從書寫實(shí)踐的角度，針對(duì)楷書結(jié)體談一些粗淺的見(jiàn)解。

第一，重心平穩(wěn)是形式美的主要法則之一，也是楷書形體美的基本要素。

它要求一個(gè)字從整體看上去立得正，站得穩(wěn)，擺得平。要做到重心平穩(wěn)，主要要做到橫平豎直、撇捺均衡、主筆突出以及重心歸一和斜中求正。楷書中的橫平絕非水平，而是左略低右略高，其走向與水平線成10度左右的夾角，這樣，才符合千百年來(lái)業(yè)已形成的人們慣有的視覺(jué)特點(diǎn)和審美定式，同時(shí)也順應(yīng)了人右手執(zhí)筆寫字的書寫習(xí)慣和生理特點(diǎn)。如“三”字。

楷書中的豎直主要是針對(duì)長(zhǎng)豎而言，尤其是居于漢字中間的豎畫，一定要寫得剛正不阿，不偏不倚，一筆定乾坤。如“半”字。

橫平豎直是重心平穩(wěn)的必要條件。撇捺均衡是指撇捺須在長(zhǎng)度、弧度、斜度等方面合理搭配，有機(jī)組合，一般不宜過(guò)于參差懸殊。如“天”字。

一個(gè)字中常有一到兩筆形體長(zhǎng)、分量重，對(duì)于全字結(jié)構(gòu)合理與否關(guān)系極大的筆畫，這就是主筆。主筆是否突出、怎樣突出直接影響到該字的重心偏左還是偏右、在上還是在下的問(wèn)題。

如“毛”字，其前三筆必須收緊以利于主筆豎彎鉤突出展右。

重心歸一主要是針對(duì)合體字而言。左右結(jié)構(gòu)和左中右結(jié)構(gòu)的字基本上要使兩部分或三部分的重心點(diǎn)居于一條水平線上，或使形體較短的部件的重心稍稍上提。前者如“臘”字、“斑”字，后者如“冰”字、“和”字。

上下結(jié)構(gòu)和上中下結(jié)構(gòu)的字基本上要使兩部分或三部分的重心點(diǎn)居于一條垂線上，如“呆”字、“翼”字。

一般來(lái)說(shuō)，這四類結(jié)構(gòu)的字不宜使其幾個(gè)構(gòu)件的重心上下游離，左右飄忽。包圍結(jié)構(gòu)和半包圍結(jié)構(gòu)的字要做到重心平穩(wěn)，則需要使包圍部件和被包圍部件的重心重合或歸一，如“國(guó)”字、“匾”字。

對(duì)于獨(dú)體字而言，如“夕”字、“戈”字、“也”字，就要求書寫者找準(zhǔn)、寫好并突出主筆，以求斜中求正。

第二，疏密勻稱的規(guī)律即所謂“分間布白，調(diào)勻點(diǎn)畫是也”。

它要求楷書結(jié)體時(shí)，筆畫間的間距和留白要大致停勻，不能因太過(guò)懸殊而損害結(jié)構(gòu)的和諧。譬如橫向的勻稱，如“三”字、“量”字；縱向的勻稱，如“川”字、“冊(cè)”字；斜向的勻稱，如“勿”字、“豕”字。

除了這幾類典型的字例以外，其他任何一個(gè)漢字都毫無(wú)疑義要受疏密勻稱這一規(guī)律的制約。以“丁”字為例，必須將它寫成橫長(zhǎng)豎短，而不能寫成橫短豎長(zhǎng)，否則就既造成了重心不穩(wěn)，又造成了全字的左部過(guò)疏，右部過(guò)密而極不和諧。

為了方便理解，我們可以把疏密勻稱的規(guī)律形象地稱為梯式規(guī)律。但有一點(diǎn)必須明確，勻稱不等于均勻，它并不是要求筆畫和筆畫間、部件和部件間的分間布白絕對(duì)的均等，完全的雷同。非但如此，它在結(jié)體合理的前提下，還允許和需要分間布白的對(duì)比和變化。

只要有可能，它甚至不拒絕并致力于追求在楷書結(jié)體的疏密處理上營(yíng)造出一種疏可走馬密不透風(fēng)的奇趣。基于此，我們便不難理解楷書中的“田”、 “西”了。

第三，避就穿插的結(jié)體規(guī)律主要適應(yīng)于合體字，不排斥獨(dú)體字，只是二者互有側(cè)重而已。

合體字側(cè)重于部件，獨(dú)體字則側(cè)重于筆畫。避就穿插主要是說(shuō)書寫漢字時(shí)要注意筆畫與筆畫間、部件與部件間必須進(jìn)退揖讓，迎合融貫，切不可各自為政，貌合神離，或是互不牽涉，離心離德。

當(dāng)然，為了避就穿插，不惜損傷部件本身的和諧性，硬生生地將部件扭曲變形肢解拆卸也是不行的。相比較而言，重心平穩(wěn)和疏密勻稱的規(guī)則直觀表面，一望便知，避就穿插的規(guī)律則要曲折隱晦、難以領(lǐng)會(huì)得多，往往為習(xí)書者尤其是初學(xué)者所忽視、所為難。

其實(shí)衡量一個(gè)字是否注意了避讓穿插，方法并不復(fù)雜。對(duì)于大多數(shù)的字而言，如果能用一條直線將組成該字的部件輕而易舉地分開(kāi)來(lái)，十有八九該字未注意好避就穿插；反之，只能用一條曲線才能將部件勉強(qiáng)區(qū)分開(kāi)，則大多實(shí)施好了這一原則。

不過(guò)，像“則”等一些字需另當(dāng)別論。而事實(shí)上，像“則”字左右兩部雖能用直線截然分開(kāi)，但立刀旁的短豎宜與左部偏旁稍緊，與自身構(gòu)件之豎鉤稍松的書寫方式卻也正是避就穿插這一結(jié)體原則的鮮明體現(xiàn)。

第四，比例適當(dāng)是指漢字的筆畫與筆畫間、部件與部件間在全字中所占的位置空間大小應(yīng)該合理。

有人把漢字結(jié)構(gòu)比例稱為各筆畫各部件在全字中各自擁有的占地面積，真可謂既通俗，又形象，還貼切。合體字的比例搭配看起來(lái)似乎比較復(fù)雜，僅就左右結(jié)構(gòu)而言，便有左右等寬、左寬右窄、左窄右寬，左右等長(zhǎng)、左長(zhǎng)右短、左短右長(zhǎng)等六種組合變化，加上其他的結(jié)構(gòu)類型，真可謂變化多端了。

合體字總共有左右結(jié)構(gòu)(包括左中右結(jié)構(gòu))、上下結(jié)構(gòu)(包括上中下結(jié)構(gòu))和包圍結(jié)構(gòu)(包括半包圍結(jié)構(gòu)和全包圍結(jié)構(gòu))三種類型。而組成合體字的各種部件，我們也可以把它們歸結(jié)為三種類型。

即封閉式部件，主要是“口”部，以及在“口”部基礎(chǔ)上形成的一些部件，如“日”、“田”、“四”等；

半封閉式部件(亦稱半開(kāi)放式部件)，如“月”(左上右三方封閉，下方開(kāi)放，余下不贅)、“貝”、“刀”、“王”等；

開(kāi)放式部件，如“木”、“辛”、“文”、“比”等。

總之，盡管漢字成千上萬(wàn)，一字一形，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，很難類化，但只要習(xí)書者多留意、多分析、多總結(jié)，便能輕車熟路地寫出符合要求的結(jié)體來(lái)。誠(chéng)如書壇泰斗啟功老先生詩(shī)中所云：“用筆何如結(jié)字難，縱橫聚散最相關(guān)。一從證得黃金律，頓覺(jué)全牛骨隙寬?！?/strong>