，很少見地采用了直立的大理石柱，頗為莊嚴(yán)。但走到其頂上的平臺，另一種風(fēng)格就出現(xiàn)了：一條長長的矮墻嵌滿了明媚亮麗的多彩瓷磚碎片仿佛節(jié)日的信號，讓人的心情立刻舒爽起來，此時俯瞰巴塞羅那，我突然意識到古埃爾伯爵其實很會選址:在那沒有摩天大廈的年代，只有住在這里俯瞰全城萬家燈火才能表明自己的高貴身份吧！平臺上也有街頭藝人表演樂器和弗拉明戈，民間自在即興的表演就是有那么一股“土味兒”，讓人倍感新鮮激動。下來走到中央廣場，泥土色“原生態(tài)”大石柱們周身鼓鼓賴賴，很有韻律地歪斜著，像森林中長滿樹瘤的大樹干，又像原始人住的土壘起的堡。







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總體而言，古埃爾公園給我留下的印象就是這幾個詞的交匯：藝術(shù)的、童話的、自然的。竟然會不太記得它本身是一個建筑物。

二、巴特洛之家（Casa Batlló，1904－1906）
巴特洛之家是我個人印象最深的一座高迪建筑，大概是緣于完整性。雖然它并不是高迪建造，但在改建和設(shè)計的過程里也富含了高迪的思想精髓，所有細(xì)節(jié)都讓人贊不絕口。尤其是海洋瓷磚的內(nèi)立面，以及龍鱗屋頂，像一個屠龍騎士的童話。







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三、米拉之家(Casa Mila，1906-1910)
在巴塞羅那帕塞奧·德格拉西亞大街上，坐落著一幢聞名全球的純粹現(xiàn)代風(fēng)格的樓房——米拉公寓。老百姓多把它稱為“石頭房子”。它與高迪的另外兩件作品一起，在1984年被聯(lián)合國教科文組織宣布為世界文化遺產(chǎn)。
米拉公寓的屋頂高低錯落，墻面凹凸不平，到處可見蜿蜒起伏的曲線，整座大樓宛如波濤洶涌的海面，富于動感。高迪還在米拉公寓房頂上造了一些奇形怪狀的突出物，有的像披上全副盔甲的軍士，有的像神話中的怪獸，有的像教堂的大鐘。
總之，米拉公寓里里外外都顯得非常怪異，甚至有些荒誕不經(jīng)。但高迪卻認(rèn)為，這是他建造的最好的房子，因為他認(rèn)為，那是“用自然主義手法在建筑上體現(xiàn)浪漫主義和反傳統(tǒng)精神最有說服力的作品”。







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四、圣家堂(Basilica de la Sagrada Familia，1909至今未完成)
緣分這個事情就是這樣：原本設(shè)計圣家堂的簽約建筑師和教會不歡而散，于是古埃爾伯爵不失時機(jī)地推薦了時年31歲的高迪。此后的43年，高迪的生命就和教堂融為一體了。他不斷地琢磨、修改教堂的設(shè)計，源源不斷地把自己從自然、色彩和動植物中汲取的靈感輸送到這里。 他把《圣經(jīng)》中的各個場景在教堂中以雕刻圖畫的方式逐幅展現(xiàn)，希望虔誠的教徒們能在教堂中讀到一整本“活生生”的天主教教義。







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說實在的，這是我見過最“怪”的教堂。它既宏偉，又卡通；既神圣，又科幻；既古典，又現(xiàn)代。本來高迪離奇的設(shè)計就把它塑造得超凡脫俗，仿佛大自然的城堡，偏偏永遠(yuǎn)圍繞著它的巨型吊機(jī)，各種保護(hù)網(wǎng)等更為它增添了奇異的神秘感。和歐洲其它那些一眼望去就能感受到巨大宗教力量的著名大教堂相比，這里好像有某種宇宙性的精神意義。







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