掌握楷書結(jié)構(gòu)的規(guī)律對學(xué)好楷書是非常重要的，知道規(guī)律后書寫起來就有了依據(jù)，不至于亂寫一通，但了解了楷書結(jié)構(gòu)的規(guī)律后，還是要多加練習(xí)才能鞏固和掌握的。下面，就和大家講講楷書結(jié)構(gòu)的基本原則。

1、橫平豎直

你看下圖就知道，說橫平豎直肯定是錯的，橫平豎直只適合在印刷體上使用，但書法上是沒有絕對的橫平豎直的，橫畫一般左低右高取勢中間有提筆動作，豎畫挺直但行筆過程也有提按變化，有時甚至根據(jù)字形需要進行變形，如下面第一個“古”字。但為了方便說明楷書結(jié)構(gòu)規(guī)律，我們就直接用橫平豎直來表達這一規(guī)律，請務(wù)必理解其真實內(nèi)涵。

2、上緊下松

筆畫多的地方可以寫的緊湊一些，筆畫少的地方可以寫得寬松一些，以便產(chǎn)生更好的視覺效果，字形整體也才能更美觀。

3、上寬下窄

上寬下窄是常用的結(jié)字規(guī)律，口字，或帶扁形口的字，如山字底、草字頭等，都應(yīng)上稍寬而放，下稍窄而收。如下圖：

4、地載

“地載”就是上收下放，呈現(xiàn)下面托住上面的形式，假如反著寫，就會覺得很奇怪的。

5、天覆

“天覆”就是下收上放，和上面的地載相反，上面大，下面小，形成一種覆蓋的形式。

6、伸左讓右

觀察下面的木字旁和提手旁，就會發(fā)現(xiàn)豎都是在橫畫的右邊交叉，橫畫的左邊長右邊短，這就叫伸左讓右。

7、左細右粗

觀察字帖就會發(fā)現(xiàn)，一般左右有豎的話大多是左細右粗的，但不絕對，初學(xué)建議遵行。

8、左短右長

寫日字，目字的時候左邊的豎寫得短一些，右邊的豎寫得長一些，這就是左短右長，粗細方面就和上面講的一樣，左細右粗。

9、左連右斷

寫“白”字，“日”字時，中間的橫畫一般連接著左邊豎不連接右邊豎，這就是左連右斷，假如寫“里”字時，中間的橫畫有豎穿插，那么這一橫畫一般是左右都不連。

10、左小上提

下面的三個字都是左邊短小，所以往左上提，以保持字的重心平穩(wěn)。

11、右小下落

和上面的相反，下面三個字的右邊短小，所以也要往右下放，以保持字的美觀。

12、左窄右寬

左耳旁和右耳旁寫法和位置是有區(qū)別的，在左時靠上且用垂露豎，在右時用懸針豎且靠下。

13、左垂右懸

下面的字中左右兩邊都有豎，左邊的要用垂露豎，右邊的豎要用懸針豎。

14、左右穿插

書法結(jié)字提倡寧緊勿松，假如不知道如何處理，寧可往緊里寫也不要寫松了。下面的三個字右邊都會向左邊穿插，讓左右兩邊看起來更加緊湊而不松散。

15、左右對稱

正如我們的五官，是左右對稱的。漢字中對稱是最常用的結(jié)字方式，不管是一整個字還是漢的部件，都會找到對稱的痕跡。下面三個字是典型的左右對稱的字。

16、左包移右

下面三個字都是被左邊包圍，那么右邊的部分稍向右偏移一些，讓整個字重心平穩(wěn)。

17、右包移左

當(dāng)字形是右邊包圍時，左邊的部分也要向左偏移一些，不能太靠右邊了，要不整個字就會失重。

18、撇低捺高

當(dāng)字的撇細長時捺就寫得短高一些，假如是左右點的話也按同樣方法處理，左點低右點高。

19、間距相等

有多橫或多豎排列時，它們之間的間距基本要操持相等。

20、鉤對中心

橫鉤一般要鉤向字的中心，彎鉤和豎鉤有多種變化，以保持整個字平穩(wěn)為準(zhǔn)。

21、相向相背

下面的問字左右兩邊取相背勢，同字與國字取兩邊相向勢，都可以，但要保持整幅作品風(fēng)格一致。

22、內(nèi)部偏左

下面三個字的內(nèi)部都稍偏向左邊，因為右邊的豎鉤較粗且長一些，內(nèi)部向左一些字就平穩(wěn)了。

23、無畫托豎

當(dāng)口字里面沒有筆畫時，下面的橫畫一般向右邊長出一些托住上面的豎畫。

24、有畫包橫

當(dāng)口字框的字里面有筆畫時，右邊的豎寫長一些回包左邊的橫畫。

25、交叉居中

一般撇捺的交叉點都在這個字或這個部分的中心線上。

26、捺不重復(fù)

字有兩個或以上的捺時，一般把有托勢的寫成捺，其它的寫是反點。絕不能出現(xiàn)兩個捺畫，那會很難看哦。

27、筆斷意連

這是書法氣勢問題，寫字一般是一氣呵成的，手的動作是正如在打太極，是連綿不斷的，但因為寫的是楷書，很多筆畫不作明顯相連，但其在筆勢上是相連的。

28、撇尖進框

這也常見，但不是絕對，可以作為一種變化方式加以采用。

29、內(nèi)緊外松

有些字要處理得內(nèi)部緊湊，外部寬松。

30、撇起豎右

下面三個字的撇都向豎的右邊伸出，但這也視具體情況進行靈活處理，以保證字的視覺效果。