離別是每個(gè)人都經(jīng)歷過(guò)的，不管是大人還是小孩，應(yīng)該都有一定的體驗(yàn)。當(dāng)然離別也是有程度區(qū)別的，暫時(shí)的離別不算什么，就怕久遠(yuǎn)的離別。更有生離死別，那是離別后一輩子也不能相見的。

還有離別是最動(dòng)感情的，所以離別前有飲酒餞行，有灞橋折柳，有長(zhǎng)亭相送，文人們還有臨別贈(zèng)詩(shī)的慣例。如白居易的《賦得古原草送別》，李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》等。

關(guān)于寫離別的詩(shī)是特別多的，欲飲琵琶馬上催，孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，還有蔡文姬的胡笳十八拍，還有蘇武與李陵。最心痛的是荊軻刺秦王，那風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還，如此的慷慨赴死，如此的蒼涼悲歌。

今天我們要說(shuō)的是李白的送別詩(shī)，李白是浪漫豪放的詩(shī)人，也沒有怎么當(dāng)官，很少受過(guò)拘束，一輩子游山玩水，訪道求仙，所以送別的詩(shī)，寫得也不是那么凄楚，不是那么催人淚下。

李白的《送友人》就是這樣的詩(shī)，據(jù)說(shuō)是約754年他在安徽宣城送客時(shí)所寫。從詩(shī)所表現(xiàn)的畫面來(lái)看，寫出了離別的大氣象，雖有一點(diǎn)送別的蒼涼之感，但絕沒有小女子一樣的哭哭啼啼，沒有江淹《別賦》里說(shuō)的黯然銷魂者，它和后來(lái)那些宋詞里所寫的送別場(chǎng)面也是根本不一樣的。

《送友人》

青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。

浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

這首詩(shī)一眼看去，就有一種大境界。首聯(lián)兩句就運(yùn)用對(duì)仗，從山水落筆，山是翠綠的山，水是清澈的水。橫是靜，是山的形狀；繞是動(dòng)，是水的態(tài)勢(shì)。北郭與東城，指的是方位，是具體送別的地點(diǎn)。

總的手法是動(dòng)靜結(jié)合，把送別置于青山綠水之下，一開始就拉開了視野，擺脫了少數(shù)送別詩(shī)那種局于一隅的小家子氣。

頷聯(lián)此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征，仍是對(duì)仗，不過(guò)這是一種流水對(duì)了。它把分別和別后的情形一氣之下表達(dá)了出來(lái)，雖然像一蓬無(wú)根的茅草那樣隨風(fēng)遠(yuǎn)去，不知何時(shí)是歸程，但表現(xiàn)了一種男子漢的凌然氣概。

浮云游子意，落日故人情，這六、七兩句，是寫離別的佳句，歷來(lái)被人稱道。這是名詞句，對(duì)仗工整，還恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了比喻的修辭手法。

想象到離別后游子就像浮云一樣飄忽不定，不知道行蹤；而此時(shí)兩個(gè)人騎在馬上，就像太陽(yáng)舍不得下山那樣，不忍離去。這里有情有景，把抽象的感情寓于具象的景物之中，達(dá)到了很好的藝術(shù)效果。

尾聯(lián)揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴，不忍別終究還是要?jiǎng)e，于是一揮手，一回頭，只覺得人遠(yuǎn)天涯近。這里一揮手，何其灑脫。不說(shuō)人此時(shí)如何囑托，只寫兩匹馬蕭蕭而鳴，頻頻致意。

總之李白的這首《送友人》一反常態(tài)，跳出了送別詩(shī)慣于纏綿悱惻的窩臼，景色恬淡而不陰沉，感情濃烈而不傷感，仿佛有一種豁達(dá)樂(lè)觀的態(tài)度。

讀這首詩(shī)，我忽然想起了“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，“男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州”，好像大丈夫離別出門，就是去建功立業(yè)似的，有那么一股慷慨激昂的英雄之氣。

難怪李白被稱為“謫仙人”，他就是在貶謫期間，也是詩(shī)酒放蕩，放浪形骸，亦道亦仙，從來(lái)就不知道憂郁悲傷為何滋味，何況一個(gè)小小的別離呢？

李白把別離寫得如此愜意，一千多年后，我們現(xiàn)在讀起來(lái)仍然感覺到它的蕩氣回腸，有一股說(shuō)不出的快意。