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【精品欣賞】黃賓虹山水冊(cè)頁

 濤聲依舊XYT 2021-01-13


“山峰有千態(tài)萬狀,所以氣象萬千,它如人的狀貌,百個(gè)人有百個(gè)樣。有的山峰如童稚玩耍,嬉嬉笑笑,活活潑潑;有的如力士角斗,各不相讓,其氣甚壯;有的如老人對(duì)坐,讀書論畫,最為幽靜;有的如歌女舞蹈,高低有節(jié)拍。當(dāng)云霧來時(shí),變化更多,峰巒隱沒之際,有的如少女含羞,避而不見人;有的如盜賊亂竄,探頭探腦。變化之豐富,都可以靜而求之。此也是畫家與詩人著眼點(diǎn)的不同處?!?/section>

見王伯敏編《黃賓虹畫語錄》 1952年語


“古人謂山分朝陽山、夕陽山、正午山。朝陽山、夕陽山因陽光斜射之故,所以半陰半陽,且炊煙四起,云霧沉積。正午山因陽光當(dāng)頭直射之故,所以近處平坡白,遠(yuǎn)處巒頭黑。因此在中國山水畫上,常見近處山反淡,遠(yuǎn)處山反濃,即是要表現(xiàn)此種情景。此在中國畫之表現(xiàn)上乃合理者,并無不科學(xué)之處。而且亦形成中國山水畫上之特殊風(fēng)格。不同于西洋山水畫上之表現(xiàn)?!?/section>

見朱金樓《近代山水畫大家——黃賓虹先生(上)》


“實(shí)中虛白處,不論其大小、長(zhǎng)短、寬狹,要能在氣脈上互相連貫,不可中斷,否則便要窒塞。但所謂氣脈上的連貫,并非將虛折白的各個(gè)部分都連貫起來。實(shí)中虛白處,既要?dú)饷}連貫,又要取得龍飛鳳舞之形。如此使實(shí)處既能通泄,也使通幅有靈動(dòng)之感,更能使通幅有氣勢(shì)?!?/section>
見朱金樓《近代山水畫大家——黃賓虹先生(上)》



































—— 終 ——

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