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詩詞格律 （一）先秦詩歌 1、《詩經(jīng)》 《詩經(jīng)》是我國最早的一部詩集，是先秦西周時(shí)期黃河流域詩歌的總匯。其語言特點(diǎn)主要表現(xiàn)在句式和押韻兩個(gè)方面。 （1）句式 四言為主，“二二”句式，偶有“一三”的句式。 例： 《周南·關(guān)雎》第一章：“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑?！?/p> 第二句“在河之洲”是“一三”式，其他三句是“二二”式。 （2）用韻 用韻多樣化，有： 句尾韻，句中韻，偶句韻，句句韻，換韻等。 A、句尾韻 句尾韻和偶句韻是常見的用韻方式，如《周南·關(guān)雎》首章： 關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 B、句中韻 韻腳落在倒數(shù)第二字上，句尾是一個(gè)虛字，故稱句中韻或“變相的句尾韻”“虛字腳”“富韻”。換韻即押韻用不同韻部的字。 例《周南·芣苢》第一、二章： 采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。 按：采、有、掇、捋：句中韻。采、有、之：古音之部；掇、捋：古音月部。 C、偶句韻 例： 《小雅·十月之交》第二章： 日月告兇，不用其行。四國無政，不用其良。彼月而食，則維其常。此日而食，于何不臧！ 按：詩中偶句中“行、良、常、臧”押韻，為上古陽部韻。 D、句句韻 即每句都押韻。 例： 《豳風(fēng)·七月》第五章前八句： 五月斯螽動(dòng)股，六月莎雞振羽。七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。穹窒熏鼠，塞向墐戶。 按：詩中“股、羽、野、宇、戶、下、鼠、戶”押韻，為上古魚部韻。 E、換韻 例： 《小雅·十月之交》第一章： 十月之交，朔日辛卯。日有食之，亦孔之丑。彼月而微，此日而微。今此下民，亦孔之哀。 按：詩中韻“卯、丑”為幽部韻，“微、微、哀”為微部韻。 2、《楚辭》 先秦長江流域詩歌的總集。 (1)句式 多“兮”字。除去“兮”以六言為主，“三三”句式；五言次之，為“三二”句式。如屈原《離騷》前八句： 帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。攝提貞于孟陬兮，惟庚寅吾以降?；视[揆余初度兮，肇錫余以嘉名。名余曰正則兮，字余曰靈均。 按：除后兩句是五言“三二”句式，其余句子都是六言“三三”句式。 （2）用韻 承襲《詩經(jīng)》的音韻，多種多樣。也可以合韻，即兩個(gè)語音接近的韻部通過對(duì)轉(zhuǎn)或旁轉(zhuǎn)合押。 如屈原《離騷》： 日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。 按：例中“序、暮”押韻，“序”屬古音魚部，“暮”屬古音鐸部，魚鐸陰入對(duì)轉(zhuǎn)而合韻。 （二）漢魏至隋唐詩體 大致分為：古詩、近體詩、古體詩 1、古詩 指漢魏六朝詩。包括：漢魏樂府古辭、南北朝樂府民歌，以及這個(gè)時(shí)期的文人詩。 （1）樂府 漢武帝開始設(shè)立的音樂機(jī)構(gòu)，訓(xùn)練樂工采集歌詞配樂歌唱，后稱其配樂的歌詞為“樂府”或“樂府詩”。 （2）文人詩 興起于東漢。最早的是班固《詠史詩》，后有張衡《同聲歌》等。三國曹丕《燕歌行》為現(xiàn)存最早的七言詩。 句式：四言（《詩經(jīng)》體）、五言、六言（《楚辭》體）、七言、雜言。 用韻：繼承了詩騷的傳統(tǒng)。 注意： 漢魏詩用韻接近先秦韻部，晉以后詩歌用韻接近隋唐韻部。 2、近體詩 也叫今體詩、格律詩。 產(chǎn)生于齊梁時(shí)代，形成于唐初。 齊梁時(shí)期，沈約、周颙等人提出詩歌創(chuàng)作 “四聲八病”說（四聲：平、上、去、入；八?。浩筋^、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐），其詩歌稱為“永明體”。 到唐代初年，一種講究聲律、平仄、對(duì)仗的近體詩正式形成。 3、古體詩 也叫“古風(fēng)”。唐代詩人依照漢魏六朝古詩所寫作的詩歌。 古體詩的語言形式自由，除了必須用韻之外，凡近體詩需要遵守的格律，在古體詩中都無約束力。 中唐時(shí)期，白居易發(fā)起的新樂府運(yùn)動(dòng)襲用樂府舊題創(chuàng)作詩歌，叫做“新樂府”，也屬于古體詩。 （一）句數(shù)和字?jǐn)?shù) （二）押韻 （三）平仄 （四）對(duì)仗 （一）句數(shù)和字?jǐn)?shù) 1、句數(shù) 近體詩分：律詩、律絕、排律（長律） 律詩：八句； 律絕：四句； 排律：十句以上（限偶數(shù)）。 注意： 不能認(rèn)為凡是八句、四句和十句以上的詩都是近體詩。關(guān)鍵要看是否符合近體詩的平仄和對(duì)仗，否則是古詩或古體詩。 2、字?jǐn)?shù) （1）詩句字?jǐn)?shù) 只有五言和七言兩種。五字一句的叫五言律詩和絕句，簡稱五律、五絕；七字一句的叫七言律詩和絕句，簡稱七律、七絕。 （2）詩字?jǐn)?shù) 五律：八句共40字；五絕：四句共20字。 七律：八句共56字；七絕：四句共28字。 排律：五言居多，不限長短，字?jǐn)?shù)無定。 3、聯(lián)的組成、出句和對(duì)句 （1）聯(lián)的組成 單句和偶句組成一聯(lián) 律詩四聯(lián)：首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)。 律絕兩聯(lián)：首聯(lián)、尾聯(lián)。 排律：五聯(lián)以上。 （2）出句和對(duì)句 每一聯(lián)中，單句叫出句，偶句叫對(duì)句。 （二）押韻 1、平水韻 平水韻也叫詩韻，共106韻，為近體詩押韻的依據(jù)。 《平水韻》106韻目見教材p1077-1078。 2、平水韻與《切韻》《廣韻》的關(guān)系 平水韻由《切韻》歸并而來。 《切韻》193部，《廣韻》206部?！稄V韻》書中按實(shí)際語音，注明寫詩用韻時(shí)獨(dú)用和與相近的韻部同用。 南宋平水人劉淵《壬子新刊禮部韻略》合并“同用”韻部，成107韻，同時(shí)金人王文郁《新刊平水禮部韻略》又合并上聲“迥”“拯”二部為一部，形成為106部，即平水韻。 平水韻是金代科舉考試用書及后來寫作近體詩押韻的韻書。 3、押韻規(guī)定 （1） 押偶句韻，即偶句尾字押韻。 （2）一韻到底，不允許鄰韻通押或換韻。 （3）一般押平聲韻，押仄聲韻的較少。 （4）首句可押鄰韻，為首句入韻 ；也可不押，即首句不入韻。 鄰韻：韻部臨近的韻。 近體詩首句入韻時(shí)用鄰韻字通押，是因?yàn)檫@是一個(gè)多余的韻腳，入韻與否比較自由。 （三）平仄 1、四聲與平仄 平——平 仄——上去入 近體詩的平仄劃分，是 依照中古音的四個(gè)聲調(diào) 來分別的。 2、平仄交替及句式 （1）平仄交替 詩人為追求近體詩的音樂美，有意識(shí)地讓詩句中的字平仄交替，即利用漢字音節(jié)上的長短和平調(diào)與升調(diào)或降調(diào)的交替，構(gòu)成詩律學(xué)上所說的“長短律”或“短長律”，從而形成有規(guī)則的節(jié)奏和旋律，使詩歌具有音樂美。 （2）平仄交替的四種句式 五言詩平仄交替四種句式： A型：A1 仄仄平平仄（仄起仄收） 甲 A2 仄仄仄平平（仄起平收） 丁 B型：B1 平平仄仄平（平起平收） 乙 B2 平平平仄仄（平起仄收） 丙 說明： 甲乙丙丁為教材（p1080）的編號(hào)。 七言詩平仄的四種句式： A型：A1 平平/仄仄平平仄（平起仄收） 甲 A2 平平/仄仄仄平平（平起平收） 丁 B型：B1 仄仄/平平仄仄平（仄起平收） 乙 B2 仄仄/平平平仄仄（仄起仄收） 丙 在五言基礎(chǔ)之上，前面增加兩個(gè)相反的平仄，即成為七言。 3、平仄的基本句式和變式 （1）五言、七言基本句式： A1 平平/仄仄平平仄 B1 仄仄/平平仄仄平 （2）五言、七言變式： A2 平平/仄仄仄平平 B2 仄仄/平平平仄仄 說明： 去掉前兩個(gè)平仄，即為五言平仄句式。 （3）變式產(chǎn)生的原因 近體詩逢偶句押韻，一般只用平聲韻，因此詩句末尾字的平仄會(huì)受到韻律的影響。 當(dāng)五言、七言基本句式“A1平平/仄仄平平仄”和“B1仄仄/平平仄仄平”末尾字的平仄不合韻律時(shí)，后兩個(gè)節(jié)拍（平平—仄、仄仄—平）就必須換位以調(diào)整平仄，從而形成 “A2平平/仄仄仄平平”和“B2仄仄/平平平仄仄”這兩種五言、七言近體詩的平仄句式。 A2、B2這兩種平仄形式分別是A1、B2的變式，嚴(yán)格說不太符合平仄交替的規(guī)則。 4、律詩平仄的組成 （1）粘對(duì)規(guī)則 律詩八句四聯(lián)，每聯(lián)單句為出句，偶句為對(duì)句。所謂“對(duì)”，即每聯(lián)中出句和對(duì)句平仄類型相反；所謂“粘”，即上聯(lián)對(duì)句和下聯(lián)出句平仄類型相同。否則叫失對(duì)和失粘。 對(duì)： A1（出句）——B1（對(duì)句） B2（出句）——A2（對(duì)句） 粘： A2（上聯(lián)對(duì)句）——A1 （下聯(lián)出句） B1（上聯(lián)對(duì)句）——B2 （下聯(lián)出句） （2）首句入韻和不入韻 近體詩四種基本句式都可以作為首句。 用A1、B2（仄收句）作為一首律詩的首句，叫首句不入韻； 用A2、B1（平收句）作為一首律詩的首句，叫首句入韻。 （3）平仄粘對(duì) 五言： A1為首句（首句不入韻） 首聯(lián)：仄仄平平仄，首句 A1 平平仄仄平。對(duì) B1 頷聯(lián)：平平平仄仄，粘 B2 仄仄仄平平。對(duì) A2 頸聯(lián)：仄仄平平仄，粘 A1 平平仄仄平。對(duì) B1 尾聯(lián)：平平平仄仄，粘 B2 仄仄仄平平。對(duì) A2 B1為首句（首句入韻） 首聯(lián)：平平仄仄平，首句 B1 仄仄仄平平。對(duì) A2 頷聯(lián)：仄仄平平仄，粘 A1 平平仄仄平。對(duì) B1 頸聯(lián)：平平平仄仄，粘 B2 仄仄仄平平。對(duì) A2 尾聯(lián)：仄仄平平仄，粘 A1 平平仄仄平。對(duì) B1 七言： A1為首句（首句不入韻） 首聯(lián)：平平/仄仄平平仄，首句 A1 仄仄/平平仄仄平。對(duì) B1 頷聯(lián)：仄仄/平平平仄仄，粘 B2 平平/仄仄仄平平。對(duì) A2 頸聯(lián)：平平/仄仄平平仄，粘 A1 仄仄/平平仄仄平。對(duì) B1 尾聯(lián)：仄仄/平平平仄仄，粘 B2 平平/仄仄仄平平。對(duì) A2 B1為首句（首句入韻） 首聯(lián)：仄仄/平平仄仄平，首句 B1 平平/仄仄仄平平。對(duì) A2 頷聯(lián)：平平/仄仄平平仄，粘 A1 仄仄/平平仄仄平。對(duì) B1 頸聯(lián)：仄仄/平平平仄仄，粘 B2 平平/仄仄仄平平。對(duì) A2 尾聯(lián)：平平/仄仄平平仄，粘 A1 仄仄/平平仄仄平。對(duì) B1 5、絕句、排律的平仄組合 絕句兩聯(lián)四句，是律詩的一半。 排律五聯(lián)十句以上，是律詩的延長。 絕句、排律的平仄組合規(guī)則與律詩相同。 注意： 律詩、絕句、排律的平仄格式都不必死記硬背，只須記住平仄的四種基本句式，利用平仄的粘對(duì)和首句入韻、不入韻規(guī)則，就可以掌握一首詩的平仄格式。 6、失對(duì)和失粘 不符合平仄相對(duì)規(guī)則，叫“失對(duì)”； 不符合平仄相粘規(guī)則，叫“失粘”。 在唐詩中“失對(duì)”很罕見，少數(shù)詩篇有“失粘”現(xiàn)象。 例： 王維《使至塞上》“單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。” 按：兩聯(lián)詩實(shí)際平仄為“平平仄仄平，仄仄仄平平。平平仄仄仄，平仄仄平平?！鄙下?lián)對(duì)句第二字“國”為仄聲，下聯(lián)出句第二字 “蓬”卻是平聲，失粘。 7、可平可仄 近體詩的平仄，有的字有一定靈活性，可平可仄。如下圖所示：（教材p1085-1086） A1 平平/仄仄平平仄 （甲） A2 平平/仄仄仄平平 （?。?/p> B1 仄仄/平平仄仄平 （乙） B2 仄仄/平平平仄仄 （丙） 8、拗救 除可平可仄外，近體詩平仄還可以拗救。 拗指不合平仄規(guī)定，救指改變?cè)娋渲邢嚓P(guān)的其他字的平仄把拗字的平仄挽救過來。 經(jīng)過挽救以后的平仄，仍復(fù)合平仄規(guī)定。 近體詩中四種基本平仄句式的拗救都有具體的規(guī)定。 （1）A2（?。┎辉试S三平調(diào) A2（?。┚淦哐缘谖澹ㄎ逖缘谌┳重谱兤?，出現(xiàn)三平調(diào)。即： A2 平平/仄仄仄平平 A2 平平/仄仄平平平（×） 三平調(diào)不能救，也就是說，近體詩中不允許出現(xiàn)三平調(diào)，A2句第五字必須是仄聲。 （2）B1句救孤平 B1（乙）句七言第三（五言第一）字平變仄，句中除韻腳字外，只有一個(gè)平聲，叫“犯孤平”?？蓪⒕渲衅哐缘谖澹ㄎ逖缘谌┳重聘臑槠?。即： B1 仄仄/平平仄仄平 → B1 仄仄/仄平仄仄平（拗，犯孤平） → B1 仄仄/仄平平仄平（救） 說明：救孤平屬本句拗救。 例： 李白《宿五松山下荀媼家》： 月中明素盤 仄平平仄平 蘇軾《新城道中》： 溪柳自搖沙水清 仄仄/仄平平仄平 （第一字“溪”可平可仄。） （3）B2（丙）句的拗救 B2（丙）句七言第五（五言第三）字拗,出現(xiàn)三仄調(diào)（仄仄仄），第六字救。即： B2 仄仄/平平平仄仄 → B2 仄仄/平平仄仄仄（拗，三仄調(diào)） → B2 仄仄/平平仄平仄（救） 說明：B2句拗救屬本句拗救。 例： 李嘉佑《送裴五歸京口》： 還歸五陵去 平平仄平仄 陸游《夜泊水村》： 記取江湖泊船處 仄仄平平仄平仄 （泊為古入聲字，屬仄聲。） （4）A1（甲）句的拗救 A1（甲）句“平平/仄仄平平仄”七言第五或第六（五言第三或第四）字拗，用對(duì)句B1（乙）七言第五（五言第三）字救。即： A1 平平/仄仄仄平仄（拗） → B1 仄仄/平平平仄平（救） A1 平平/仄仄平仄仄（拗） → B1 仄仄/平平平仄平（救） 說明：A1句的拗救屬出句拗對(duì)句救。 例： 李白《送有人》： 揮手自茲去，仄仄仄平仄 蕭蕭班馬鳴。平平平仄平 （前句“揮”可平可仄。） 杜牧《潤州二首》： 青苔寺里無馬跡，平平仄仄平仄仄 綠水橋邊多酒樓。仄仄平平平仄平 注意： A1第六字拗救可與救孤平相結(jié)合。 A1的對(duì)句是B1句，B1句本身七言第五（五言第三）字可以救孤平，因此救孤平與救A1句的拗字可以結(jié)合起來。即： A1 平平/仄仄平仄仄（拗） → B1 仄仄/仄平平仄平（救A1、救孤平） 例： 陸游《夜泊水村》： 一身報(bào)國有萬死，平平仄仄仄仄仄 雙鬢向人無再青。仄仄仄平平仄平 （一、雙：可平可仄） “無”字既救本句的孤平拗“向”，又救出句的“有”和“萬”，一字三救。 9、關(guān)于“一三五不論，二四六分明” 元代劉鑒《切韻指南》近體詩口訣：“一三五不論，二四六分明。” 意思是說，近體詩七言第一、三、五（五言第一、三）字平仄可以不論，即可平可仄；第二、四、六（五言第二、四）字平仄必須分明，不能隨意變更。 這個(gè)口訣所言，大體上正確，但并不完全準(zhǔn)確。有關(guān)平仄的拗救就說明了這一點(diǎn)。 附：古入聲字的識(shí)別 1、有入聲的方言，利用方言識(shí)別。 2、入聲字偏旁類推 如“白”是入聲字，以“白”為聲符的“柏、帛、魄、泊、迫”一般也是入聲字。 3、查檢韻書或其他工具書： 《廣韻》《集韻》《辭源》等； 郭錫良《漢字古音手冊(cè)》； 唐作藩《上古音手冊(cè)》； 丁聲樹《古今字音對(duì)照手冊(cè)》等。 4、用普通話對(duì)應(yīng) 普通話： 中古： 陰平、陽平——平聲 上聲、去聲——仄聲 陰平、陽平——仄聲（入聲） 注意： 普通話中陰平、陽平中有中古入聲字，要區(qū)別出來，歸到中古仄聲中。 普通話今讀陰平古入聲字： 激、逼、只、織、七、漆、劈、失、濕、唧、積、跡、昔、惜、淅、滴、剔、踢、吸、揖； 忽、屈、哭、窟、出、叔、督、撲、禿、屋、兀； 拍、摔； 捉、托、郭、廓、剝、削、約； 割、鴿、拔、缽； 塌、殺、插、扎、發(fā)、夾、答、搭、撒、刮、瞎、八、掐； 拉、押、鴨、抹、刷、薛、接、結(jié)、歇、蝎、缺、貼、說。 普通話今讀陽平古入聲字： 疾、實(shí)、十、石、食、拾、值、直、侄、集、及、習(xí)、襲、席、狄、敵、荻、笛、極、賊、劾、吉、擊、急、汲、息、錫、嫡、得、滌、檄、國； 獨(dú)、讀、牘、瀆、毒、突、纛、伏、服、袱、佛、鵠、贖、秫、俗、軸、仆、局、淑、熟、孰、塾、斛、拂、福、蝠、幅、足、燭、竹、筑、卒、菊； 白、帛、舶、宅、澤、擇、伯、革、隔、格、骼、責(zé)、幘、摘、簀、則、額、濁、濯、鐲、 擢、鐸、薄、泊、博、學(xué)、涸、鑿、芍、杓、鶴、卓、琢、酌、斫、灼、駁、爵、閣、覺； 合、盒、盍、跋、縛、的、活、勃、渤、奪、著； 達(dá)、滑、猾、狎、轄、俠、洽、峽、匣、伐、乏、罰、筏、拔、雜、扎、察、答、協(xié)、挾、杰、揭、碣、迭、牒、喋、蝶、跌、凸、垤、諜、舌、折、捷、睫、截、別、絕、潔、劫、頰、莢、鋏、節(jié)、楫、癤、決、訣、蕨、譎。 （四）對(duì)仗 1、對(duì)仗釋義 對(duì)仗原指古代宮廷儀仗分列兩旁，兩兩相對(duì)。 近體詩一聯(lián)中出句和對(duì)句也形成相對(duì)格局，于是借用宮廷儀仗相對(duì)的“對(duì)仗”一詞來表示。 魏晉以來的駢體文通篇用對(duì)仗，近體詩的對(duì)仗受到駢體文的影響。齊梁至初唐，近體詩對(duì)仗要求較寬松一些，以后比較嚴(yán)格。 2、對(duì)仗的要求 （1）對(duì)仗聯(lián)的要求 律詩有首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)，一般要求頷聯(lián)、頸聯(lián)對(duì)仗；也有前三聯(lián)對(duì)仗或四聯(lián)都對(duì)仗的。 律絕兩聯(lián)，即首聯(lián)、尾聯(lián)，或首聯(lián)或尾聯(lián)對(duì)仗，或兩聯(lián)都對(duì)仗、都不對(duì)仗。 排律除首尾兩聯(lián)，其余都要求對(duì)仗。 （2）對(duì)仗句的要求 A、出句和對(duì)句中相對(duì)的詞，詞性要求相同。包括實(shí)詞對(duì)實(shí)詞，虛詞對(duì)虛詞； 實(shí)詞中名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，數(shù)詞對(duì)數(shù)詞等。虛詞中副詞對(duì)副詞，連詞對(duì)連詞，語氣詞對(duì)語氣詞等。 B、出句和對(duì)句中相對(duì)應(yīng)的結(jié)構(gòu)，包括大結(jié)構(gòu)和小結(jié)構(gòu)，包括整個(gè)詩句，其結(jié)構(gòu)關(guān)系要相同，如都是主謂、動(dòng)賓、述補(bǔ)、偏正、并列等結(jié)構(gòu)關(guān)系。 3、對(duì)仗舉例 （1）律詩對(duì)仗 李商隱《錦瑟》（頸聯(lián)、頷聯(lián)對(duì)仗）： 錦瑟無端五十絃，一絃一柱思華年。 杜甫《登高》（四聯(lián)都對(duì)仗）： 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛迴。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。 （2）絕句的對(duì)仗 陸游《柳橋晚眺》（第一聯(lián)對(duì)仗）： 小浦聞魚躍，橫林待鶴歸。 閑云不成雨，故傍碧山飛。 孟浩然《宿建德江》（第二聯(lián)對(duì)仗）： 移舟泊煙渚，日暮客愁新。 野曠天低樹，江清月近人。 杜甫《絕句》（兩聯(lián)都對(duì)仗）： 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 絕句對(duì)仗的規(guī)律： 律絕是絕取律詩的一半即兩聯(lián)，其對(duì)仗有一定的規(guī)律： 絕取前兩聯(lián)，則尾聯(lián)對(duì)仗； 絕取后兩聯(lián)，則首聯(lián)對(duì)仗； 絕取中間兩聯(lián)，則兩聯(lián)都對(duì)仗。 （3）排律的對(duì)仗 韓愈《學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填?！?/p> 鳥有償冤者，終年抱寸誠。 4、工對(duì)、借對(duì)、流水對(duì) （1）工對(duì) 要求同事類名詞相對(duì)和顏色對(duì)、數(shù)目對(duì)。 古人分事類名詞為14小類： （1）天文 （2）時(shí)令 （3）地理 （4）宮室 （5）器物 （6）衣飾 （7）飲食 （8）文具 （9）文學(xué) （10）草木 （11）鳥獸蟲魚 （12）形體 （13）人事 （14）人倫 工對(duì)例： 杜甫《絕句》（兩聯(lián)都對(duì)仗）： 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！?/p> （2）借對(duì) 利用一字多義或諧音現(xiàn)象構(gòu)成的對(duì)仗。分借義和借音兩種。 A、借義對(duì) 杜甫《曲江》：“酒債尋常行處有，人生七十故來稀。”——借“尋?！钡臄?shù)目義對(duì)數(shù)字“七十”。 B、借音對(duì) 元稹《寄天樂》：“出入白樓沙苑暮，潮生滄海野塘春。”——借“滄”為“蒼”（蒼色）對(duì)顏色詞“白”。 3）流水對(duì) 一聯(lián)中出句和對(duì)句字面上對(duì)仗，意思上前后相承，說的是一句話。 例: 王維《送梓州李使君》：“山中一夜雨，樹杪百重泉?！?/p> 杜甫《聞官軍收河南河北》“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。” 古體詩也叫古風(fēng)。 古體詩是唐代詩人按照漢魏六朝古詩寫的詩。除了必須用韻之外，凡近體詩需要遵守的格律，如字?jǐn)?shù)、句數(shù)、用韻、平仄、對(duì)仗等，在古體詩中都無約束力，因而和近體詩有明顯的區(qū)別，。 （一）句數(shù)與句字?jǐn)?shù) 同近體詩相比： 近體詩中律詩八句，絕句四句，只有長律無限定。古體詩不限定句數(shù)，從二句一首，到數(shù)百句一首均有。 近體詩句字?jǐn)?shù)只有五言詩和七言詩兩種，總字?jǐn)?shù)除排律無定外，律詩、絕句都有限定；古體詩有三言、四言、五言、六言和七言還有雜言等詩體，句子形式和總字?jǐn)?shù)無定。 （二）押韻 古體詩押韻與近體詩一樣，都用平水韻。 用韻沒有近體詩嚴(yán)格。古體詩用韻往往比平水韻寬： 1、可一韻到底，可鄰韻通押，可隨意換韻； 2、偶數(shù)句尾、奇數(shù)句尾，都可以用韻； 3、韻字可以重復(fù)；可以押平聲韻、仄聲韻； 4、仄聲韻中要求區(qū)分上聲韻、去聲韻、入聲韻，不同聲調(diào)一般不相押。 （三）平仄 古體詩的平仄沒有任何規(guī)定。 受律詩的影響，唐以后古體詩分化為兩種： 1、純粹的古風(fēng) 平仄自由，多出現(xiàn)三平調(diào)、三仄調(diào)、平仄平或仄平仄的三字尾，句子的節(jié)奏不完全是平仄交替。 2、入律的古風(fēng) 盡可能用律句，但仍與近體詩有別，主要差別在于句數(shù)不定，平韻和仄韻交替，常常四句一換韻、不講粘對(duì)等。 （四）對(duì)仗 近體詩講究對(duì)仗，對(duì)仗位置固定，避免同字相對(duì)，平仄也要求相對(duì)。 古體詩一般不講究對(duì)仗，可以對(duì)仗也可以不對(duì)仗，任何一聯(lián)都可以對(duì)仗，十分自由，而且不避同字相對(duì)，也不講究平仄相對(duì)，可以平對(duì)平，仄對(duì)仄。 （五）古體詩的辨別 一首五言或七言八句的詩，是近體詩還是古體詩，要從字?jǐn)?shù)、句數(shù)、用韻、平仄、對(duì)仗幾方面去辨別，合乎近體詩格律的才是近體詩，否則就是古體詩。 例： 王勃《滕王閣》詩： 滕王高閣臨江渚， 平平平仄平平仄， 佩玉鳴鸞罷歌舞。 仄仄平平仄平仄。 畫棟朝飛南浦云， 仄仄平平仄仄平， 珠簾暮卷西山雨。 平平仄仄平平仄。 閑云潭影日悠悠， 平平仄仄仄平平， 物換星移幾度秋。 仄仄平平仄仄平。 閣中帝子今何在？ 仄平仄仄平平仄， 檻外長江空自流。 仄仄平平平仄平。 辨別： 字?jǐn)?shù)句數(shù)：與七言律詩相同。 用韻：仄平換韻。第一、二、四句“渚、舞、雨”押仄聲韻（語麌通韻），第五、六、八句“悠、秋、流”押平聲韻（尤韻）。 平仄：第七句“物換星移幾度秋”與第六句“閣中帝子今何在”的“換”“中”平仄不同，失粘； 對(duì)仗：頷聯(lián)對(duì)仗而頸聯(lián)不對(duì)仗。 這首詩是入律的古風(fēng)，而不是律詩。 （一）詞的產(chǎn)生 詞產(chǎn)生于民間，最初是民間配樂演唱的“曲子詞”。 齊梁以來，漢樂府音樂逐漸亡佚，當(dāng)時(shí)的一些君臣喜歡用民間曲子詞別翻新調(diào)，如梁武帝《江南弄》、陳后主《玉樹后庭花》等，這些配樂的歌詞成為詞的濫觴。 （二）詞的發(fā)展 到了唐代，文人開始寫詞，如初唐時(shí)期的沈全期、張志和，中唐王建、韓翃、劉禹錫、白居易等。后期溫庭筠創(chuàng)作最多，后蜀趙崇祚編《花間集》收有66首。 到了宋代，詞發(fā)展到鼎盛時(shí)期，后因元曲興起而漸衰，清代又曾復(fù)興，出現(xiàn)不少佳作。 （一）詞調(diào) 1、何謂詞調(diào) 詞調(diào)是指寫詞時(shí)所依據(jù)的曲調(diào)或樂譜。 詞是和樂歌唱的，“由樂以定詞”（元稹《樂府古題序》）是其特點(diǎn)，不同的曲調(diào)，要填入不同平仄和韻律的歌詞，使其與曲調(diào)相配合，所以寫詞叫填詞。 2、詞調(diào)的來源 多種來源： （1）民間曲調(diào)，如俗敦煌曲子詞； （2）西域胡樂，我國西部兄弟民族樂曲； （3）國家音樂機(jī)關(guān)創(chuàng)制，如《浪淘沙》等； （4）歌妓、詞人創(chuàng)制，如姜夔《揚(yáng)州慢》等。 不同詞調(diào)有不同的聲情。 古代詞調(diào)數(shù)目較多，后來大都亡佚。 （二）詞牌 1、何謂詞牌 詞牌是各種詞調(diào)的名稱，即調(diào)名。 2、詞牌名稱的來源 （1）宮調(diào)名，如《六幺令》等； （2）地名，如《揚(yáng)州慢》等； （3）取詞中的詞句或古人詩句，如《憶王孫》取自秦觀“萋萋芳草憶王孫”句；《渡江云》取自杜甫“風(fēng)入渡江云”詩句。 （4）本詞的題目，如張志和《漁歌子》等。 3、詞牌名稱與詞內(nèi)容的關(guān)系 （1）宮調(diào)詞牌名與詞的內(nèi)容無關(guān)。 （2）其他詞牌名與詞內(nèi)容有關(guān)。如《漁歌子》寫漁父生活，《更漏子》寫閨情等。 唐代蘇鶚《杜陽雜編》：“大中初，女蠻國入貢，危髻金冠，瓔珞被體，號(hào)'菩薩蠻隊(duì)’。當(dāng)時(shí)倡優(yōu)遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其詞?！闭f明《菩薩蠻》的內(nèi)容最初寫的是女蠻入貢。 （3）詞牌名稱與詞內(nèi)容的變化 后來文人作詞只使用詞牌規(guī)定的格律，詞的內(nèi)容與詞牌相脫離。為明確詞的內(nèi)容，有的詞人在詞牌下另加題目，如蘇軾《念奴嬌》另加《赤壁懷古》。 隨著詞牌與詞的內(nèi)容相脫離，詞牌失去最初代表的詞調(diào)的聲情，只作為某類詞及其格律的名稱。 4、詞牌的異名、異體和異調(diào) 由于命名不同和詞人作詞會(huì)遇到一些變化，有些詞牌出現(xiàn)異名、異體和異調(diào)現(xiàn)象。 （1）異名 同一詞牌有幾個(gè)名稱。如《西江月》又名《江月令》、《步虛詞》；《憶秦娥》又叫《秦樓月》等。 （2）異體 同一詞牌有不同的別體，主要是字句或押韻有差別。如《憶王孫》有31字、54字兩體；《滿江紅》有押仄聲韻和平聲韻兩體。 （3）異調(diào) 同一詞牌表示兩種以上的曲調(diào)。如《賣花生》可以表示《浪淘沙》和《謝春池》兩種曲調(diào)。 5、“令、引、攤破”等名稱 有些詞牌的前后有“令、引、近、慢、促拍、減字、偷聲、攤破”等名稱，各有特定含義，多數(shù)與詞的字?jǐn)?shù)有關(guān)。 （1）令：詞牌的通稱。 （2）引、近、促拍 字?jǐn)?shù)比原詞牌多。如《千秋歲引》比《千秋歲》多10字；《訴衷情近》比《訴衷情》多42字；《奴丑兒》44字，《促拍奴丑兒》62字，多18字。 （3）慢 增加字?jǐn)?shù)更多。如《浪淘沙》54字，《浪淘沙慢》133字； （4）減、偷聲 字?jǐn)?shù)與原詞牌有所減少。如《木蘭花》56字，《減字木蘭花》44字，《偷聲木蘭花》50字。 （5）攤破 比原詞牌既增加字?jǐn)?shù)（攤），又把有的句子分為兩句（破）。 注意：詞牌加了引、近、慢、攤破等以后，實(shí)際上代表的是另一種詞調(diào)，故名稱上要有所區(qū)別。 （三）詞譜 1、何謂詞譜 詞譜是輯錄各種詞牌的歌詞，具體描寫和標(biāo)示句式、平仄、韻律，作為寫詞模式的一種著作。 2、詞譜產(chǎn)生的原因 詞調(diào)亡佚，不能“由樂以定詞”，編寫詞譜作為寫詞的模式或樣板。 3、詞譜書 明·張綖《詩馀圖譜》，清·萬樹《詞律》，清·陳廷敬、王奕清《欽定詞譜》，舒夢(mèng)蘭《白香詞譜》。 按：張綖《詩馀圖譜》最早，萬樹《詞律》最通行。 （一）按字?jǐn)?shù)多少分三類 小令、中調(diào)、長調(diào) 清·毛先舒《填詞名解》：“五十八字以內(nèi)為小令，自五十九至九十字為中調(diào)，九十一字以外者俱長調(diào)。” 注意： 這只是大致分類，不能機(jī)械硬套。遇到同詞牌異體時(shí)，要靈活歸類。如《七娘子》有58字、60字兩體，歸入一類即可，不能分別歸入小令和中調(diào)。 （二）按詞的段分四類 單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊 不分段的叫單調(diào)，如《調(diào)笑令》《憶江南》； 分兩段的叫雙調(diào)，如《菩薩蠻》《西江月》； 分三段的叫三疊，如《蘭陵王》； 分四段的叫四疊，如《鶯啼序》。 按：四疊只有《鶯啼序》一調(diào)。 （一）詞的用韻 1、用韻及韻書 唐宋人填詞沒有特別規(guī)定的詞韻和韻書，填詞用的還是詩韻，但比詩韻更寬、更自由。 清代戈載總結(jié)歸納唐宋詞人用韻，編出《詞林正韻》，分詞韻為十九部，其中平、上、去三聲混合編為十四部，入聲單獨(dú)編為五部，共十九部。（教材p1096） 2、用韻特點(diǎn) 每首詞的用韻由最初這首詞產(chǎn)生時(shí)規(guī)定下來。不同的詞牌有不同的用韻規(guī)定。通觀各種詞牌，詞的用韻總的有以下幾個(gè)特點(diǎn): （1）一韻到底。a、都是平聲；b、都是上去聲；c、都是入聲。（上去通押，何處上聲、去聲，位置不定。） （2）同部平聲和上、去聲互押（平聲和上、去聲位置固定。） （3）平仄換韻（平聲一韻部，仄聲換另一韻部；換韻位置固定）。 （二）詞的平仄 一首詞的平仄也是由初始創(chuàng)作時(shí)規(guī)定下來的。與近體詩比較，有兩點(diǎn)不同。 1、詞的平仄比近體詩更嚴(yán) 同近體詩比較，大致采用平仄相間的律句。但許多地方的平仄比近體詩要求更為嚴(yán)格： 近體詩有些地方可平可仄；詞規(guī)定必平必仄，有些地方還要分清上、去聲和入聲。 2、詞平仄多拗句 近體詩平仄有拗句必須救，詞則常出現(xiàn)疊平、疊入等拗句。如平仄平仄、仄平平平仄等。 注意： 詞的平仄比近體詩更嚴(yán)，或出現(xiàn)較多拗句，原因是字調(diào)要與曲調(diào)相配合。 古人依據(jù)曲調(diào)填詞，字調(diào)（即平仄）和曲調(diào)要協(xié)調(diào)，不能相去太遠(yuǎn)，否則出現(xiàn)音調(diào)拗腔，不利于詠唱。 （一）詞的句式 1、句字?jǐn)?shù) 近體詩只有五言和七言兩類句式。 詞的句式，最短的只有一字，最長的可達(dá)是十一字。（教材p1098—p1101） 2、一字豆（逗）句式 一字豆不同于一字句。一字豆不獨(dú)立為句，而是在句子開頭，領(lǐng)起一個(gè)或幾個(gè)句子。 例： 寒蟬凄切，對(duì)長亭晚。（柳永《雨霖鈴》） 漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。（柳永《八聲甘州》） 念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成？（張孝祥《六州歌頭》） （二）詞的對(duì)仗 1、對(duì)仗自由 近體詩對(duì)仗有硬性規(guī)定。 詞多長短句，沒有對(duì)仗要求。如果兩個(gè)句子長短相同，對(duì)仗或不對(duì)仗是自由的。 對(duì)仗：三十功名塵與土，八千里路云和月。（岳飛《滿江紅》） 不對(duì)仗：幾許漁人橫短艇，盡將燈火歸村落。（柳永《滿江紅》） 2、平仄相對(duì)或相同 近體詩對(duì)仗要求平仄相對(duì)。 詞的對(duì)仗，有下面三種情形： （1）律詩式對(duì)仗，即平仄相對(duì)。 例： 李清照《永遇樂》上闕四、五兩句： 染柳煙濃，吹梅笛怨。 仄仄平平，平平仄仄。 （2）非律詩式對(duì)仗，即平對(duì)平，仄對(duì)仄。 例： 蘇軾《江城子》： 左牽黃，右擎蒼。仄平平，仄平平。 （3）不避同字對(duì)。 例： 蘇軾《水調(diào)歌頭》： 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。 3、一字豆領(lǐng)起的對(duì)仗 （1）一字豆領(lǐng)起兩句對(duì)仗。 柳永《望海潮》：“有三秋桂子，十里荷花?！?/p> （2）一字豆領(lǐng)起的扇面對(duì) 即一字豆領(lǐng)起四句，一、三句和二、四句分別對(duì)仗。 辛棄疾《沁園春》：“似謝家子弟，衣冠磊落；相如庭戶，車騎雍容?！?/p> 一字豆領(lǐng)起的對(duì)仗，是詞中特有的對(duì)仗。 u用 |
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