新中國(guó)美術(shù)70年|他們?cè)谌嗣駧派侠L寫(xiě)民族形象與建設(shè)成就

　　人民幣是中國(guó)人日常接觸的事物之一，人民幣上的圖案也被公眾熟知。追溯人民幣設(shè)計(jì)的歷史，1919年5月出生的周令釗參與了第二、三、四套人民幣設(shè)計(jì)，他還是天安門(mén)城樓第一張毛主席像的繪制者，還曾參與國(guó)徽的設(shè)計(jì)；油畫(huà)《五四運(yùn)動(dòng)》、壁畫(huà)《世界人民大團(tuán)結(jié)》也出自于他之手。

　　關(guān)于周令釗與人民幣的設(shè)計(jì)，要從上世紀(jì)50年代說(shuō)起。當(dāng)時(shí)中央美術(shù)學(xué)院教授羅工柳、周令釗、侯一民、鄧澍、王式廓接受任務(wù)，為新中國(guó)設(shè)計(jì)人民幣圖案，他們參與了新中國(guó)第二、三、四套人民幣的設(shè)計(jì)工作。他們深入祖國(guó)各地寫(xiě)生，在人民幣上展現(xiàn)了中國(guó)各民族人民的完美形象，在50年代和70年代分別設(shè)計(jì)了第三套和第四套人民幣。時(shí)過(guò)境遷，周令釗先生關(guān)于人民幣設(shè)計(jì)的口述歷史，為我們還原當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)的點(diǎn)滴：

　　周令釗，第二套人民幣伍元券正面大團(tuán)結(jié)景鉛筆畫(huà)稿，72x42.1cm，1952年，中國(guó)印鈔造幣總公司藏

　　第一套人民幣是在解放戰(zhàn)爭(zhēng)勝利進(jìn)軍的形勢(shì)下，于1948年12月1日由同一天在河北石家莊成立的中國(guó)人民銀行正式印制發(fā)行的。由于這套人民幣在面額、紙張和印制等方面都存在問(wèn)題，為適應(yīng)新生的人民政權(quán)在經(jīng)濟(jì)建設(shè)和社會(huì)發(fā)展等各方面的要求，新版的人民幣設(shè)計(jì)就提上了日程。

　　第二套人民幣票樣1（1953年版）

　　第二套人民幣票樣2（1953年版）

　　第二套人民幣5元票樣（1956年版）

　　第二套人民幣1元票樣（1956年版）

　　第二套人民幣于1950年開(kāi)始設(shè)計(jì)，為提高新版人民幣的設(shè)計(jì)水平，中國(guó)人民銀行從中央美術(shù)學(xué)院聘請(qǐng)了羅工柳、周令釗和王式廓三位教授作為專(zhuān)家。他們于1951年3月正式進(jìn)入北京人民印刷廠(chǎng)（今北京印鈔有限公司），開(kāi)始與企業(yè)技術(shù)人員精誠(chéng)合作設(shè)計(jì)第二套人民幣。除了人民幣紙幣的設(shè)計(jì)，周令釗先生還曾于1954年底到沈陽(yáng)造幣廠(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)繪制麥穗圖，具體指導(dǎo)硬幣的制模工作。經(jīng)過(guò)反復(fù)的實(shí)驗(yàn)，中國(guó)人終于依靠自己的力量創(chuàng)造出了新中國(guó)的第一組硬幣原模，從此我國(guó)也第一次擁有了自己的原模雕刻技術(shù)人員。1955年3月1日公布發(fā)行的第二套人民幣共10種。1964年4月14日，中國(guó)人民銀行發(fā)布公告決定從 1964年4月15日開(kāi)始限期收回蘇聯(lián)代印的1953年版的3元、5元和10元紙幣，1964年5月15日停止收兌和流通使用。2007年4月1日，第二套人民幣的紙幣停止使用，硬幣還流通。

　　第三套人民幣2元票樣（1960年版）

　　第三套人民幣2角票樣 1962年

　　第三套人民幣票樣：1元（1960）、5元（1960）、10元（1965）

　　第三套人民幣票樣：1角（1962）、5角（1972）

　　第三套人民幣于1959年開(kāi)始設(shè)計(jì)，所聘請(qǐng)的美術(shù)專(zhuān)家共五位：中央美術(shù)學(xué)院羅工柳、周令釗、侯一民、鄧澍和中央工藝美術(shù)學(xué)院的陳若菊，周令釗先生負(fù)責(zé)整體設(shè)計(jì)。第三套人民幣共有7種面額。與第二套人民幣相比，第三套人民幣取消了3元紙幣，增加了1角、2角、5角和1元四種金屬幣，保留了第二套人民幣中的1分、2分、5分紙幣。第三套人民幣于1962年4月20日開(kāi)始發(fā)行，2000年7月1日停止流通，前后歷時(shí)38年，是五套人民幣紙鈔中流通時(shí)間最長(zhǎng)的一套。

　　第四套人民幣票樣（1980年版）

　　第四套人民幣票樣：2元（1990）、5元（1980）

　　為適應(yīng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要，進(jìn)一步健全中國(guó)的貨幣制度，方便流通使用和交易核算，中國(guó)人民銀行于1987年4月27日至1997年4月1日發(fā)行了第四套人民幣。第四套人民幣是籌劃設(shè)計(jì)時(shí)間最長(zhǎng)的一套人民幣，從1967年1月總行提出設(shè)計(jì)第四套人民幣的設(shè)想，到1985年5月定案，歷時(shí)18年。1978年11月，在中央美術(shù)學(xué)院和中央工藝美術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)的支持下，由羅工柳、周令釗、侯一民、鄧澎、陳若菊五人組成專(zhuān)家組，周令釗負(fù)責(zé)整體美術(shù)設(shè)計(jì)，在印制和雕刻專(zhuān)家的參與下開(kāi)始重新設(shè)計(jì)第四套人民幣。經(jīng)過(guò)專(zhuān)家們的集思廣益，確定了設(shè)計(jì)指導(dǎo)思想和設(shè)計(jì)思路，最終完成設(shè)計(jì)方案。1979年12月20日，中國(guó)人民銀行總行上報(bào)的第四套人民幣彩色設(shè)計(jì)稿 （不包括50元和100元券）經(jīng)國(guó)務(wù)院原則批準(zhǔn)。1983年3月3日，中國(guó)人民銀行總行上報(bào)的關(guān)于印制發(fā)行第四套人民幣的報(bào)告經(jīng)國(guó)務(wù)院核準(zhǔn)印制。之后，根據(jù)市場(chǎng)貨幣流通量猛增的實(shí)際情況，又對(duì)50和100的大面額票券進(jìn)行了設(shè)計(jì)，并于1985年5月經(jīng)國(guó)務(wù)院常務(wù)會(huì)議討論批準(zhǔn)。至此，第四套人民幣整套設(shè)計(jì)完成。1997年4月1日起，第四套人民幣部分幣種停止發(fā)行。2018年5月1日起，100元、50元、10元、5元、2元、1元、2角紙幣和1角硬幣停止流通，1角、5角紙幣和5角、1元硬幣還在繼續(xù)流通。2019年4月30日停止兌換。

　　周令釗先生曾回憶說(shuō)：

　　第二套人民幣是在北京印鈔廠(chǎng)開(kāi)始設(shè)計(jì)的。這是國(guó)家十分重要的任務(wù)，為了保證質(zhì)量，組織上邀請(qǐng)到了張光宇、張仃、王式廓等教授，請(qǐng)他們到廠(chǎng)里來(lái)，共同研究、商量第二套人民幣應(yīng)該怎么設(shè)計(jì)。他們一致認(rèn)為，我們的鈔票應(yīng)該反映人民鈔票的性質(zhì)，人民幣反應(yīng)的是國(guó)家的政治，這是主要內(nèi)容。至于它的形式，毛主席一直強(qiáng)調(diào)要探索民族形式，我們就應(yīng)該有中國(guó)的文化傳統(tǒng)和表現(xiàn)形式，這是首先要考慮到的。

　　動(dòng)手前要收集資料，要有新的面貌、新的內(nèi)容。為了使新鈔票徹底擯棄帶有殖民色彩的圖案裝飾，我們與北京印鈔廠(chǎng)的設(shè)計(jì)、雕刻人員到故宮、頤和園、云岡石窟去臨摹古建筑、石雕、石刻、銅器以及長(zhǎng)廊里的彩畫(huà)中的花紋和圖案，還對(duì)敦煌壁畫(huà)進(jìn)行了潛心的研究，速寫(xiě)本畫(huà)滿(mǎn)了十幾本。這些激發(fā)了我們的創(chuàng)作靈感，2元券背面景框源自故宮的窗欞，3元券背面的邊框取自敦煌壁畫(huà)中飛天的飄帶。我還把面額數(shù)字用紋樣圍了起來(lái)，外形如同中國(guó)傳統(tǒng)的燈籠，這些都賦予了第二套人民幣富麗典雅的氣息，具有濃郁的中華民族特色。為了尋求延安寶塔山的最佳角度，我與北鈔廠(chǎng)雕刻師宋凡一起采風(fēng)、收集素材，我們才能看到2元券背面寶塔的巍峨、山的雄渾。由于3元券、5元券、10元券是在蘇聯(lián)印制的，當(dāng)把票樣送到蘇聯(lián)財(cái)政部長(zhǎng)手中時(shí)，他驚訝并高興地說(shuō)：“這才像中國(guó)的鈔票，非常美麗。”

　　北京印鈔廠(chǎng)設(shè)計(jì)室里有一個(gè)本子，里面有角花、邊飾、底紋，我們就去挑，但全是美元的樣式，也有一本本的法國(guó)的、英國(guó)的、德國(guó)的鈔票，設(shè)計(jì)時(shí)都可以參考，但那些資料里唯獨(dú)沒(méi)有我們中國(guó)的?，F(xiàn)在，經(jīng)過(guò)我們這么搞，集中了很多的中國(guó)圖案。至于外國(guó)的圖案，我們主要就是參考它的實(shí)用價(jià)值，例如，怎么防假，文字怎么配，框架怎么配。外國(guó)的鈔票在設(shè)計(jì)方面走在前面的，我們也得學(xué)習(xí)、參考，但是鈔票的圖案一定要完全使用中國(guó)的，我們就這樣進(jìn)行設(shè)計(jì)，努力探索民族化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

　　第二套人民幣的設(shè)計(jì)主要是我和羅工柳兩人負(fù)責(zé)。

　　周令釗，第二套人民幣伍元券裝飾紋樣設(shè)計(jì)稿，25.2x13.1cm，1952年，中國(guó)印鈔造幣總公司藏

　　第二套人民幣伍元券主景是“民族大團(tuán)結(jié)”，表現(xiàn)的是56個(gè)民族在天安門(mén)前歡呼雀躍的場(chǎng)面，華表和遠(yuǎn)景的中華門(mén)標(biāo)示出了人們的目光所向正是巍峨的天安門(mén)城樓，開(kāi)國(guó)大典毛澤東主席宣布中華人民共和國(guó)成立的地方。羅工柳和周令釗綜合世界各國(guó)貨幣的特點(diǎn)，原本在貳角、壹元和伍元鈔票的主圖設(shè)計(jì)上安排有毛主席像。伍元券原設(shè)計(jì)稿的主景就包括人群中高舉毛主席畫(huà)像的場(chǎng)面，后因毛澤東本人對(duì)天安門(mén)上擺放他的畫(huà)像持反對(duì)意見(jiàn)而作罷。所以，在畫(huà)稿的右上方，被擦拭過(guò)的毛主席畫(huà)像仍舊隱約可見(jiàn)。根據(jù)中央的意見(jiàn)批復(fù)，毛主席像后來(lái)被換為兩幅標(biāo)語(yǔ)：“中華人民共和國(guó)萬(wàn)歲”和“中國(guó)各民族大團(tuán)結(jié)萬(wàn)歲”。

　　第二套人民幣伍元券正面下方，作為“一九五六年”背景裝飾的暗花設(shè)計(jì)稿，所使用的是中國(guó)傳統(tǒng)的吉祥圖案“纏枝蓮紋”。

　　到了設(shè)計(jì)第三套人民幣，周令釗的回憶是：

　　第三套人民幣主要反映的是社會(huì)主義生產(chǎn)建設(shè)、三面紅旗和大躍進(jìn)這個(gè)主題，圍繞著這個(gè)主題設(shè)計(jì)整個(gè)鈔票圖案。主體內(nèi)容實(shí)際上就是反映人民當(dāng)家作主、反映國(guó)家發(fā)展的時(shí)代特點(diǎn)，并沒(méi)有太多的大躍進(jìn)的場(chǎng)面，即便是五元券煉鋼工人的場(chǎng)面，也沒(méi)有顯示什么紅旗，沒(méi)有什么極“左”的東西，看起來(lái)也是挺和諧的。

　　第三套人民幣各個(gè)票面也各有各的長(zhǎng)處。從形式上看，以前的鈔票是對(duì)稱(chēng)的格局，后來(lái)是上下兩條線(xiàn)（第二套人民幣），第三套人民幣變成一條線(xiàn)。

　　為了畫(huà)好主景圖案，我親自到過(guò)煉鋼廠(chǎng)、石油單位，見(jiàn)到過(guò)煉鋼工人、車(chē)床工人、拖拉機(jī)手，這些都是很好的素材。我在畫(huà)5元券主景圖案煉鋼工人時(shí)，特別注意把握好藝術(shù)表現(xiàn)形式。要造成爐火通紅的效果，只有把鋼釬捅進(jìn)去，才能出現(xiàn)這個(gè)效果，這樣一來(lái)，手尖往那面一吹，就造成了氣氛，總體設(shè)計(jì)上想到這樣一些東西。這樣做出來(lái)，人家都很喜歡，票面結(jié)構(gòu)就好畫(huà)了。

　　周令釗，第三套人民幣貳角券正面武漢長(zhǎng)江大橋景鉛筆大畫(huà)稿，38.2x19.6cm，1960年，中國(guó)印鈔造幣總公司藏

　　第三套人民幣二角紙幣的背景圖案是武漢長(zhǎng)江大橋，這是新中國(guó)成立后修建的第一座公鐵兩用的長(zhǎng)江大橋，有“萬(wàn)里長(zhǎng)江第一橋”之譽(yù)。早在1949年9月，李文驥、茅以升等橋梁專(zhuān)家就向中央人民政府遞交了《籌建武漢紀(jì)念橋建議書(shū)》，建議修建武漢長(zhǎng)江大橋作為新民主主義革命成功的紀(jì)念建筑。毛澤東在北平主持召開(kāi)的第一屆政治協(xié)商會(huì)議通過(guò)了建造武漢長(zhǎng)江大橋的議案。1955年9月1日，武漢長(zhǎng)江大橋作為中國(guó)國(guó)家“一五”計(jì)劃重點(diǎn)工程動(dòng)工。1957年10月15日，武漢長(zhǎng)江大橋正式通車(chē)交付使用。

　　周令釗，第三套人民幣貳角券正背面畫(huà)稿，48.7x22.8cm，1960年，中國(guó)印鈔造幣總公司藏

　　周令釗，第三套人民幣貳元券正背面畫(huà)稿，22x14.5cm，1960年，中國(guó)印鈔造幣總公司藏

　　周令釗還回憶說(shuō)：

　　在設(shè)計(jì)第四套人民幣的時(shí)候，主題是各民族大團(tuán)結(jié)。本來(lái)定的最高數(shù)額就是五十元。五十元上畫(huà)著農(nóng)民、工人和知識(shí)分子三個(gè)人的頭像。后來(lái)中央下來(lái)一個(gè)指示，說(shuō)根據(jù)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要，要加印一個(gè)一百元的。那么還得畫(huà)頭像啊，工、農(nóng)、知識(shí)分子都畫(huà)過(guò)了，那一百元上面畫(huà)什么呢？我就想到領(lǐng)袖人物上鈔票，于是，我就把四位已經(jīng)去世的國(guó)家領(lǐng)袖——毛澤東、周恩來(lái)、朱德、劉少奇放在一百元鈔票的設(shè)計(jì)上，得到了中央的批準(zhǔn)。

　　周令釗，第四套人民幣壹元券正面畫(huà)稿，23x30.7cm，1979年，中國(guó)印鈔造幣總公司藏

　　周令釗，第四套人民幣壹元券背面畫(huà)稿，23x30.7cm，1979年，中國(guó)印鈔造幣總公司藏

　　周令釗、陳若菊，第四套人民幣壹元券正面民族紋樣“喜鵲登梅”設(shè)計(jì)稿，30.5x22.5cm，1979年，中國(guó)印鈔造幣總公司藏

　　第四套人民幣背景花鳥(niǎo)圖案的設(shè)計(jì)，是在周令釗先生總體設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，由陳若菊先生具體完成，其畫(huà)面絢麗不失優(yōu)雅、工細(xì)不乏靈動(dòng)，寓意美好、耐人品味，是中國(guó)傳統(tǒng)的吉祥紋樣與現(xiàn)代設(shè)計(jì)結(jié)合的典范。

　　壹元票面花鳥(niǎo)圖案是“喜鵲登梅”。在中國(guó)的文化傳統(tǒng)中，喜鵲歷來(lái)是好運(yùn)與福氣的象征，象征著喜事臨頭。梅，古稱(chēng)“報(bào)春花”，是花中君子，寓意堅(jiān)強(qiáng)、高雅和忠貞，同時(shí)又象征五福，即快樂(lè)、幸福、長(zhǎng)壽、順利與和平?！跋铲o登梅”是深受中國(guó)人喜愛(ài)的，也最常為藝術(shù)家所表現(xiàn)的吉祥圖案之一。

　　貳元票面花鳥(niǎo)圖案是“竹林綬帶”。綬鳥(niǎo)，有吉樣、富貴、長(zhǎng)壽的意思。竹，與松、梅并稱(chēng)“歲寒三友”，也是花中四君子之一。竹，虛心直節(jié)、凌霜傲雪，象征高風(fēng)亮節(jié)、富有氣節(jié)。綬鳥(niǎo)與翠竹合一，寓意深長(zhǎng)。

　　第四套人民幣伍元票面的圖案是“松鶴同春”，拾元票面的花鳥(niǎo)圖案是“鳳凰牡丹”。這些花鳥(niǎo)圖案都是在中國(guó)傳統(tǒng)吉祥圖案的基礎(chǔ)上，根據(jù)人民幣的設(shè)計(jì)要求再設(shè)計(jì)的典范。

　　周令釗、陳若菊，第四套人民幣貳元券正面民族紋樣“竹林綬帶”設(shè)計(jì)稿，35.8x23.5cm，1979年，中國(guó)印鈔造幣總公司藏