古體詩：是與近體詩相對而言的詩體。近體詩形成前，各種詩歌體裁統(tǒng)稱為古詩、古風(fēng)，有“歌”、“行”、“吟”三種載體。

按字?jǐn)?shù)分有四言、五言、七言、雜言等。

四言：《詩經(jīng)》中收集的上古詩歌以四言詩為主。兩漢、魏、晉仍有人寫四言詩，曹操的《觀滄?！贰⑻諟Y明的《停云》都是四言詩的典型例子。

觀滄海

曹操

東臨碣石，以觀滄海。

水何澹澹，山島竦峙。

樹木叢生，百草豐茂。

秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中。

星漢燦爛，若出其里。

幸甚至哉，歌以詠志。

五言：最早產(chǎn)生于漢代。《古詩十九首》都是五言古詩。漢代以后，寫五言古詩的人很多。南北朝時(shí)的詩大都是五言的，唐代及其以后的古體詩中五言的也較多。

月下獨(dú)酌

李白

花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。

舉杯邀明月，對影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時(shí)同交歡，醉后各分散。

永結(jié)無情游，相期邈云漢。

七言：唐代的人多寫七言古詩，他們又稱作長句。

代表作有白居易的《琵琶行》、張若虛的《春江花月夜》等。

雜言：是古體詩所獨(dú)有的。詩句長短不齊，有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜。

代表作有李白的《將進(jìn)酒》、杜甫的《兵車行》等。

近體詩：又稱今體詩、格律詩，是一種講究平仄、對仗和押韻的漢族詩歌體裁。為有別于古體詩而有近體之名。指初唐之后，形成的又一詩歌體裁。

在近體詩篇中句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻都有嚴(yán)格的限制。近體詩是唐代以后的主要詩體，著名的代表詩人有：李白、杜甫、李商隱、陸游等。也是我們平常最熟悉的古代詩歌。按形式和字?jǐn)?shù)分為五絕、七絕、五律、七律四種體裁。

五絕：五言絕句是指五言四句而又合乎律詩規(guī)范的小詩。此體成熟定型于唐代。五絕每首僅二十字，便能展現(xiàn)出一幅幅清新的圖畫，傳達(dá)一種種真切的意境。因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內(nèi)容，是其最大特色。代表作品有王維的《鳥鳴澗》、李白的《靜夜思》、杜甫的《八陣圖》、王之渙的《登鸛雀樓》、劉長卿的《送靈澈上人》等。

八陣圖

杜甫

功蓋三分國，名成八陣圖。

江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。

七絕：此體全詩四句，每句七言，在押韻、粘對等方面有嚴(yán)格的格律要求。定型、成熟于唐代。代表作品有王昌齡的《芙蓉樓送辛漸二首》、李白的《早發(fā)白帝城》、杜甫的《江南逢李龜年》等。

早發(fā)白帝城

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

五律：其雛型是沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時(shí)基本定型，成熟于盛唐時(shí)期。全篇共八句，每句五個(gè)字，中間兩聯(lián)須作對仗。代表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王維的《山居秋暝》等。

山居秋暝

王維

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

七律：格律嚴(yán)密，要求詩句字?jǐn)?shù)整齊劃一，由八句組成，每句七個(gè)字，每兩句為一聯(lián)，共四聯(lián)，分首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)，中間兩聯(lián)要求對仗。代表作品有崔顥的《黃鶴樓》、杜甫的《登高》、李商隱的《安定城樓》等。

登高

杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

詞是一種配合歌唱的詩的別體，其最重要的特點(diǎn)是服務(wù)于歌唱，萌芽于南朝，是隋唐時(shí)興起的一種新的文學(xué)樣式。到了宋代，經(jīng)過長期不斷的發(fā)展，進(jìn)入到詞的全盛時(shí)期。詞最初稱為“曲詞”或者“曲子詞”，別稱有：近體樂府、長短句、詞子、曲詞、樂章、琴趣、詩余等，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩，詞牌是詞的調(diào)子的名稱，不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，每句的字?jǐn)?shù)、平仄上都有規(guī)定。

每首詞都有一個(gè)表示音樂性的詞調(diào)。一般來說，詞調(diào)并不是詞的題目，僅只能把它當(dāng)作詞譜看待。到了宋代，有些詞人為了表明詞意，常在詞調(diào)下面另加題目，而詞牌與題目用“·”隔開，或者還寫上一段小序。各個(gè)詞調(diào)都是“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲”，并且各不相同。

詞牌的種類（按字?jǐn)?shù)區(qū)分）

小令：58字以內(nèi)，代表詞牌：《卜算子》《西江月》《如夢令》等。

西江月·平山堂

蘇軾

三過平山堂下，半生彈指聲中。

十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動(dòng)。

欲吊文章太守，仍歌楊柳春風(fēng)。

休言萬事轉(zhuǎn)頭空，未轉(zhuǎn)頭時(shí)皆夢。

中調(diào)：59-90字，代表詞牌：《漁家傲》《釵頭鳳》《蝶戀花》等。

釵頭鳳

唐婉

紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。

東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。

錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)。

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。

桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。

莫、莫、莫

長調(diào)：91字以上，代表詞牌：《念奴嬌》《水調(diào)歌頭》《滿江紅》等。

滿江紅

岳飛

怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。

抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。

三十功名塵與土，八千里路云和月。

莫等閑、白了少年頭，空悲切。

靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅。

駕長車，踏破賀蘭山缺。

壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。

待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

詞的派別（按內(nèi)容區(qū)分）

婉約派：主要是內(nèi)容側(cè)重兒女情長。結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美，內(nèi)容比較狹窄。

代表詞人有： 李煜,晏殊，柳永，秦觀，周邦彥,吳文英，李清照，納蘭性德等。

鵲橋仙

秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。

金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。

兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

豪放派：特點(diǎn)是題材廣闊。它不僅描寫花間月下，男歡女愛，而且更喜攝取軍情國事那樣的重大題材入詞，使詞能像詩文一樣地反映生活。它境界宏大、氣勢恢弘、崇尚直率，而不以含蓄婉曲為能事。

代表詞人有：蘇軾，辛棄疾，岳飛，陳亮，陸游等。

破陣子

辛棄疾醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點(diǎn)兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。

了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生。

元曲，是盛行于元代的一種文藝形式，包括雜劇和散曲。 “詩詞歌賦”中的歌主要指的就是散曲。即盛行于元、明、清三代的沒有賓白的曲子形式。內(nèi)容以抒情為主，有小令和散套兩種。

小令代表作

天凈沙 秋思

馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

套曲代表作

《哨遍 高祖還鄉(xiāng)》

過長從略

賦介于詩和散文之間，類似于后世的散文詩，非常講究文采、韻律，兼具詩歌和散文的性質(zhì)。其特點(diǎn)是“鋪采摛文，體物寫志”，側(cè)重于寫景，借景抒情。雖然對于現(xiàn)代人來說，賦遠(yuǎn)不及詩詞、散文、小說那樣膾炙人口。但在古代，特別在漢唐時(shí)詩與賦往往并舉連稱。

賦是漢代最具代表性、最能彰顯其時(shí)代精神的一種文學(xué)樣式。它是在遠(yuǎn)承《詩經(jīng)》賦頌傳統(tǒng)，近接《楚辭》，兼收戰(zhàn)國縱橫之文鋪張恣意之風(fēng)和先秦諸子作品相關(guān)因素的基礎(chǔ)上，最后綜合而成的一種新文體。它與漢代的詩文一起，成就了漢代文學(xué)的燦爛與輝煌。

漢賦的特點(diǎn)：一、語句上以四、六字句為主，句式錯(cuò)落有致并追求駢偶；二、語音上要求聲律諧協(xié)；三、文辭上講究藻飾和用典。 四：內(nèi)容上側(cè)重于寫景，借景抒情。排偶和藻飾是漢賦的一大特征。

司馬相如、揚(yáng)雄、班固、張衡四人被后世譽(yù)為漢賦四大家。

司馬相如《子虛賦》

揚(yáng)雄《甘泉賦》

班固《兩都賦》

張衡《南都賦》

說了這么多，其實(shí)按這種分類仔細(xì)看看也不算特別的困難。所以這樣看來，詩詞歌賦作為中國傳統(tǒng)文化的典型代表，一直都肩負(fù)著大家注意于中國文化的深刻愛意，我們要學(xué)會(huì)欣賞同樣也需要會(huì)用它們適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)。對詩詞歌賦的進(jìn)一步了解，其實(shí)也代表著我們對于傳統(tǒng)文化更深刻的認(rèn)識。