潘天壽：求意境，須從高處大處深處厚處入（黃賓虹）先生特擅山水，兼工人物花鳥草蟲。山水初攻沈石田、董香光、查梅壑，繼攻鄒衣白、惲香山、青溪、石溪，再攻元季四大家，宋之馬夏、二米、董巨以及五季之荊關(guān)、唐代之王李，兼綜并蓄，旁收博采，以為畫學(xué)堅(jiān)實(shí)之基礎(chǔ)。 然先生習(xí)畫之步驟，先從法則，次求意境，三求神韻。 習(xí)法則，須從嚴(yán)處入、繁處入、密處入、實(shí)處入，道古循今，極力鍛煉，入而能出，然后求脫。 求意境，須從高處入、大處入、深處入、厚處入，要窺見古人之深心，使意與法會(huì)，景隨情生，而得圓融無礙之妙諦。 求神韻，要從讀萬卷書入、行萬里路入、養(yǎng)吾浩然之氣入，在元?dú)饣烀ｉg，純?nèi)我黄鞕C(jī)，冥心玄化，自然神情氣韻都來腕底。 然畫事除接受傳統(tǒng)技法外，尚須以自己之心性體貌，融會(huì)貫通于手中，深入自然，會(huì)心自然，并以手中技，寫我游觀中所得之自然，誠如張文通所謂“外事造化，中得心源”者也。 故（黃賓虹）先生平生喜游歷，北至齊魯燕趙，南至閩粵香島，西至川蜀，中至荊楚以及江浙之天臺(tái)、雁蕩、白鶴、九華、虞山、天目等諸名勝，無不踏遍其足跡。曾八上黃岳。猶感未能厭足，年近90，定居西子湖畔，仍不時(shí)登棲霞、上葛嶺，以勾畫稿，步履輕健，畢生所得畫稿不下萬紙。 摘自《1985年浙江人民美術(shù)出版社、上海人民美術(shù)出版社合編之<黃賓虹畫集>序言》 文|謝稚柳
黃賓虹一生中花了較長時(shí)間臨摹古畫，然而最終成功的作品，其風(fēng)貌已遠(yuǎn)遠(yuǎn)脫離了任何古人風(fēng)格或流派。他非常鮮明的個(gè)人風(fēng)格，成了作偽者全力以赴的模仿目標(biāo)。 黃賓虹早期繪畫風(fēng)格，受“新安派”影響，其筆觸堅(jiān)挺而不失文秀，風(fēng)神散朗簡約。他44歲時(shí)離開安徽來上海，做美術(shù)編輯，臨摹了大量古人作品。70歲時(shí)黃賓虹赴四川講學(xué)，當(dāng)?shù)爻缟较喁B，山上植被繁茂，多陰天，多霧，給生長在江南的人的感覺是沉郁凝滯，陰天少陽光，其山形更是黑沉沉的。
黃賓虹赴川講學(xué)回滬后畫風(fēng)一變，而進(jìn)入成熟期，面貌特征正和四川的這種氣候風(fēng)物相符，四川風(fēng)物對(duì)黃賓虹影響之所以如此大，應(yīng)與其形貌十分符合黃賓虹的審美有關(guān)。由此，我們也可以領(lǐng)悟到鑒賞黃畫的一些要領(lǐng)。
黃賓虹的“黑山”，山上有繁茂的植被，故其雖黑必有內(nèi)容，濃黑筆觸層層相疊，但其中留有星星點(diǎn)點(diǎn)散朗空隙，既顯山體厚重，又使山體“活”，也使畫面感覺并不沉悶，其筆觸雖層疊而運(yùn)作有致，而作偽者常易畫得悶亂，實(shí)因其僅仿黃畫外形，而無實(shí)感之故。
80歲后，因患眼疾，黃賓虹的畫一度越畫越黑，黑得十分厚重，有人甚至形容是“烏金紙”和“拓碑”。經(jīng)過一個(gè)時(shí)期的調(diào)整，漸又克服了這種沉悶而顯渾成，似將達(dá)于大成。以后因眼疾加重，畫風(fēng)又有反復(fù)，但黃賓虹始終不輟其筆。90歲后，黃賓虹憑著扎實(shí)的功力，反而有了新的體驗(yàn)，作品更深入內(nèi)心境界。
黃賓虹用筆有一獨(dú)特習(xí)慣。在用一支新筆時(shí)，一般都不將筆鋒化開，而是用牙將硬的筆頭咬開后即蘸墨作畫，使筆有了禿筆的效果。黃賓虹畫線條頓挫提按變化不多，因此轉(zhuǎn)折圭角也較少，而是以圓為主。又因這樣的筆無法吸飽墨汁，含墨少線條不易拉長，一般都是較短的筆觸，而且用力和速度也較平均，其形如蟲蝕木，如屋漏痕般艱澀，對(duì)比之下假畫則顯得較為平滑，鑒時(shí)可加留意。
黃賓虹喜用宿墨。其法是將“金不換”松煙墨浸在水中泡開，直到脫膠、變臭。他以筆吸水再蘸墨作畫，由于是宿墨，故漬水化出后墨點(diǎn)仍保持下筆后的筆痕。
其次黃賓虹還習(xí)慣用漬水（洗筆水）揮灑暈染，加上宿墨效果，其畫的“黑”便自成一格了。 （源于微水墨）
主編電話：18311081776/（微信） 聯(lián)系QQ：179771136 投稿信箱:179771136@qq.com（備注：投稿時(shí)務(wù)必留下聯(lián)系方式）
|
|
|
