解密: 余叔巖為什么不愿意收徒? 余叔巖是余三勝之孫,曾用藝名小小余三勝火遍京津,后倒倉退出舞臺(tái),復(fù)出后用余叔巖一名,一直到43年去世為止。 余叔巖和梅蘭芳,楊小樓合稱“三大賢”,是二十年代生旦武的三座高峰!余叔巖還和高慶奎,馬連良合稱老生三杰,又與言菊朋,馬連良,高慶奎合稱四大須生!余叔巖也是京劇史上不可忽略的一個(gè)傳奇人物! 余叔巖,其祖父余三勝,與程長庚、張二奎并稱老生“前三鼎甲”。其父余紫云,旦角演員,雖名聲上不如父,下不如子,但卻創(chuàng)立了京劇旦行內(nèi)一個(gè)新的分支------花衫。角色介于青衣、花旦之間。 出身梨園世家的余叔巖早年藝宗老譚派。譚、余倆家相互傳承,譚鑫培上學(xué)余三勝,下傳余叔巖,而余叔巖則是上學(xué)譚鑫培,下傳譚富英。 由此可見,余派的根基是譚派。畢竟在當(dāng)時(shí)有著“無腔不學(xué)譚”的大背景。老譚之子譚小培、之婿王又宸資質(zhì)一般,對譚派藝術(shù)只能做到“守?cái)們骸?,發(fā)展完善實(shí)在是力不勝任。余叔巖扛起發(fā)揚(yáng)光大譚派藝術(shù)的大旗,成為譚鑫培之后老生集大成者。余叔巖對老生發(fā)展的貢獻(xiàn),猶如梅蘭芳之于旦行,楊小樓之于武生,都是將本行當(dāng)?shù)谋硌菟囆g(shù)進(jìn)行了革命化的“去粗取精”。 如果說譚鑫培完成了將老生藝術(shù)由早期的“粗糙”向“細(xì)膩”的轉(zhuǎn)化,余叔巖則是實(shí)現(xiàn)了由“細(xì)膩”向“完美”的升華。 余叔巖時(shí)代離我們較遠(yuǎn),我們能欣賞的只有傳下來的十八張半老唱片。這些老唱片大體可分為倆個(gè)階段:1924年左右的盛年時(shí)期,和1932年左右的晚年時(shí)期。早期如《捉放·行路》、《搜孤救孤》、《戰(zhàn)太平》、《空城計(jì)》等,后期主要有《捉放·宿店》、《沙橋餞別》等。對比倆個(gè)時(shí)期的余派唱腔,早期的演唱飽滿激昂、曲折自如、頓挫有致,尤其善用“擻音”裝飾渲染唱腔色彩。以《戰(zhàn)太平》里“頭帶著紫金盔齊眉蓋頂”一句導(dǎo)板,一波三折,響遏行云,“打虎上山”一折“穿林??缪┰瓪鉀_霄漢”中“漢”字的大拖腔既來源于此。32年的幾張唱片,乃抱病錄制,嗓音雖不似先前,但功力、韻味則更勝一籌,唱的深沉凝重、端莊大方,清醇儒雅。正所謂“絢爛之極,歸于平淡”。 余叔巖課徒甚嚴(yán),門人終成大器者不多,而最得余派神韻、名列“四大須生”之一的楊寶森只是私淑弟子。弟子中成就最高的是孟小冬和李少春,而名聲最大的當(dāng)屬大弟子------胡琴圣手楊寶忠。 其他如陳大護(hù)、張文娟等皆為余派名家。當(dāng)今活躍于舞臺(tái)的則以耿其昌為首,中青年演員王佩瑜、凌珂等也是很不錯(cuò)的傳人。 余叔巖宗譚派(譚鑫培),在譚派的基礎(chǔ)之上融進(jìn)了自己的風(fēng)格,余叔巖的嗓子是云遮月,沒有老譚派的高調(diào)門,但極富韻味,清新別致,是新譚派,世稱余派!由此可見京劇的創(chuàng)新一直是極其重要的! 余叔巖的舞臺(tái)生涯只有僅僅的十幾年,從1917年到1928年時(shí)間,此后便不再登臺(tái),也只是偶爾的演出一倆次。余叔巖身體多病,去世時(shí)也只有僅僅五十多歲,他一生不怎么收徒,也只有倆個(gè)徒弟,一個(gè)叫孟小冬,一個(gè)叫李少春,孟小冬我們都知道是無數(shù)人追捧的女須生,人稱冬皇。而李少春俗稱“李神仙”,文武老生!也是一代宗師。 余叔巖不肯收徒也是情有可原,余學(xué)戲之路非常艱辛,吃盡了苦頭才學(xué)到一身的能耐,自己也不愿意輕易把自己的東西教給別人。但余派的傳承尤為有趣!余派雖然傳人很少,但票友很多,而且有很多大票友,不少人都親自受過余叔巖的指點(diǎn),所以很多專業(yè)的京劇演員都去請教一些票友。這些票友知道的也非常多! 縱觀現(xiàn)在,余派老生占了梨園界老生的半壁江山,王佩瑜,凌珂,藍(lán)天,傅希如等等都是有名的角!余派的發(fā)展也非常的可觀! |
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