蘭亭序上的字很小，一個個如我們的指甲蓋大小的樣子。學(xué)書法的都知道，小字很難看出用筆——筆鋒的走向。

有人說，把小字放大成大字不就能看清用筆了。有這種想法是錯誤的，小字你就是放大100倍，它也是用寫小字的方法寫的，這和寫大字的方法完全不同。

王羲之

寫小字基本全程用的是毛筆的尖鋒，調(diào)鋒動作基本可以忽略不計。而寫大字就不同了，筆鋒要用到毛筆的三分之一處，甚至是筆腰（不建議用），這時你如果上一筆不調(diào)鋒，下一筆就會處于偏鋒狀態(tài)。

由此可見，能看到調(diào)鋒動作的字才是有價值的。

為什么說蘭亭序中那幾個被王羲之涂改的字，才是蘭亭序中最有價值的字？

原因是這幾個涂改的字，點(diǎn)畫明顯加粗了。換句話說，這幾個字王羲之不是只用尖鋒寫的，調(diào)鋒動作很明顯。

我們看上圖紅圈內(nèi)的這個涂改過的“夫”字，應(yīng)該是蘭亭序里點(diǎn)畫最粗的，王羲之在其中的調(diào)鋒動作也是最明顯的。把這個字，我再放大10倍給你看，就更清楚了。

看上圖這兩處，如果這兩處用尖鋒寫，幾乎不用調(diào)鋒，筆畫的末端就會收出尖鋒。但你別忘了這些涂改過的字筆畫是加粗的，不是用尖鋒寫的。所以必然要先調(diào)鋒，然后再出鋒。

具體說說王羲之的這個調(diào)鋒動作，其實就是米芾說的八面出鋒。

毛筆的筆鋒之所以能夠八面出鋒，就是要做到出鋒前，你要把筆鋒調(diào)到正鋒位置，然后再出鋒，這就是八面出鋒。

董其昌在《畫禪室隨筆》中說，“作書，須提得筆起”。講的也是這個道理，提起筆鋒回到正鋒位置，然后出鋒，八個方向都可出鋒。

王羲之用的就是八面出鋒，你看這個“夫”字中的一捺下面，之所以會出現(xiàn)一個弧形的缺口，就是這個調(diào)鋒動作。如果筆畫沒寫這么粗，用尖鋒寫，在這就不必調(diào)鋒了，直接出鋒就行了。

由此可見，蘭亭序里這幾個被王羲之涂改過的字比其他字更有價值，可以讓我們更明顯地看清王羲之的調(diào)峰動作。

紅圈內(nèi)體會一下米芾的八面出鋒

結(jié)束語：

這也是為什么以前學(xué)書法時，老先生建議我們先從大字練起的原因了。我這里說的大字是指中楷以上的字都算是大字。

書法初學(xué)者只有學(xué)寫大字，才能體會到調(diào)鋒的重要性。你用筆尖去寫小字，你即使不會調(diào)鋒也能糊弄過去，但寫大字你不會調(diào)鋒，你是寫不了字的。即使能寫出來，也是偏鋒滿篇，那樣的字是沒法看的。

王羲之在蘭亭序里涂改的那幾個字，因為加粗了筆畫，所以調(diào)鋒動作很明顯，讓我們清楚地體會到八面出鋒原來如此，能寫出八面出鋒，說白了就是先學(xué)會以調(diào)鋒為前提的出鋒。

原創(chuàng)作者：墨蟲