陸儼少(1909年-1993年)，現(xiàn)代畫家。又名砥，字宛若，上海嘉定縣南翔鎮(zhèn)人。1926年考入無(wú)錫美術(shù)?？茖W(xué)校，1927年考入無(wú)錫美專學(xué)習(xí)，同年從王同愈學(xué)習(xí)詩(shī)文、書法;次年師從馮超然學(xué)畫，并結(jié)識(shí)吳湖帆，遍游南北勝地。1956年任上海中國(guó)畫院畫師。1962年起兼課于浙江美術(shù)學(xué)院，1980年在該院正式執(zhí)教，并任浙江畫院院長(zhǎng)。擅畫山水，尤善于發(fā)揮用筆效能，以筆尖、筆肚、筆根等的不同運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)自然山川的不同變化。線條疏秀流暢，剛?cè)嵯酀?jì)。云水為其絕詣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，煙波浩淼，云蒸霧靄，變化無(wú)窮，并創(chuàng)大塊留白、墨塊之法。兼作人物、花卉，書法亦獨(dú)創(chuàng)一格。 
陸儼少 《獨(dú)行潭底影》 用筆之際，對(duì)紙凝神，解衣盤礴，虛心實(shí)腹，氣沉丹田，把氣運(yùn)到指上，再由指運(yùn)到筆尖上，同時(shí)要提腕，使筆有寬廣的回旋余地，提按起倒，進(jìn)退順逆，橫拖豎抹，四面出峰，經(jīng)過(guò)平時(shí)的訓(xùn)練，使線條拉得長(zhǎng)，圈得圓。筆頭上水分的干濕濃淡，調(diào)配適當(dāng)，然后心有定力，任情行止，不論濃墨淡墨、枯筆濕筆，不為所動(dòng)，惟所命之。一一《山水畫六論初討》
陸儼少 《山水》 畫是形象思維的藝術(shù)，一定要依附形象，就是說(shuō)每筆要說(shuō)明一個(gè)特定的形象，為形象服務(wù)。中國(guó)畫要求一定程度的似，但同時(shí)也要求一定程度的不似，還要有獨(dú)立性，抽象地發(fā)揮筆墨中熟練和巧妙地運(yùn)用技法，使一點(diǎn)一拂，沉著痛快，虛靈，圓轉(zhuǎn)，不依附形象而有獨(dú)立的欣賞價(jià)值。這和書法一樣，積點(diǎn)畫以成字，而一點(diǎn)一畫都要獨(dú)立能看，并起來(lái)成一字，而拆開來(lái)每筆都經(jīng)得起推敲，毫芒轉(zhuǎn)折，波磔相生，毫發(fā)無(wú)遺憾。畫亦同然。一一《山水畫六論初討》
趙倩 《山水》 68cmX34cm 茹昱齋藏 運(yùn)用多變無(wú)礙而不易尋找的規(guī)律，以達(dá)到筆墨的靈與變。靈變兩者，是筆墨運(yùn)用的最高要求。自古大家無(wú)有不靈不變者，做到靈氣往來(lái)，變化莫測(cè)，不見(jiàn)規(guī)律，而自有規(guī)律在，藝術(shù)魅力所以能夠抓住人，主要是這點(diǎn)。一一《山水畫六論初討》
趙倩 《晚林秋色》 180cmX49cm 茹昱齋藏 整幅畫是許多筆畫積聚而成，所以氣息關(guān)乎筆性，反映在筆性上，有人渾厚、有人尖薄、有人華滋、有人干枯、有人凈糯、有人板結(jié)、有人圓轉(zhuǎn)、有人生硬、有人豪放、有人獷悍，如此等等，各如其畫，互不雷同。一個(gè)人生下來(lái)就有各自的稟賦，所以筆性的形成，一半是先天的，一半是后天的。一一山水畫六論初討》
|
