“館閣體”,又叫“臺(tái)閣體”! 從明代沈度開始,成為科舉統(tǒng)一的字體,書寫者要把字寫的秀潤華美,正雅圓融,否則文章再好,也無法錄用! 我們先看看幾幅館閣體: 館閣體 楷書 館閣體 沈度行書 明代有沈度兄弟,清代有翁同龢、陸潤庠、劉春霖、黃自元、成親王、梁詩正父子、林則徐等人,全都是筆法精妙的書家,也是館閣體的代表。 如果從廣義上講,趙孟頫、董其昌一部分作品也算是館閣體。 梁詩正的書法 館閣體最大的缺點(diǎn):為了照顧實(shí)用性,而犧牲了藝術(shù)性! 館閣體與民間書風(fēng)的隨意、自然不同、它要求筆筆到位,缺少筆法的豐富性和趣味性。
梁詩正書法 到明代后期,為了突破館閣體的限制,傅山的“四寧四勿”理論,更是直接提出了“寧丑勿媚”意見。
梁詩正書法 清代最美的行書講完館閣體,再聊聊讓啟功先生最佩服的書法家,梁詩正! 梁詩正,乾隆前期的大學(xué)士,也是乾隆最喜歡的大書法家,他善于寫行書、楷書! 乾隆是最為自負(fù),也是附庸風(fēng)雅之人,梁詩正成能為他御用書法家,可見他對(duì)梁詩正喜愛程度,也證明梁詩正書法水平之高! 梁詩正書法集 內(nèi)頁
梁詩正的書法取法晉唐的書風(fēng),尤其受王羲之、柳公權(quán)、趙孟頫、董其昌等人影響! 他的書風(fēng)法度謹(jǐn)嚴(yán),點(diǎn)畫巧妙,轉(zhuǎn)折分明,提按清楚,運(yùn)筆便捷利落而沉實(shí);線條輕重,粗細(xì)有變化,其收筆、落筆、撇捺、轉(zhuǎn)折勾挑處,既有法度,又不刻意做作,字中牽絲搭筆,顯得十分自然。 梁詩正書法 結(jié)構(gòu)以方正為主,各部停勻,屬于楷體,頗具晉唐古法,又有趙孟頫、董其昌的筆意。 啟功先生非常喜歡梁詩正書法,經(jīng)常臨寫梁詩正的墨跡,他經(jīng)常說:
啟功 書法作品 按現(xiàn)在“追求個(gè)性”的風(fēng)氣之下,梁詩正的因書法缺乏所謂“個(gè)性”,被專家認(rèn)為是“館閣體,沒有藝術(shù)性”! 甚至連“啟功體”也備受爭議,經(jīng)常看見有些書法名家對(duì)啟功老先生書法嗤之以鼻,認(rèn)為啟功書法不值一提! 大家都知道,國展代表書畫最高水平的展覽,我們看看30年歷屆國展現(xiàn)代書法大獎(jiǎng)獲得者的專家教授的創(chuàng)作過程,自然為啥會(huì)對(duì)梁詩正的“館閣體”大加批判了! 好吧,專家都說“創(chuàng)新”才有藝術(shù)性,不知道這算不算藝術(shù)? 今天有識(shí)之士,把梁詩正在名畫的題跋,共47首詩,均是行書,做出一本《梁詩正書法集》,期待喜歡傳統(tǒng)書法的朋友喜歡! 如果您喜歡《梁詩正書法集》,請(qǐng)點(diǎn)擊“了解更多”進(jìn)行購買,謝謝! |
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