 這十位年輕藝術(shù)家的工作，可能在你意料之外 文 | 張朝貝 采訪 | 嘯川、曉晨、朝貝、浩文、天琪 制圖 | 樂天 圖 | 本刊資料室 2019年的結(jié)束，不僅僅是21世紀第二個10年的收尾，也意味著第一批“80后”迎頭邁入不惑之年。以40歲為分水嶺劃分“藝術(shù)家”與“年輕藝術(shù)家”，最后一批“70后”即將不再年輕。 回首過去的一年，我們編輯部邀請22位嘉賓進行投票評選，最終得出2019年《Hi藝術(shù)》年度榜的10位年輕藝術(shù)家。榜單中幾乎清一色的“80后”面孔，讓我們后知后覺地察覺到，藝術(shù)圈或許也在迎來一個新的紀年。  輸 2019年《Hi藝術(shù)》年度榜單由《Hi藝術(shù)》編輯部、專欄作者及往屆上榜嘉賓共同投票得出 致謝投票嘉賓（按姓氏首字母排列）： 鮑棟、包一峰、陳可、崔燦燦、杜曦云、馮博一、馮兮、黃在、藍慶偉、劉鋼、繆子衿、喬志兵、孫策、唐澤慧、王從卉、王魯炎、王曉松、謝慕、尤洋、張宇凌、趙趙、周婉京 2020年藝術(shù)圈的第一波躁動，正是一群年輕藝術(shù)家制造出來的，他們充滿活力地對獎項權(quán)威提出質(zhì)疑、對藝術(shù)家工作酬勞進行辯護。同樣具有活力的，還有年輕藝術(shù)家們的創(chuàng)作。這個榜單之所以令我們感到期待，是因為他們的創(chuàng)作及關(guān)注領(lǐng)域的多元化，是中國當代藝術(shù)最具活力和未知的部分。 因此，回顧年輕藝術(shù)家過去一年的工作可以說是一件有趣的事。在我們的觀察范圍內(nèi)，盡管有一部分“90后”藝術(shù)家已經(jīng)嶄露頭角，例如在展覽中頻繁亮相的胡為一、兩年前入圍的黑馬葛宇路，不過從2019年度年輕藝術(shù)家TOP10榜單來看，除了出生于1979年的李怒，其余都是清一色的“80后”面孔。 年輕藝術(shù)家們在做什么？用一句年輕人的流行語來說，都9102年了，他們早已不滿足于畫畫風景、做做雕塑了。除鞠婷、黃一山仍在堅持純粹的繪畫工作之外，其余8位藝術(shù)家的創(chuàng)作均涉及不同的媒介。（值得一提的是，鞠婷和馬秋莎也是此次榜單中僅有的兩位女性藝術(shù)家。） 這一年，厲檳源連續(xù)在上海帶來兩場個展；而李怒直到2019年最后一天，還在奔赴千里之外的中蒙邊境線，從已經(jīng)結(jié)冰的克魯倫河中抽水澆筑成一面橫截河面的冰墻……與成熟藝術(shù)家不同的是，他們其中的很多人在沒有固定合作畫廊的情況下，仍堅持著純粹的藝術(shù)創(chuàng)作。 年輕藝術(shù)家如何C位出道？ 在榜單之外，值得關(guān)注的是年輕藝術(shù)家在沒有經(jīng)歷過市場紅利期的情況下是如何生存的？仍記得2019年初，林奧劼在香格納北京的個展“有空調(diào)的熱帶能出哲學家”期間，在和我們的采訪中提到，“我也不知道怎么賣，所以就很窮?！倍覀冊趲啄昵熬劢棺鲇跋袼囆g(shù)家的生存之道時，也列舉了這個領(lǐng)域的佼佼者程然、林科。 如今的情況已然發(fā)生了改變，雖然在國內(nèi)沒有個展的呈現(xiàn)，但2019年在西岸藝博會大田秀則畫廊的展位、“馬丁·戈雅生意”的展覽中均有頻繁亮相的程然，此前曾和趙麗穎、劉嘉玲等影視明星都進行過跨界合作；更不必說剛剛超過“年輕藝術(shù)家”劃分線的曹斐，活躍于國際舞臺，也曾與商業(yè)品牌成功跨界。 這個每年換血的榜單時刻變動著，如同年輕藝術(shù)們持續(xù)探索的創(chuàng)作，也如他們創(chuàng)作背后從一而終的堅持。 一本正經(jīng)地離經(jīng)叛道  相關(guān)鏈接：「Hi展評」厲檳源 身體作為空間的一種形式   杜曦云 策展人 “真實”總是有力量的、感人的，尤其在浮華、矯飾、避實就虛、不知所云的氛圍中。厲檳源有感而發(fā)時就付諸于行動，通過樸素、執(zhí)拗的大量行為，尋找和實證著“我是誰，我從哪里來”，在這個過程中延展著他的未來。  段少鋒 策展人 昊美術(shù)館的展覽展出的差不多是厲檳源十來年的創(chuàng)作，這些創(chuàng)作大多數(shù)又是我熟悉的。展覽主題就是厲檳源，他構(gòu)成了所有作品的中心，他在生活中可以把一切轉(zhuǎn)化成藝術(shù)，他自己就像是一件藝術(shù)作品，所有的作品只是一個衍生。不知道我這樣的理解合適不合適，我想起幾年前我去找厲檳源，他給我看一張繳費單，因為湖南口音問題，收費人將他的名字寫成了“歷邊緣”。這個偶然的事情我覺得特別有趣，仿佛解釋了他的狀態(tài)和立場，就好像我覺得他其實不會在意“年度年輕藝術(shù)家”這個稱謂一樣。  杜杰 收藏家、廣東時代美術(shù)館董事 很高興看到厲檳源在今天越來越受到關(guān)注。從2014年《自由耕種》的悲壯到今天的《一個人的戰(zhàn)爭》，他用他的身體行為，雕刻出一個當代年輕藝術(shù)家令人敬重的社會價值。期待他更多好的作品出現(xiàn)。  堅持舞臺與現(xiàn)場的意義 相關(guān)鏈接：「Hi人物」他很害羞，卻用連續(xù)三天的表演調(diào)動觀眾內(nèi)心最隱秘的部分 張宇凌 金杜藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān) 陳天灼是我多年關(guān)注和支持的藝術(shù)家，他自信地運用來自異文化的靈感，表達方式極端而獨特。特別是堅持舞臺和現(xiàn)場的意義，拒絕由于商業(yè)市場吸引而輕易將作品物理化和固化。在人工智能的模擬仿真功能搬運時空的能力越來越強的時代，“現(xiàn)場”成為藝術(shù)家與之推手過招的珍貴秘笈。 李俐 ArtAlpha藝術(shù)阿爾法聯(lián)合創(chuàng)始人 陳天灼是非常優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家，他在木木的展覽有點像一種巫術(shù)，或者什么宗教儀式，借助一些形式上的東西將其完善，完善自己的一套信仰。我找不到他思維的邊界在哪，有能量，有野心，這樣的天才藝術(shù)家要好好保護。 依自己的秉性隨機活躍 相關(guān)鏈接：「Hi人物」趙趙 繪畫就像是在背后捅人一刀 劉鋼 收藏家 趙趙是一位非常活躍而且創(chuàng)作欲望極強的年輕藝術(shù)家。趙趙在松美術(shù)館的個展，顯示了他對不同藝術(shù)表現(xiàn)形式的探索。 杜曦云 策展人 “綠色”是趙趙的階段性總結(jié)，在松美術(shù)館明凈的空間里，這些作品彼此之間的關(guān)系，形成了先鋒和古典之間的張力。用實際行動來觸碰自由的可能性，是趙趙長期的堅持。和現(xiàn)實情境遭遇時，體現(xiàn)為破壞性的攻堅和因勢利導的建構(gòu)。在這個過程中，意志、勇氣、智性，和感官魅力盡可能有機地整合起來，朝多個方向生長。其中，本土經(jīng)驗和傳統(tǒng)美學，作為地緣和血緣因子，依著他的秉性隨機活躍著。 馮兮 策展人 都在宋莊，從沒去過趙趙工作室，每次路過都很神奇地遇到他。不太敢去的原因，怕原本還能喝的口味，去品了這好茶懂茶人的日常，家里的存貨都要扔掉。也就沒體驗過趙趙到底喝什么，怎么喝?！熬G色”是開幕時跑去認真地觀看，第一次系統(tǒng)地順著策劃的動線，特別是類似博物館設(shè)置的文獻柜中，涉及到作品源頭的物件，多少了解了趙趙多系列之間創(chuàng)作的關(guān)系與邏輯，他在做什么，他在怎么做?！熬G色”成為今年我比較喜歡，同時學習到很多方式與細節(jié)的展覽。 杜杰 收藏家、廣東時代美術(shù)館董事 如果一個年輕藝術(shù)家能夠持續(xù)不斷深刻地挖掘、提煉和呈現(xiàn)當今復(fù)雜、多元的社會屬性，那他就是一個優(yōu)秀的藝術(shù)家。
“趙趙：綠色”，松美術(shù)館展覽現(xiàn)場，2019 在都市的迷局之外 相關(guān)鏈接：「Hi人物」李青 他用舊窗畫畫，請你來找茬 朱朱 策展人 相對于劉野的“寓言敘事”在榮宅里的出色呈現(xiàn)，李青的個展更側(cè)重社會學因素的運用。同時，他的“窗戶”系列帶有繪畫的裝置化傾向，著力于調(diào)和不同的媒介，從而處于今日潮流之中。策展人桑斯認同并強化了這一主體，由此也引發(fā)了作品與建筑之間“同義反復(fù)”的局限性。 杜曦云 策展人 “榮宅”的誕生和在不同時代里的改頭換面，是中國現(xiàn)代發(fā)展史的一個有趣縮影。李青的作品所表達的歷史觀和美學趣味，和“Prada榮宅”相遇，是多重的契合。 讓堅固的東西煙消云散 相關(guān)鏈接：「Hi人物」李怒 一首經(jīng)得起印刷錯誤的好詩 馮兮 策展人 一次展覽開幕后，李怒送我回家（他平時不喝酒），在車上有了方案。草場地到東葦路的機場輔路距離不遠，記得到了東葦路討論便結(jié)束了，他習慣性地說服了我。和周婉京談妥后，三個人快速地進入工作時間。和李怒工作是個高強度的體力和腦力對峙，爭吵、協(xié)調(diào)、到重構(gòu)，都會在他散漫的壞笑里，和解后恢復(fù)如常，然后繼續(xù)。這次展覽，三個人組合，在工作中產(chǎn)生了新的經(jīng)驗，效率在明確的分工下高速且順利地完成，希望每年都有一次這樣的經(jīng)歷，共同思考，共同工作。 周婉京 藝評人、作家 作品不斷檢驗“宏大敘事”這個被用濫了的詞，是否在當下語境依舊有效？抑或早已變得語焉不詳？ 王將 策展人 李怒的工作不斷顯示出他對社會歷史的深入關(guān)注。他的每件作品都具有一種“質(zhì)感”上的吸引力，在項目“一切堅固的東西都煙消云散了”中，新疆舞者古尼卡的表現(xiàn)異常出色。脫鞋的作品既是一種巧妙的暗喻，也是藝術(shù)家與觀眾互動的創(chuàng)作實驗。 段少鋒 策展人 “一切堅固的東西都煙消云散了”是李怒2019年展覽的主題，同時我覺得這個主題又極具時代意義，在今天提起這樣的一句話就是一個預(yù)言和寓言。馮兮策劃的李怒的展覽是我過去一年印象深刻的展覽，除此之外，李怒作為藝術(shù)家是一個對時代特別敏感的人，這種敏感和歷史感在今天是極其難得的。有時候看他的作品我會慚愧，李怒幫助很多沉默的人表達了自己處境和立場。還有最近的《移民》和《鐵幕》，我覺得都是一以貫之的，李怒智慧地表達了自己對于當下的看法。這些都是基于我和他基本沒交流的感受，總之，李怒讓我印象深刻。
“李怒：一切堅固的東西都煙消云散了”，槐谷林當代藝術(shù)中心展覽現(xiàn)場，2019 純粹的繪畫勞動者 唐澤慧 策展人 鞠婷是我一直關(guān)注的藝術(shù)家，最早在央美研究生畢業(yè)展上看到她的作品印象就很深刻，語言很獨特也很成熟。這幾年她的創(chuàng)作進入新的階段，直觀地說就是雕塑性越來越強，但是她又不愿意放棄繪畫的材料和語法，可以說用顏料創(chuàng)造了一個新的物質(zhì)現(xiàn)實。新作品所體現(xiàn)的力量感非常感染我。 Hi點評 《Hi藝術(shù)》 如果不是鞠婷的提醒，我可能真的以為她“珍珠”之后的作品叫“洋蔥”。她將顏料在工作臺上鋪開，待到變干時再揭起鋪到畫面上，不同顏色的顏料以相同程序?qū)訉盈B加。2019年的最新個展“鱗”是“無題”這一系列的延續(xù)，參差排布的接縫為這種看似理性枯燥的工作增添了某種莫名的情愫。
“鞠婷：鱗”，麥勒畫廊展覽現(xiàn)場，2019 把石頭還給山 Hi點評 《Hi藝術(shù)》 看完褚秉超展覽那天，我決定用他自己的話來描述他那件把“石頭還給了山”的作品。他說：“幾年前曾在甘肅的黑戈壁遇到幾座獨立的大山，山下遍布著各種形狀大小不一的石頭，這些數(shù)量龐大的石頭是怎么散落在此的，我想它們一定是從山上滾下來的。之后再次進入黑戈壁找尋曾經(jīng)遇見的那座山，將山下能搬起來的石頭逐一記號，重新搬回山頂?！?br> 王將 策展人 相比訴諸資本生成的傳奇，褚秉超的作品是關(guān)于個人意志的勝利。
“褚秉超：石還山”，墨方展覽現(xiàn)場，2019 個人經(jīng)驗與社會關(guān)照 Hi點評 《Hi藝術(shù)》 時至今日，我仍能記得馬秋莎那件口含刀片講訴自己從小面臨傷害的經(jīng)歷。那些女性視角下的個體經(jīng)驗令她的作品極具辨識度，而她在2019年的展覽中則呈現(xiàn)出來更多的社會關(guān)照。
“馬秋莎：白夜譚”，北京公社展覽現(xiàn)場，2019 對系統(tǒng)批判的勇氣 相關(guān)鏈接：「Hi人物」林奧劼 你能不能做一些好賣的作品？不能。 周婉京 藝評人、作家 明明能做形而上批判的作品，卻偏偏要做接地氣的體制批判，這更需要勇氣。 王將 策展人 林奧劼的創(chuàng)作持續(xù)著一貫的系統(tǒng)批判線索，作品在詼諧幽默的形式感中刺痛了藝術(shù)界的現(xiàn)實。他的鼠繪作品顯露出他對流行文化的敏感與天賦。
“林奧劼：有空調(diào)的熱帶能出哲學家”，香格納北京展覽現(xiàn)場，2019
“林奧劼：越秀”，香格納（西岸）展覽現(xiàn)場，2019 把玩藝術(shù)史典故的人 相關(guān)鏈接：「Hi人物」黃一山 在畫布上進行一場室內(nèi)裝修 王將 策展人 黃一山在繪畫中將觀念性與視覺形式結(jié)合得非常出色，他游刃有余地把玩著藝術(shù)史中的典故，長年的技藝磨礪使他的作品呈現(xiàn)出審美上完整性。 李俐 ArtAlpha藝術(shù)阿爾法聯(lián)合創(chuàng)始人 黃一山今年展覽的作品給人感覺一下子敞開了自己，有很大突破，不像以前的作品還有一點點封閉，能感覺到他自己玩得挺high的，很棒！這種狀態(tài)期待他能一直保持。
黃一山同名個展，當代唐人藝術(shù)中心展覽現(xiàn)場，2019 ▼ |
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