富春山居圖全圖明末原為董其昌收藏，之后董其昌轉(zhuǎn)賣給吳正志，騎縫印是吳正志所蓋。清初順治年間，畫傳給其子吳洪裕。吳洪裕過(guò)世前，決定把智永的“千字文”和黃公望的“富春山居圖”藏品當(dāng)作陪葬，這些畫丟到火爐時(shí)，侄子吳貞度從火堆搶救“富春山居圖”，但畫卷已經(jīng)被火燒成一大一小兩段，原卷首小段經(jīng)過(guò)修補(bǔ)后稱為“剩山圖”，橫51.4公分，高31.8公分，占原畫1/14，后段畫幅較長(zhǎng)，稱為“無(wú)用師卷”，橫636.9公分，高33公分，占原畫12/14。

“無(wú)用師卷”名稱原由是因?yàn)轭}跋說(shuō)明畫給“無(wú)用師”，無(wú)用師本姓鄭，號(hào)無(wú)用，是個(gè)道士，是黃公望師弟。1746年收藏家安儀周死后家道中落，“無(wú)用師卷”變賣后由清宮收藏。

乾隆皇帝認(rèn)定1745年收藏的《富春山居圖》“子明卷”為真，在“子明卷”畫卷空白處題寫評(píng)語(yǔ)55處并加蓋玉璽，在他出巡時(shí)常比對(duì)真實(shí)風(fēng)景與畫中風(fēng)景；“無(wú)用師卷”則因未被其視為真跡而沒(méi)有他的題字，僅有“大臣梁詩(shī)正奉敕敬書乾隆御識(shí)”文字，但也讓該畫中的留白空間得以保留。

“剩山圖”有1669年王廷賓的題跋，說(shuō)明1650年吳洪?；馃案淮荷骄訄D”的故事。民國(guó)初年曾流落民間，后來(lái)被上海吳湖帆收藏，并用篆字提了“山川渾厚草木華滋”。之前韓葑題“富春一角”，意指現(xiàn)存者只是殘留的一小部分。

乾隆皇帝在1745年讀到大臣沈德潛的文集，文中對(duì)“富春山居圖”大為稱贊，同年得到“子明卷”，“子明卷”名稱是因?yàn)轭}跋指是畫給“子明隱君”，但尚未考證出實(shí)際人員。直到國(guó)民政府點(diǎn)收北京故宮文物，故宮博物院發(fā)現(xiàn)黃公望曾在曹知白的《群峰雪霽》上題字，借由該字跡輾轉(zhuǎn)證實(shí)“無(wú)用師卷”才是真跡，但由于子明卷是富春山居圖被燒前所仿摹，故成為了解富春山居圖原作之重要參考。

沈周曾經(jīng)收藏《富春山居圖》，因請(qǐng)人題識(shí)，被兒子據(jù)為己有，后來(lái)出售。沈周于1487年中秋，依記憶仿繪此卷。此卷是已知最早的臨仿本，起首布局與“子明卷”相同，可推測(cè)原作被燒之前卷首的狀況。今收藏于北京故宮博物院。