本文作者：李嘯天、綠流論壇代發(fā)

印度電影《一個母親的復(fù)仇》正在在中國院線里上映，這是一部很值得一看的影片。改編自“2012年德里公交車輪奸案”，由印度國寶級女演員希里黛玉主演。影片很寫實(shí)，很有看點(diǎn)，帶有深深的母性，還有對印度官僚體制的深刻批評。

首先要緬懷下希里黛玉女士

其實(shí)，這部電影在2017年就拍完了，在印度也拿了獎，現(xiàn)在才在中國上可能是因?yàn)橹餮菹＠秣煊裨?018年逝世，現(xiàn)在引進(jìn)一部她的影片以供粉絲緬懷吧。

希里黛玉4歲出道，12歲拿獎，接著從泰米爾地區(qū)紅到全印度乃至南亞，美貌與榮譽(yù)幾十年來長盛不衰。

希里黛玉長時間里被人譽(yù)為“寶萊塢女皇”，甚至被稱為寶萊塢最后的女皇，" Hero of her films" 和“Female Amitabh Bachhan" 都是她的稱號，活脫脫一個寶萊塢的傳奇。

希里黛玉高挑的身材，精致的面容，尤其是一雙迷人的大眼睛，都深深迷住了她的觀眾。印度出美女，希里黛玉就是典型的美人胚子，美的不可方物。

不過，她不僅長的美，演技也沒得說，曾經(jīng)4次得到“印度電影觀眾最佳女主角獎”，這是印度的奧斯卡，不只是寶萊塢，而是全印度演員屆最高榮譽(yù)。

生于1963年3月的希里黛玉，在演《一個母親的復(fù)仇》時，已經(jīng)54歲，年過半百，但在片中她的容貌看起來也就40出頭的模樣，依舊美的讓人不忍直視。

印度演員里，男有阿米爾·汗，女有希里黛玉，不虛此言。阿米爾·汗44歲時主演了《三傻大鬧寶萊塢》，片中人物只有22歲，整整小了一半，但阿米爾·汗的演技毫無違和感，片中給人的感覺就是一名20出頭的大學(xué)生，一點(diǎn)40多歲的痕跡都沒有，這就是能耐，這就是實(shí)力。希里黛玉在《一個母親的復(fù)仇》里，飾演的女主角，那種感覺就像阿米爾·汗在《三傻大鬧寶萊塢》里的感覺很相似。以奶奶的年紀(jì)，演活了一位中年的媽媽，影片讓人忘記演員的實(shí)際年齡，只記住了角色的模樣。

可惜，天妒紅顏。2018年2月24日，希里黛玉因心臟驟停在迪拜逝世，享年僅55歲。嗚呼哀哉！

希里黛玉去世一年之后，中國方才放映希里黛玉主演的最后一部電影，以這種方式向希里黛玉說再見，也夠獨(dú)特了。近些年印度片在中國往往能夠大賣，這部片制作精良，應(yīng)該也會有不錯的收益，可惜希里黛玉本人無法再看到了。

希望女神能夠在天上能夠感到欣慰！

《一個母親的復(fù)仇》背景全紀(jì)錄

在《一個母親的》這部影片中，希里黛玉飾演了一名中學(xué)生物老師戴維琪，中產(chǎn)之家，丈夫是精英人士，家里有兩個孩子，大女兒艾莉亞是丈夫前妻的孩子，二女兒是自己的孩子。艾莉亞在參加派對時遭到四人的強(qiáng)暴，并被兇手扔到水溝，身受重傷。但卻因?yàn)樽C據(jù)不足，四名兇手被法庭判為無罪。戴維琪依靠私家偵探瞞著其他人向四名罪犯展開了報(bào)復(fù)……

該片改編自2012年的德里公交車案：一名23歲的醫(yī)學(xué)院女大學(xué)生喬蒂和男友被哄騙乘坐上一輛屬于民營業(yè)者的“黑公交”， 車上包括司機(jī)在內(nèi)有6名男子。上車后，公交車不按照路線行駛，開到偏僻地方，6名兇手用鐵棒毆打女子，對喬蒂實(shí)施強(qiáng)暴，她的腹部，腸子和生殖器遭到了創(chuàng)傷，甚至被擊穿，其中一個未成年人對喬蒂實(shí)施了兩次強(qiáng)暴，最后還把手伸入她的下體，通過傷口把她的腸子拉了出來...此后，兇手將女子和男友扔在路上，并試圖碾壓，未遂。

喬蒂在被送到醫(yī)院13天后離開人世。這個案件在印度甚至世界范圍內(nèi)都掀起大波，2013年，印度法院判處4名成年被告死刑，4人繼續(xù)上訴，其他幾人以少年犯身份受審，僅被判處3年有期徒刑。2018年，印度最高法院維持判處3名犯人死刑的裁決，其余一人已于獄中自殺、一人放棄上訴、一人被判3年刑期。

這個案件看似塵埃落定，但事實(shí)上，并不能平息公眾的憤怒和死者家屬的哀痛。被判刑3年的“少年犯”當(dāng)時已滿17歲，對此，受害者的父親Badri表示：“他們?nèi)绾文芘卸ù巳宋闯赡辏克麄儧]看到他們做了什么嗎？”另外，警方的失職導(dǎo)致其中一名罪犯在監(jiān)獄中自殺，這個人逃脫了法律的懲罰。還有，被告的辯護(hù)律師A.P. Singh發(fā)表了這樣的言論：“如果我的女兒有婚前性行為，且夜間同男友外出，我會把她活活燒死。所有父母都該如此?！?/p>

因?yàn)檫@件事和諸多類似案件，讓印度在國際上有了“強(qiáng)奸之國”的名號，但是我們冷靜下來想一想，這樣惡劣的事件僅僅是在印度發(fā)生嗎？對犯罪分子的無能為力僅僅是印度特色嗎？對性侵受害者的羞辱僅僅是印度一國之思想嗎？（例如，近日來不斷發(fā)酵的李勝利的案子就能看到更為可怕的一面）

性侵案件仍然不斷發(fā)生，對受害者的侮辱言論仍然不斷產(chǎn)生。但社會是多面的，也有些人讓人們看到希望。事情發(fā)生之后，印度從民間到官方都有大量人士為公義而奔走，民眾的抗議促使案件盡早的到偵破和審判；官方修正相關(guān)法案，考慮用死者的名字命名法案，并取消有性侵案底的人參加議員競選的權(quán)利……

印度明星如阿米爾·汗等人，用自己的號召力，拍攝紀(jì)錄片，讓公眾了解更多真相；媒體將死者稱為“印度的女兒”，希里黛玉在阿米爾汗主持的節(jié)目上當(dāng)場簽名支持政府對性侵兒童犯罪立法。不久，她就出演了《一個母親的復(fù)仇》，以受害者母親的形象，朝兇手舉起槍。Netflix 也推出了改編自此案的劇版《德里罪案》，共7集，已于2019年3月22日正式上線。

復(fù)仇母親行為的正當(dāng)與正義

說實(shí)話，《一個母親的復(fù)仇》這部電影前半部分的節(jié)奏挺拖的，但當(dāng)母親戴維琪開始復(fù)仇計(jì)劃后，故事就精彩起來，強(qiáng)奸證據(jù)不足，使兇手逍遙法外，母親就設(shè)下圈套，將兇手逐一報(bào)復(fù)。片中高智商復(fù)仇者、怪咖偵探、硬漢警察形成了一個微妙的組合，代表了不同立場但都堅(jiān)持正義的觀眾的心聲。

片中呼應(yīng)了現(xiàn)實(shí)中大家對于喬蒂遭遇輪奸案的社會焦慮。影片中，實(shí)施傷害行為的四人小組，在法庭激烈的爭辯之下，最終居然被無罪釋放。因?yàn)榉ㄍヒ鶕?jù)證據(jù)才能給出結(jié)論，但證據(jù)對片中的受害的女孩艾麗婭并不利，因?yàn)楫?dāng)晚她體內(nèi)的酒精濃度近乎醉酒，而醉酒下的證言在法庭上信服力大打折扣，更何況從她下體采集的精液及體液證據(jù)是三天后才采集的，樣本已被稀釋破壞，也無法足夠證明她的遭遇。由于沒有更多的直接證據(jù)可以證明四個歹徒的行為，法庭予以他們當(dāng)庭無罪釋放。

就這樣，原本是無懈可擊的案子，經(jīng)過法庭爭辯之后，最終結(jié)果居然是無罪釋放。法律打了眾人一擊響亮的耳光，也逼迫艾麗婭的母親，也就是希里黛玉飾演的戴維琪出離憤怒，再也不信任法律。于是，她選擇了暴走，決意以個人之力對歹徒進(jìn)行報(bào)復(fù)。

當(dāng)“公力救濟(jì)”無法承擔(dān)起社會救濟(jì)的功能，“私力救濟(jì)”就會上場。這樣的影片其實(shí)在世界范圍內(nèi)有很多，像好萊塢出片的《死刑》與《虎膽追兇》都是這樣的典型。《死刑》由凱文·貝肯主演，講述的是一名保險(xiǎn)公司的中層管理者，過著優(yōu)雅的中產(chǎn)生活，結(jié)果他的兒子突然被兇手打死，而且法庭同樣以證據(jù)不足為由，放掉了兇手。于是，一名白領(lǐng)高管開始暴走，把自己訓(xùn)練成了一個肌肉男，并開始向兇手反擊，以暴制暴。這部影片值得一說的是導(dǎo)演，這部影片也是恐怖大師溫子仁在接拍《速激》系列之前，早期作品中唯一一部非恐怖作品。布魯斯·威利斯主演的《虎膽追兇》，差不多也是這個路數(shù)，只是威利斯的職業(yè)變成了一名醫(yī)生。

《一個母親的復(fù)仇》與《死刑》《虎膽追兇》最大的不同，在于片中的母親沒有把自己變成暴力機(jī)器，沒有親自動手以暴制暴，而是動用了她的聰明智慧，以智力取勝，一一擊敗兇手們。說是復(fù)仇，其實(shí)從法律的角度上，母親戴維琪的行為是新的犯罪?？梢哉f，把本片看出是高智商犯罪片，也是可以的。

她先借助自己學(xué)生之手，閹割了四名兇手中的保安。然后又用計(jì)毒翻了兇手中的肌肉男，并嫁禍給了肌肉男的表弟，他也是是另外一名兇手。一石雙鳥的打法之后，最后一名兇手是一名刑犯釋放的家伙，更加狡猾也更加殘暴。更可怕的是，這個兇手也在反查，并查出了戴維琪。兇手先是打死了一直幫助戴維琪的私家偵探，然后又向戴維琪一家襲殺了過來。原本是戴維琪在暗處，結(jié)果變成了兇手在暗處。故事的節(jié)奏控制的不錯，也使得影片擁有了十足的看點(diǎn)。

從法律的角度來講，希里黛玉飾演的母親戴維奇的行為當(dāng)然是犯罪，“私力救濟(jì)”無論在那里都不值得提倡。但觀眾都是有血有肉的普通人，身邊也可能發(fā)生這樣的事情。因此，對母親，更多的是理解與寬容。戴維琪的做法不合法，卻是正當(dāng)?shù)?，也是正義的。這一點(diǎn)，正是全片最能打動觀眾的地方，也值得去好好品味。

印度復(fù)仇文化背后的神話背景

女性的復(fù)仇，在印度文化里是有基因的。

印度史詩《摩訶婆羅多》中黑公主的故事，就是印度人人都熟知的典故。黑公主是般度五子的妻子，般度五子在賭博中輸給死對頭難敵兄弟們，般度族和黑公主遭到難敵兄弟的羞辱，難敵的弟弟難降甚至當(dāng)眾去拉扯黑公主的紗麗。天神在此時降下神跡，讓無盡沙麗保護(hù)起黑公主，沙麗怎么都扯不完。最終，難降累到，黑公主憤怒地詛咒：將來必要喝干難降之血。

很多年后，雙方展開俱盧大戰(zhàn)，在戰(zhàn)場上，黑公主實(shí)現(xiàn)了自己的詛咒：痛飲難降之血，又以其血浣發(fā)。

《摩訶婆羅多》是基于史實(shí)的神話史詩，故事中的黑公主有無盡沙麗的保護(hù)，但是歷史上的黑公主很有可能遭到了難敵兄弟的侵犯。電視劇版播出無盡沙麗這一集時，給黑公主添加了臺詞，讓她代表受侵害的女性說出心聲，并對施暴者加以詛咒。編劇又把黑公交案中被告辯護(hù)律師對受害者的指責(zé)“男人和女人不可能成為朋友”一句加入了反派的臺詞。這一集在印度播出時，掀起印度劇單集收視率最高峰。觀眾們把劇中奎師那的一段獨(dú)白成為Krishna's speech for nirbhaya，因?yàn)閚irbhaya是黑公交案受害者在媒體報(bào)道中的化名，意為“無畏”。受害者的父親在采訪中說：“希望全世界知道她的真實(shí)姓名。我的女兒沒有做錯甚么，她在保護(hù)自己的過程中死亡。我為她感到驕傲。公開她的名字，為的是給予受到相同傷害而存活下來的女性勇氣，她們可以從我的女兒身上得到力量?！?/p>

又因?yàn)椤赌υX婆羅多》的神話性質(zhì)，黑公主被印度教信徒認(rèn)為是天神的化身，隨著故事的口耳相傳，黑公主到底是哪位女神的化身就產(chǎn)生了多種說法，有說是毗濕奴的妻子拉克什米的分身下凡，有說是濕婆的妻子雪山女神帕爾瓦蒂轉(zhuǎn)世。帕爾瓦蒂也有諸多化身，其中一個是象征憤怒、毀滅，力量強(qiáng)大的迦梨女神

《一個母親的復(fù)仇》中的這位母親，就讓人想起憤怒的迦梨女神，對厲鬼毫不留情，以牙還牙。影片后半部分，受害人一家去雪山露營，女兒漸漸走出陰影，母親面向雪山，思緒萬千。一個仰拍鏡頭讓母親的身形十分高挑，又面對著雪山，這不得不令人想到雪山女神帕爾瓦蒂，平時溫柔端莊的她，一旦被觸怒，就要化身為迦梨，吸干惡魔的鮮血。

不過《一個母親的復(fù)仇》也只是一部電影，和《告白》一樣，讓觀眾感受到懲治惡人的快感，但是反觀現(xiàn)實(shí)卻更是唏噓，有多少人面臨侵害時只能任人欺凌？

我們?yōu)槭裁匆从《绕?/strong>

這是一個延伸話題。

至于《一個母親的復(fù)仇》為什么值得看？一則在于它的商業(yè)完成度很好，故事好看，演員的表現(xiàn)也很贊，值得去欣賞下，絕對值回電影票錢。另外一個原因，還在于這類影片中國拍不出，只能借助印度影片來審視我們自身。

好萊塢代表了世界電影制作的最高水平，也是商業(yè)化發(fā)展到了極致的結(jié)果?！稄?fù)仇者聯(lián)盟4》由漫威鋪墊了20余部作品，拍了10余年才最終爆發(fā)，這種做法，在其他地方難以看到。中國電影與好萊塢的差距就相當(dāng)遙遠(yuǎn)。印度的寶萊塢同樣如此，望好萊塢塵埃莫及。

但是寶萊塢的優(yōu)點(diǎn)在于它的質(zhì)樸，以平鋪直敘的結(jié)構(gòu)老老實(shí)實(shí)去講故事，沒有采用多少復(fù)雜的敘事技巧，一板一眼地順序推進(jìn)。這一點(diǎn)，對于普通觀眾來說，非常受用，大大便于理解。當(dāng)然，寶萊塢制作也不僅如此，像依舊在電影院里上映的《調(diào)音師》就非常熟練地將好萊塢的常用手段全放到了影片之中，甚至還專門致敬，學(xué)習(xí)好萊塢相當(dāng)?shù)眯膽?yīng)手了。

中國的觀眾去看印度片，往往對印度片的敘事有很大的好感，理解起來不需要費(fèi)力氣，這一招為印度片招來了很多的中國觀眾。但更為重要的是，印度也擅長拍社會題材的作品，對印度社會進(jìn)行各種辛辣的批評。尤其是阿米爾·汗，更是擅長此道。《三傻大鬧寶萊塢》批評教育體制，《我的個神啊》批評宗教迷信，《睡覺吧，爸爸》批評僵硬的教育體制，《神秘巨星》批評家暴與歧視等。此外上映的印度片像《起跑線》同樣是批評教育制度。這樣對社會與體制進(jìn)行直接批評的片子，在中國基本上怕不出來。《我不是藥神》已經(jīng)算是很成功的社會題材的影片了，但誰敢說影片對社會的批評有多深？

我們自己拍不出來，而國情與中國接近的印度影片，恰到好處地起到了旁敲側(cè)擊的作用。借助印度片，來反觀我們的社會，借他人酒杯澆自己塊壘，這一點(diǎn)的作用實(shí)在應(yīng)該對印度影片獻(xiàn)禮，值得脫帽致敬。

其實(shí)，我們的鄰國中，韓國反映社會話題的影片也有很多，而且拍得也非常好看。但囿于中韓關(guān)系跌倒了冰谷，韓國影片進(jìn)入中國近期非常難。印度片恰到好處地填補(bǔ)了空白，這一點(diǎn)才是印度片在中國大熱的最主要的作用了。實(shí)際上也是如此，印度片在國內(nèi)紅火的，基本上也是現(xiàn)實(shí)主義題材的影片。其他題材，就很難有這樣的待遇，即便是貴為阿米爾·汗，他今年在中國推出的新片《印度暴徒》，票房就很不怎么樣。其他像《巴霍巴利王》兩部曲都引進(jìn)了中國，票房也都不怎么樣。

別的不多說，趁《調(diào)音師》與《一個母親的復(fù)仇》還在電影院里上映，趕緊抽空去看看吧。再次，我們瘋狂地打call！

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