潘天壽：早年名天授、字大頤、阿壽，號(hào)雷婆頭峰壽者等。中國現(xiàn)代著名中國畫藝術(shù)家，美術(shù)教育家。從浙江第一師范畢業(yè)后師從吳昌碩。其精于寫意花鳥及山水，布局善于造險(xiǎn)、破險(xiǎn)，筆墨有金石味，樸厚勁挺，氣勢雄闊，賦色沉著斑斕，偶作人物，兼工書法、詩詞、篆刻等。 其繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，尤善畫鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心。墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢磅礴，趣韻無窮。畫面靈動(dòng)，引人入勝。每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，形能精簡而意遠(yuǎn)，勾石方長起菱角，墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，線條中顯出用筆凝煉和沉健。代表作品有《露氣》、《貓石芭蕉圖軸》、《記寫雁蕩山花》等。 《貓石芭蕉圖軸》 該件作品為一幅指墨作品。創(chuàng)作中用指頭作畫和用毛筆作畫各有優(yōu)缺點(diǎn)，比如指頭不能多蓄墨，長線須用短線連結(jié)，不能一氣呵成等。但這潘天壽先生恰恰使用這些似斷非斷，似續(xù)非續(xù)的線條，讓其作品具有了特殊的藝術(shù)魅力和感染力。這件作品作品中的蛛網(wǎng)在潘天壽用扛鼎的指力下，表現(xiàn)了出了蛛絲柔韌的質(zhì)感，非有過人的功夫不能及此。潘天壽的指墨畫是繼高其佩以后的第二個(gè)難以企及的高峰。 《焦墨山水圖軸》 畫家的該件作品受到八大山人《快雪時(shí)晴圖》的啟發(fā)和激勵(lì)。是其藝術(shù)創(chuàng)作中重要的一件作品。全幅純用焦墨重線畫成，在用筆上以中鋒為主，提按頓挫，富于彈性，老辣蒼勁。畫中線條是極其簡潔而富于變化；在用墨上看，舍去了墨色的中間層次，黑白對(duì)比強(qiáng)烈，畫中的山崖、老松、枯藤、瀑布全用濃焦墨線勾勒而成，運(yùn)筆的輕重緩急所產(chǎn)生的枯濕、飛白，更是造就了描繪物象的虛實(shí)體感、分明層次?？v觀整幅畫作看上去霸氣逼人，使人感到有一股荒寒強(qiáng)悍之氣迎面撲來。 陸儼少：又名砥，字宛若，齋號(hào)“就新居”、“晚晴軒”等。1927年考入無錫美專學(xué)習(xí)國畫，同年從王同愈學(xué)習(xí)詩文、書法；次年師從畫家馮超然；并結(jié)識(shí)吳湖帆。與李可染一起被譽(yù)為“北李南陸”。 其善繪云水，其山水多浩淼，云蒸霧靄，變化豐富；兼作人物、花鳥等；其通過各種技法之探討，突破了新的表現(xiàn)層次，在其山水畫中獨(dú)創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕，通常多用來表現(xiàn)云霧，也可以被看成泉水、山徑和浪花。但是留白要以墨色反襯，所以其又創(chuàng)“墨塊”法，以濃墨積點(diǎn)成塊。 他的山水畫作品常給人一種清新雋永、古拙奇峭的感覺。具有一種超凡脫俗的審美情趣。 表作品有《萬里江山圖》、《陜江險(xiǎn)水》等。 《蒼山閣看云圖》 作品中繪一人站在幾棵蒼松之間的樓閣上舉目遠(yuǎn)眺。白云從畫面的左上方似激流一般涌入山間，云以留白的方式加上簡單的線條勾勒而成，用筆流暢自然，整幅畫作給人一中波濤洶涌之感。 《巫峽云濤》 黃賓虹：中國近現(xiàn)代美術(shù)史上的開派巨匠。原名懋質(zhì)，名質(zhì)，字樸存、樸人、亦作樸丞、劈琴，號(hào)賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人等。有“千古以來第一的用墨大師”、“再舉新安畫派大旗，終成一代宗師”之譽(yù)。 其藝術(shù)生涯可分為“白賓虹”和“黑賓虹”兩個(gè)階段，第一階段藝術(shù)創(chuàng)作行力于李流芳，程邃，及髡殘，弘仁等，但也兼法元、明各家。所創(chuàng)作的作品重視章法上的虛實(shí)、繁簡、疏密的統(tǒng)一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處，有縱橫奇峭之趣。 六十歲后，其轉(zhuǎn)向?qū)W習(xí)吳鎮(zhèn)黑密厚重的積墨風(fēng)格。黃賓虹自此逐漸由“白賓虹”向“黑賓虹”過渡。尤其是其后的多次外出寫生之后，其作品從古人粉本中脫跳出來，以真山水為范本，參以過去多年“鉤古畫法”的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作了大量的寫生山水作品，在章法上前無古人。這一時(shí)期作品興會(huì)淋漓、渾厚華滋；作品喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗。所謂“黑、密、厚、重”的畫風(fēng)，正是其逐漸形成的顯著特色。這一顯著特點(diǎn)，使中國山水畫上升到一種至高無上的境界。其對(duì)中國畫筆墨技法研究深入，從中概括出“五筆七墨”，“五筆”即平、圓、留、重、變；“七墨”即濃、淡、破、潑、積、焦、宿。 其除山水畫外，在花鳥、書法、畫學(xué)理論建構(gòu)、金石篆刻、文字學(xué)等方面也頗有建樹。是一位“不能僅以畫史目之”的學(xué)者型藝術(shù)家。 代表作品有《山中坐雨》、《青山紅樹》等。著作有《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《古畫微》、《畫學(xué)編》、《金石書畫編》、《畫法要旨》等，與鄧實(shí)合輯《美術(shù)叢書》并有輯本《黃賓虹畫語錄》。 《黃山湯口》 該件作品是黃賓虹九十二歲最后一件精品，此圖五筆七墨俱備，是他畫論主張?jiān)诩埳稀坝帽钡挠辛C全圖用筆飛動(dòng)，全以草篆狂草筆法出之，或釵頭鼎足，拂索飛毫，或蚓走龍行，放逸淋漓。全畫用濃墨、宿墨，層層堆積，顯得郁郁蒼蒼，實(shí)中透氣。 《青城山中坐雨圖》 該件作品是其代表作之一，此圖幾乎純?nèi)粚懮?，畫面上有一座?jīng)雨水洗禮過的崔嵬的山峰，氤氳彌濃的煙霧，似一縷輕嵐在山谷中白紗一般地流動(dòng)；與其它水墨恣肆的“雨山圖”相較，著墨并不多。但確乎“雨淋墻頭”，干而潤，潤而見骨；花青融入淡墨寫雨霧水氣，氣息清新似能溢出畫面。 《蒼生霖雨圖》 |
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