雖然今年剛過去一半多些，但如果說要列一個2019必看十部電影的片單，我相信自己一定會毫不猶豫的選中《寄生蟲》，并且把它放在前幾名中。冰種翡翠翡翠手鐲手鐲價格

奉俊昊，韓國電影的一桿旗幟，它的《殺人回憶》幾乎就相當于韓國電影里的《霸王別姬》。

如今，他又憑借《寄生蟲》成為了韓國首個戛納金棕櫚獲得者。

《寄生蟲》的商業(yè)成績也很是傲人，在韓國的觀影人次早早突破了1000萬，放在中國地位就可以大概等同于《我不是藥神》，這也是奉俊昊繼《漢江怪物》后的第二部千萬人次電影。

要知道，至今觀影人次超過千萬人次觀影的韓國本土電影只有不到20部，奉俊昊一人便占據(jù)了兩席。

毫無疑問，奉俊昊的國民導(dǎo)演寶座是越坐越穩(wěn)。

影片在豆瓣上的評分一度高達9.3，如今已經(jīng)有超過7萬人評價卻也維持了9.0的高分，有接近60%的觀眾給《寄生蟲》打出了五星滿分。

《寄生蟲》這個直譯的片名，聽起來特別容易讓人誤以為它是和《漢江怪物》一樣的怪獸片或者災(zāi)難片，甚至很多人在下載資源時都錯下了另一部別名也叫寄生蟲的韓國電影《鐵線蟲入侵》。

比起《寄生蟲》這個直譯的名字，我更喜歡影片的港臺譯名《寄生上流》or《上流寄生族》，清晰的道出了影片的真面目。

很多人在看之前也許不會想到，《寄生蟲》是一部娛樂性相當之強的類型片，但在它雅俗共賞的獵奇故事之下，有著關(guān)于階級對立、貧富差距深入淺出的探討。

影片的故事并不復(fù)雜，由宋康昊飾演的男主一家，生活在幾乎無法見到陽光的破爛半地下室中，餅叔和他的前鏈球運動員妻子都沒有工作，大兒子4次重考大學(xué)失敗，小女兒正在準備考學(xué)。

一家人在狹窄的地下室中靠折披薩紙盒勉強度日，交不起話費只能蹭WiFi，家中的窗戶外堆著惡臭撲鼻的垃圾，時不時有醉漢在窗口小解，清掃消毒要靠著路上的灑水車經(jīng)過，這樣的生活環(huán)境里陽光都成了一天中難得的奢求。

機緣巧合，大兒子進入了一位IT公司老板家做大女兒的家教老師，靠著偽造的身份和很能唬人的授課方式，成功蒙騙了當家的單純善良女主人。

富人一家同樣有四口，除了夫妻倆還有大女兒和小兒子，餅叔一家人在精心設(shè)計和偽裝之下，逐步滲透進了富人一家，餅叔小女兒擔(dān)任起富有小男孩的繪畫家教，富人家的司機和女管家也相繼被誣陷趕走，餅叔和妻子成功取而代之。

一日，富人一家全體出動帶小兒子外出露營，餅叔一家迎來了千載難逢的機會，入住豪宅開始體驗自己不曾想象的上流生活。

然而這一切還都只是開始而已，令所有人都意想不到的事情接連發(fā)生，故事逐步走向了反轉(zhuǎn)不停的瘋狂失控。

看到這里，我猜不少人已經(jīng)覺得《寄生蟲》會是部鳩占鵲巢的俗套故事。

我也曾誤以為自己可以猜到影片的發(fā)展方向，然而我徹底錯了，自己只有被奉俊昊牽著鼻子走的份，事件的發(fā)展遠超乎想象的精彩和驚悚。

關(guān)于劇情部分的介紹到此為止，我如果再多說一些，怕是一定會背上劇透死全家的詛咒。

《寄生蟲》從類型片的完成度和創(chuàng)作者的手藝上來看，幾乎是無可挑剔的。

一切的一切在影片中都是那樣精準，每一個鏡頭、每一句臺詞都仿佛是經(jīng)過計算一般，待在自己該在的位置，恰到好處完成導(dǎo)演所想要達到的目的。

影片塞滿了一個又一個反復(fù)出現(xiàn)的符號，甚至連片名都是一種指向清晰的隱喻。

馬桶：

餅叔家的馬桶位于全家的最高點，也是唯一和地面齊平的位置，孩子們只能蹲在這里蹭WiFi。

當老管家嘔吐在富人家地下室的馬桶中，鏡頭一轉(zhuǎn)，餅叔家的馬桶隨即噴射出一汪黑水。

馬桶的存在清晰的顯示著餅叔一家如同生活在馬桶之下的社會地位，關(guān)鍵時刻馬桶的崩壞也意味著餅叔一家上流夢的徹底破滅。

奇石：

隨著大兒子的朋友將奇石送到餅叔家，一家人仿佛開始轉(zhuǎn)運，兒子也一直把石頭作為自己內(nèi)心的倚靠，甚至在地下室被洪水淹沒時，石頭魔幻的浮到了大兒子面前。

這塊石頭就像是壓在兒子心頭那向上攀爬的強烈愿望，如影隨形，無法舍棄。

雨水：

影片的幾個情緒高潮都伴隨著雨水的降臨，對于富人而言平常無奇甚至能精華空氣的雨水，對窮人而言可能是讓他們無家可歸的滅頂之災(zāi)。

連上天，對窮人和富人仿佛都是不公平的。

摩斯電碼：

仿佛是窮人間對話的語言，富人常常視而不見，即便破解出來也不以為然。

氣味：

幾次被提及的重要符號，仿佛窮人身上那無法抹去的窮酸氣味，才是上流與下流最顯著又難以磨滅的印記，這一符號的運用在片中已經(jīng)闡述的相當明確，這里就不再贅述。

地下室：

這個符號就更加直接了，我相信即便沒看過電影的觀眾都不需要解釋，我之所以單拎出來是想說餅家大兒子在結(jié)局時意識到的走出“地下室”的唯一辦法，那就是真正的成為上流。

然而，導(dǎo)演奉俊昊說片中富人的600坪豪宅，普通韓國家庭要547年收入才買得起，以韓國人均3萬美金年收入計算，這座出自日本設(shè)計師手筆的別墅，價值超過1億人民幣。

億元豪宅，對世界上絕大多數(shù)人而言都只可能是個夢。

《寄生蟲》就像是一件精致的藝術(shù)品，每一個細節(jié)都被導(dǎo)演精確無比的掌控在手中，最終用讓你感受不到技巧的技巧，呈現(xiàn)一個很容易被人覺得狗血的荒誕社會寓言，完成所有人都能看懂的表達。

奉俊昊甚至不時地在片中植入幾句闡明主題的金句，讓自己想要表達的觀點更加清晰。

“不是富有卻很善良，是因為富有而善良?！?

“不是我抱著石頭，是石頭一直粘著我?！?

“錢是熨斗，把一切都燙平了?！?/strong>

“人永遠無法跟著計劃走，所以人不該有計劃。”

但《寄生蟲》也不是沒有問題的，它太過“簡明”，一切都是那么的易懂，簡單到抽象而荒誕，它不是一部有復(fù)雜人性展現(xiàn)的影片，甚至可以說它的表達壓根就算不上深刻，這也是要讓更多人看懂這部電影的必然結(jié)果。

喜歡這部影片人不會在乎，而不喜歡這部影片的人如鯁在喉的兩個問題：

1.富人怎么這么蠢？

2.男主為什么要那啥男主人？

其實原因很簡單，因為一切都要做的明了、簡析、直白，同時還要顧及類型體驗，那所有復(fù)雜的、模棱兩可的東西必然會被舍棄，邏輯性、真實性本就被放在了末位顧慮。這當然是缺陷，但這種此消彼長的矛盾問題，放給誰也很難做的更加優(yōu)秀了。

《寄生蟲》的故事沒有在現(xiàn)實中發(fā)生的可能性，禁不起邏輯細節(jié)的考究，奉俊昊用技巧很大程度上把荒謬消解成了荒誕，然而我相信一定還是有很多人不滿足。

可說到底，這世界上哪有讓所有人覺得盡善盡美的電影呢？《寄生蟲》是一部屬于大多數(shù)人的佳作，我想這也是奉俊昊想要達到的效果。雖然今年剛過去一半多些，但如果說要列一個2019必看十部電影的片單，我相信自己一定會毫不猶豫的選中《寄生蟲》，并且把它放在前幾名中。

奉俊昊，韓國電影的一桿旗幟，它的《殺人回憶》幾乎就相當于韓國電影里的《霸王別姬》。

如今，他又憑借《寄生蟲》成為了韓國首個戛納金棕櫚獲得者。

《寄生蟲》的商業(yè)成績也很是傲人，在韓國的觀影人次早早突破了1000萬，放在中國地位就可以大概等同于《我不是藥神》，這也是奉俊昊繼《漢江怪物》后的第二部千萬人次電影。

要知道，至今觀影人次超過千萬人次觀影的韓國本土電影只有不到20部，奉俊昊一人便占據(jù)了兩席。

毫無疑問，奉俊昊的國民導(dǎo)演寶座是越坐越穩(wěn)。

影片在豆瓣上的評分一度高達9.3，如今已經(jīng)有超過7萬人評價卻也維持了9.0的高分，有接近60%的觀眾給《寄生蟲》打出了五星滿分。

《寄生蟲》這個直譯的片名，聽起來特別容易讓人誤以為它是和《漢江怪物》一樣的怪獸片或者災(zāi)難片，甚至很多人在下載資源時都錯下了另一部別名也叫寄生蟲的韓國電影《鐵線蟲入侵》。

比起《寄生蟲》這個直譯的名字，我更喜歡影片的港臺譯名《寄生上流》or《上流寄生族》，清晰的道出了影片的真面目。

很多人在看之前也許不會想到，《寄生蟲》是一部娛樂性相當之強的類型片，但在它雅俗共賞的獵奇故事之下，有著關(guān)于階級對立、貧富差距深入淺出的探討。

影片的故事并不復(fù)雜，由宋康昊飾演的男主一家，生活在幾乎無法見到陽光的破爛半地下室中，餅叔和他的前鏈球運動員妻子都沒有工作，大兒子4次重考大學(xué)失敗，小女兒正在準備考學(xué)。

一家人在狹窄的地下室中靠折披薩紙盒勉強度日，交不起話費只能蹭WiFi，家中的窗戶外堆著惡臭撲鼻的垃圾，時不時有醉漢在窗口小解，清掃消毒要靠著路上的灑水車經(jīng)過，這樣的生活環(huán)境里陽光都成了一天中難得的奢求。

機緣巧合，大兒子進入了一位IT公司老板家做大女兒的家教老師，靠著偽造的身份和很能唬人的授課方式，成功蒙騙了當家的單純善良女主人。

富人一家同樣有四口，除了夫妻倆還有大女兒和小兒子，餅叔一家人在精心設(shè)計和偽裝之下，逐步滲透進了富人一家，餅叔小女兒擔(dān)任起富有小男孩的繪畫家教，富人家的司機和女管家也相繼被誣陷趕走，餅叔和妻子成功取而代之。

一日，富人一家全體出動帶小兒子外出露營，餅叔一家迎來了千載難逢的機會，入住豪宅開始體驗自己不曾想象的上流生活。

然而這一切還都只是開始而已，令所有人都意想不到的事情接連發(fā)生，故事逐步走向了反轉(zhuǎn)不停的瘋狂失控。

看到這里，我猜不少人已經(jīng)覺得《寄生蟲》會是部鳩占鵲巢的俗套故事。

我也曾誤以為自己可以猜到影片的發(fā)展方向，然而我徹底錯了，自己只有被奉俊昊牽著鼻子走的份，事件的發(fā)展遠超乎想象的精彩和驚悚。

關(guān)于劇情部分的介紹到此為止，我如果再多說一些，怕是一定會背上劇透死全家的詛咒。

《寄生蟲》從類型片的完成度和創(chuàng)作者的手藝上來看，幾乎是無可挑剔的。

一切的一切在影片中都是那樣精準，每一個鏡頭、每一句臺詞都仿佛是經(jīng)過計算一般，待在自己該在的位置，恰到好處完成導(dǎo)演所想要達到的目的。

影片塞滿了一個又一個反復(fù)出現(xiàn)的符號，甚至連片名都是一種指向清晰的隱喻。

馬桶：

餅叔家的馬桶位于全家的最高點，也是唯一和地面齊平的位置，孩子們只能蹲在這里蹭WiFi。

當老管家嘔吐在富人家地下室的馬桶中，鏡頭一轉(zhuǎn)，餅叔家的馬桶隨即噴射出一汪黑水。

馬桶的存在清晰的顯示著餅叔一家如同生活在馬桶之下的社會地位，關(guān)鍵時刻馬桶的崩壞也意味著餅叔一家上流夢的徹底破滅。

奇石：

隨著大兒子的朋友將奇石送到餅叔家，一家人仿佛開始轉(zhuǎn)運，兒子也一直把石頭作為自己內(nèi)心的倚靠，甚至在地下室被洪水淹沒時，石頭魔幻的浮到了大兒子面前。

這塊石頭就像是壓在兒子心頭那向上攀爬的強烈愿望，如影隨形，無法舍棄。

雨水：

影片的幾個情緒高潮都伴隨著雨水的降臨，對于富人而言平常無奇甚至能精華空氣的雨水，對窮人而言可能是讓他們無家可歸的滅頂之災(zāi)。

連上天，對窮人和富人仿佛都是不公平的。

摩斯電碼：

仿佛是窮人間對話的語言，富人常常視而不見，即便破解出來也不以為然。

氣味：

幾次被提及的重要符號，仿佛窮人身上那無法抹去的窮酸氣味，才是上流與下流最顯著又難以磨滅的印記，這一符號的運用在片中已經(jīng)闡述的相當明確，這里就不再贅述。

地下室：

這個符號就更加直接了，我相信即便沒看過電影的觀眾都不需要解釋，我之所以單拎出來是想說餅家大兒子在結(jié)局時意識到的走出“地下室”的唯一辦法，那就是真正的成為上流。

然而，導(dǎo)演奉俊昊說片中富人的600坪豪宅，普通韓國家庭要547年收入才買得起，以韓國人均3萬美金年收入計算，這座出自日本設(shè)計師手筆的別墅，價值超過1億人民幣。

億元豪宅，對世界上絕大多數(shù)人而言都只可能是個夢。

《寄生蟲》就像是一件精致的藝術(shù)品，每一個細節(jié)都被導(dǎo)演精確無比的掌控在手中，最終用讓你感受不到技巧的技巧，呈現(xiàn)一個很容易被人覺得狗血的荒誕社會寓言，完成所有人都能看懂的表達。

奉俊昊甚至不時地在片中植入幾句闡明主題的金句，讓自己想要表達的觀點更加清晰。

“不是富有卻很善良，是因為富有而善良?！?

“不是我抱著石頭，是石頭一直粘著我。”

“錢是熨斗，把一切都燙平了。”

“人永遠無法跟著計劃走，所以人不該有計劃?！?/strong>

但《寄生蟲》也不是沒有問題的，它太過“簡明”，一切都是那么的易懂，簡單到抽象而荒誕，它不是一部有復(fù)雜人性展現(xiàn)的影片，甚至可以說它的表達壓根就算不上深刻，這也是要讓更多人看懂這部電影的必然結(jié)果。

喜歡這部影片人不會在乎，而不喜歡這部影片的人如鯁在喉的兩個問題：

1.富人怎么這么蠢？

2.男主為什么要那啥男主人？

其實原因很簡單，因為一切都要做的明了、簡析、直白，同時還要顧及類型體驗，那所有復(fù)雜的、模棱兩可的東西必然會被舍棄，邏輯性、真實性本就被放在了末位顧慮。這當然是缺陷，但這種此消彼長的矛盾問題，放給誰也很難做的更加優(yōu)秀了。

《寄生蟲》的故事沒有在現(xiàn)實中發(fā)生的可能性，禁不起邏輯細節(jié)的考究，奉俊昊用技巧很大程度上把荒謬消解成了荒誕，然而我相信一定還是有很多人不滿足。

可說到底，這世界上哪有讓所有人覺得盡善盡美的電影呢？《寄生蟲》是一部屬于大多數(shù)人的佳作，我想這也是奉俊昊想要達到的效果。