今年，

高口碑電影佳作層出不窮。

從《復(fù)仇者聯(lián)盟4》、《大偵探皮卡丘》、《權(quán)力的游戲》等大IP 的現(xiàn)象級上映，

再到被媒體稱為“眼淚收割機”的黎巴嫩小電影“何以為家”的突出重圍，

電影市場上的百花齊放對觀眾來說，

可謂是一場難得的視覺盛宴。

4月29日，

一部法國電影《何以為家》將黎巴嫩底層社會的殘酷現(xiàn)實以12歲小孩的獨特視角展現(xiàn)出來。

電影一經(jīng)上映，

在賺取了網(wǎng)友們無數(shù)眼淚的同時，

還入選了奧斯卡、金球獎等最佳華語片提名，

被廣譽為國際水準(zhǔn)佳作，

也連帶著印度電影進入了大眾視野。

眾所周知，

印度電影一直以真實、共情的特點，

在中國市場占有一席之地，

讓國內(nèi)觀眾在大飽眼福的同時，

也對電影進行了深入的解讀和思考。

這次，

印度電影再次推出力作《一個母親的復(fù)仇》，

更是在5月10日恰逢母親節(jié)之際硬核上線。

上映4日，

累計票房已經(jīng)突破4398.0萬，

貓眼評分高達(dá)9.3分，淘票票高至9.0分，

印度電影重回大眾視野。

34年前的那場殘酷的唐山大地震，

是國人心中永遠(yuǎn)的痛，

為了銘記這一時刻，

記錄當(dāng)初的眾志成城，

《唐山大地震》的出現(xiàn)，

觸動了無數(shù)觀眾的內(nèi)心。

且不說還有《親愛的》、《湄公河行動》、《七號房的禮物》等國內(nèi)外影片的出現(xiàn)，

無一例外可以看出，

根據(jù)真實事實改編，

往往不用修飾都能給觀眾帶來最深切的共鳴。

而影片《一個母親的復(fù)仇》也同樣是依據(jù)真實故事改編，

故事來源于2012年震驚世界的印度德里“黑公交”輪奸案。

已經(jīng)抓捕的6名案犯中，

一人于獄中提前自殺，

四人判處絞刑，

另一人為未成年，被判處監(jiān)禁三年，于15年12月出獄。

而其余四名案犯毫無悔過之心，竟然試圖申訴。

2017年5月5日，

印度最高法院下達(dá)終審判決，對四名罪犯處以死刑。

以此為原型的《一個母親的復(fù)仇》在故事上稍作調(diào)整，

但是卻更顯示出了印度對女性尊嚴(yán)上的不公和藐視。

影片中，

艾莉亞遭受了慘無人道的輪奸和毆打后堅強的活了下來，

還對罪犯進行了指認(rèn)，

諷刺的是，

法院卻以證據(jù)不足為由將4人無罪釋放。

罪惡沒有得到應(yīng)有的懲罰，

聽到宣判結(jié)果后絕望的艾莉亞父親，

對罪犯揮出了積壓已久的拳頭，

卻被以藐視法庭罪關(guān)進了監(jiān)獄。

如果法律也討不回正義和公道，

為了女兒，

沒有人能想象的到一個母親的力量到底有多強大。

正義和黑暗的選擇，

母親戴維琪開啟了自己的復(fù)仇之路，

影片作為一部為印度6億女性尊嚴(yán)發(fā)聲的高能復(fù)仇電影，

是印度海內(nèi)外公認(rèn)的口碑爆棚佳作，

自2018年12月便公布有望引進內(nèi)陸，

備受國內(nèi)網(wǎng)友期待。

影片在國內(nèi)上映后，

以深刻揭露現(xiàn)實的方式，

收獲了觀眾的高度認(rèn)可和評價。

漆黑的夜幕，

猛然拉開的車門，

警察的漠視，

陳述人證詞的無效，

強奸罪犯的集體當(dāng)庭釋放，

司法體制的黑暗，

人性的冷漠和丑陋都被赤裸裸揭開，

讓人不寒而栗。

同樣，

女兒不幸的遭遇，

求告無門的絕望，

隔著屏幕都能讓人深切感受到希里黛玉飾演母親的那歇斯底里的痛苦和無奈，

由此可見希里黛玉自身的實力不俗。

在影片選角背后，

除了希里黛玉自身為演技實力派外，

她在現(xiàn)實生活中也同樣是一位母親，

經(jīng)常參加推動印度社會進步的相關(guān)組織活動。

2012年，還受邀參加阿米爾·汗的《真相訪談》節(jié)目，當(dāng)場簽名支持政府對性侵兒童犯罪立法，

這一因素也是她能完美詮釋這一角色的另一原因。

敏感話題一直是影片中的禁地，

一旦涉及，

被審核延檔的情況并不少見。

正因為影片改編自震驚印度的“德里黑公交案”，

高度的敏感性導(dǎo)致該片在印度幾經(jīng)面臨無法上映的處境。

從韓國《熔爐》、《素媛》影片的上映艱難，

到國內(nèi)對該題材的回避，

該影片若能在內(nèi)陸上映已經(jīng)實屬不易。

更何況，

影片在節(jié)奏和情節(jié)設(shè)定方面同樣具有張力，

身為主演的希里黛玉在影片會以影后級別的演技對印度強奸案、女性尊嚴(yán)、母愛的震撼等問題，

進行最憤怒的“責(zé)問”和最真摯的呈現(xiàn)，

而作為繼母的戴維琪和女兒之間的情感變化同樣值得觀眾一看。

每個人物在該影片中的塑造都豐滿而真實，

規(guī)矩和轉(zhuǎn)變，

在這部影片中也進行了完美融合。

要知道，

在印度這一國家，

正義無法到達(dá)的地方，

母親不再柔弱！

這場以愛為名的復(fù)仇到底有多強大？

復(fù)仇背后諷刺了怎樣的社會現(xiàn)狀？

我們一看便知。