山水畫臨摹之四——多遍復(fù)加（二）

黃賓虹先生天下獨(dú)步，他的畫既清楚又模糊:清楚即一筆一墨擺上去，精神、意 理、情態(tài)、法度歷歷可辨;又模糊即層層關(guān)聯(lián)，渾然天成，難解難分?？梢哉f，清楚 到極點(diǎn)，又模糊到極點(diǎn)，達(dá)到最大限度的相反相成。古往今來，在積墨層次上如此之 大突破，黃賓虹一人而已。當(dāng)然，這并非說黃老在整個(gè)藝術(shù)各個(gè)層面都超過旁人，應(yīng) 該說歷代每位大師，都有天下獨(dú)步的某一方面，各領(lǐng)風(fēng)騷。在山水畫制作中，復(fù)筆復(fù)墨，層層遞加，不厭其煩。此種功夫，大學(xué)時(shí)期應(yīng)得到很好的解決，比較穩(wěn)妥的途徑，就是從龔半千入手，由淡而濃，反復(fù)遞加。低年級不 宜先臨黃賓虹，因?yàn)樗麄儾荒芾斫恻S賓虹作品之奧妙。高年級，可以通過仔細(xì)研究， 加入臨黃賓虹的內(nèi)容。

臨習(xí)每位大師的作品，都離不開積墨法“層層復(fù)加”這一環(huán)，后一遍對于前一遍 來說，一下筆就起作用(不起好作用，就起壞作用)，因此千萬不要隨隨便便，不動 腦筋，盲目加上去。初學(xué)者，先易后難，可以對如下幾個(gè)方面加深理解，加強(qiáng)練習(xí):

太行牧趣（局部） 39.5cm×58.5cm 2004年

太行牧趣（局部） 39.5cm×58.5cm 2004年

1、破之，滲破前一遍，使之不過于呆板、整齊，要靈活起來，比如破線、破 皴、破點(diǎn)等;

2、留之，注意保留精粹處，始終不要碰她;

3、保之，輔助、陪襯前一遍，使之突出、彰顯;

4、壯之，強(qiáng)化、夸張、補(bǔ)充，使之更加璀璨奪目;

5、弱之，削減、弱化前遍，使之不過于生硬、外露;

6、亂之，使之規(guī)整的不規(guī)整，條理的不條理，從而打破既成規(guī)律，在不和諧中求和諧，于無秩序處求秩序;

7、藏之，多遍疊加，以有用無，以無代有，使之趨于隱蔽、含蓄;

8、渾之，這是用墨最難的一環(huán)，加到最后使畫面整體、豐厚、深博，渾化天成、神秘莫測、內(nèi)涵無窮。

最后需要提醒初學(xué)者注意:層層復(fù)加，不是平均、一律面面俱到，有千百遍處，有一兩遍處，亦有一筆帶過之處，待有了基礎(chǔ)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，亦可自由地反復(fù)遞加，隨 機(jī)應(yīng)變，打破常規(guī)，或濃或淡，或干或濕，勾皴點(diǎn)染，程序亦可無常。逐步追求隨心 所欲、了無定法的境界。

太行牧趣（局部） 68cm×138cm 2004年

太行牧趣（局部） 68cm×138cm 2004

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