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茅獎背后 | 李洱:你們對作家的支持和幫助,從來都是當代文學史上最動人的篇章

 新華書店好書榜 2019-10-19
10月14日晚上,第十屆茅盾文學獎頒獎典禮在國家博物館舉行。圖為五位獲獎者(從左到右):徐則臣、陳彥、徐懷中、梁曉聲、李洱。

《應物兄》

第十屆茅盾文學獎

授獎詞及獲獎感言

李洱

授獎詞

《應物兄》龐雜、繁復、淵博,形成了傳統(tǒng)與現代、生活與知識、經驗與思想、理性與抒情、嚴肅與歡鬧相激蕩的獨創(chuàng)性小說景觀,顯示了力圖以新的敘事語法把握浩瀚現實的探索精神。李洱對知識者精神狀況的省察,體現著深切的家國情懷,最終指向對中國優(yōu)秀文明傳統(tǒng)的認同和禮敬,指向高貴真醇的君子之風。

獲獎感言

文學傾向于描述那些珍貴的時刻:它濃縮著深沉的情感,包含著勇氣、責任和護佑,同時它也意味著某種險峻風光。作者和有經驗的讀者常常都會感動于此。除了與讀者共享那樣的時刻,寫作者還必須誠懇地感謝命運讓他與此相遇。第十屆茅盾文學獎評委將如此重要的獎項授予《應物兄》,無疑讓我重新回到了那個珍貴的時刻,并讓我有機會在此感謝命運的饋贈。2005年春天,我開始寫作《應物兄》的時候,我無論如何不可能意識到,它竟然要寫13年之久。13年中,我們置身其中的世界發(fā)生了太多的變化。我們與傳統(tǒng)文化的關系、我們與各種知識的關系,都處在持續(xù)不斷地變化之中。所有這些變化,都構成了新的現實,它既是對寫作者的召喚,也是對寫作者的挑戰(zhàn)。一個植根于漢語文學偉大傳統(tǒng)中的寫作者,必須以自己的方式對此做出回應。對我個人來說,這個回應的結果,便是這本《應物兄》。在這本書中,我寫到了一些人和事。他們就生活在我們身邊,與他們的相處常常讓人百感交集。他們中的那些杰出人物,都以自身活動為中介,試圖為我們的未來開辟新的道路。他們濃郁的家國情懷使他們的事跡有如一個寓言,有如史傳中的一個章節(jié)。感謝各位評委。請允許我把你們的勇氣、責任和護佑看成是對漢語文學的美好祝愿。感謝各位嘉賓。讓我們一起帶著這美好的祝愿,共同去見證漢語文學的險峻風光。在此,我也要感謝人民文學出版社和《收獲》雜志社。你們對作家的支持和幫助,從來都是當代文學史上最動人的篇章。

茅獎背后的故事

《應物兄》責編劉稚

責編劉稚

《應物兄》獲得茅盾文學獎,真替作者李洱高興。應該說這部作品獲獎是實至名歸。李洱用了十幾年的時間專心創(chuàng)作這個作品,這期間他把中短篇寫作都停止了,十余年時間沒有發(fā)表過作品,冒著被讀者以及出版和評論界遺忘的風險,默默運斤,直到交出自己滿意的作品。
在中國當代作家中,實事求是地說,在知識系統(tǒng)的完備、文學史素養(yǎng)的深厚、文學研究的專業(yè)性幾方面,李洱都是其中比較突出的一位。《應物兄》是李洱在知識分子題材上長期耕耘、積累和準備的基礎上,傾情書寫他對歷史、現實和知識分子的觀察、體認和思考。
《應物兄》是一部現實主義力作,探討了全球化背景下中國知識分子知與行的關系,囊括了四十年來中國知識分子所面臨的重要問題,它深刻、善意、微妙地摹寫出不同現實環(huán)境下人們的生活經歷和精神生活。同時,它又將知識分子置于人類廣闊的知識場域,呈現出現當代知識分子與源遠流長的東西方思想史的對話關系,小說因此具備了鮮活的現實感和深厚的歷史感。
與李洱同為六十年代生人,我特別對小說所描繪的“代際圖譜”及百年歷史中知識分子的在場感深有感觸,我們所有人共同經歷著前所未有的大變革時代,那些失敗、付出、艱辛、努力在我們每個人身上都打下了深深的印記,作者為了他心中的使命感而寫作,他描述了我們共同的失落和希望,像是為我們而代言,我想,這就是我向讀者推薦閱讀《應物兄》的理由。
《應物兄》責編劉稚與作者李洱

金宇澄手繪插畫

(金宇澄繪,絲網版畫,28x40)

應物兄覺得自己的后脖頸有些冷。就在這時,那蜜蜂懷抱著自己的頭搖搖晃晃地起飛了,越過室外的花朵,蝴蝶,草叢,不見了。

女生問道:“難道它沒死?”

華學明指了指小顏。小顏就替華學明解釋說:“任何動物,首身分離并不意味著死亡。當然了,它最終還是會死的,因為沒有腦袋會影響它的飲食。

——《應物兄》第98節(jié)“它們”

(金宇澄繪,絲網版畫,35x50)

李醫(yī)生甚至提到,之所以讓白馬呆在樓頂,其中一個重要原因,就是替白馬著想,免得它再次暴露隱私。

“馬,也有隱私權?!崩钺t(yī)生說。

一說到白馬,子貢竟有些傷感,因為他與白馬分離了。子貢說,昨天晚上,他為白馬寫了一首詩,是寫白馬的,也是獻給太和的:

大海啊,好多水。白馬啊,四條腿。太和啊,最尊貴。

——《應物兄》第83節(jié)“套五寶”

-End-
編輯:周子晗

《應物兄》 | 李洱 |人民文學出版社
 點擊圖片,購買《應物兄》
《應物兄》里的知識是讓讀者產生信任感的,小說家不是帶來新的知識,而是把默認的知識用他的方式表現出來,從而帶來真實世界的新鮮感。
——2018收獲文學排行榜長篇榜榜首頒獎辭
《應物兄》是寫實的,同時又有著強烈的現代主義色彩,它是現實主義與現代主義的奇妙融合,這樣的小說,正是當代小說的潮流,也是中國小說發(fā)展到21世紀之后出現的新的藝術氣象。
——中國作家協(xié)會副主席閻晶明
《應物兄》以深厚的文化關懷和廣博的典籍知識為底蘊,創(chuàng)建了一種新型的文化小說敘事。李洱十年磨一劍,知難而上,選擇大學院校為小說展開的生活舞臺,他有勇氣直面當代中國的文化現實,刻畫當代知識分子的眾生相,對他們的秉持的文化傳統(tǒng)和價值立場,既細致準確地表現,也恰到好處地反諷,從中尋求一條當代生活的精神之道。小說刻畫人物用筆自然卻精妙傳神,以應物兄為代表的當代文人群像個個栩栩如生,意味深長。小說的語言清俊明朗,卻也幽默橫生。小說體大思精而舉重若輕,從當代精神生活的深處走出,有如長風出谷,春流解凍,展現出當代社會的千姿百態(tài),萬種風貌。
——北京大學教授陳曉明

以才學入小說,這個類型的小說家,前面有寫《鏡花緣》的李汝珍和寫《圍城》錢鍾書,李洱是第三個。李洱要處理的問題,比前兩位要大很多。李洱之所以有野心把那么多知識點囊括進13年的寫作,無非是想通過小說的形式追問中國今天的知識分子到底處于何種狀態(tài)。
——復旦大學教授郜元寶
八十余萬字的《應物兄》是2000年以來長篇小說中的卓越之作。關于這部小說有許多可談之處。首先,在小說語言普遍粗鄙化的當下,《應物兄》恢復了現代中文小說自誕生之日便具有的特色,即知識分子書面語傳統(tǒng),而且將這種書面語賦予了全新的現代性和當下性,即描述復雜事物的及物性。其次,李洱在虛構領域熟練地調動各種知識體系,使得小說充滿了智性色彩,這種智性與知識分子的知識炫耀無關,而是與從晚清到當下的知識分子心路歷程、歷史訴求、現實關切及其反思相關。具體的事件和充沛的知識與深刻的自省意識之間形成的敘事張力,展現當代中國小說應該具備的深刻、復雜的智慧品格。
——南京大學教授王彬彬


《應物兄》里有一句話:“一代人正在撤離現場?!边@對于生于1960年代的李洱同齡人來說,《應物兄》隱藏著秘密的代際知識圖譜,或者說“成長遺址”,引發(fā)了同代人強烈的共鳴。
 ——南京師范大學教授、評論家何平
李洱的語言生成方式極為高妙。他的語言是君子的語言,溫潤如玉。
——中央民族大學教授、評論家敬文東
《應物兄》是今年濃度最高的作品,我很久沒有看到具有如此總體性的文本了,當代小說更多是碎片化、現代性、后現代氣質特征,但李洱的文本特征席卷了理論視野。《應物兄》延續(xù)了李洱之前最好的東西,但又不是當年的李洱——《花腔》成為一種題材,《石榴樹上結櫻桃》成為他的語法,《應物兄》文本激活出很多副文本,體現了作家巨大的野心,以及被野心激活實現的文本。
   ——著名作家毛尖


《圍城》的故事發(fā)生于戰(zhàn)亂時代,而在今天平靜如水的日子下,《應物兄》描繪的是更加復雜、更加曖昧的知識分子圖像。外國人要了解最近30年的中國知識界,看這部小說就夠了。相比《繁花》里突出的兩個字“不響”,《應物兄》里充斥著對話,而這正是中國知識界的一個現實。 
——著名作家金宇澄
有別于卡夫卡式的抽象隱喻,《應物兄》更接近穆齊爾的大百科式書寫。但穆齊爾的小說對中國讀者難度極大,《應物兄》的可讀性卻極強。 
——著名作家路內
第十屆茅盾文學獎十部提名作品介紹。來源:梨視頻

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