羅丹   1902（喬治·查爾斯·貝爾斯福德/攝） 

(Auguste Rodin，1840-1917)，

法國(guó)雕塑藝術(shù)家。

他在很大程度上以紋理和造型表現(xiàn)他的作品，

傾注以巨大的心理影響力，

被認(rèn)為是19世紀(jì)和20世紀(jì)初最偉大的現(xiàn)實(shí)主義雕塑藝術(shù)家。

羅丹在歐洲雕塑史上的地位，

正如詩(shī)人但丁在歐洲文學(xué)史上的地位，

羅丹同他的兩個(gè)學(xué)生馬約爾和布德?tīng)枺?/p>

被譽(yù)為歐洲雕刻'三大支柱'。

The Thinker, ca. 1880  Bronze

所謂大師，

就是這樣的人：

他們用自己的眼睛去看別人見(jiàn)過(guò)的東西，

在別人司空見(jiàn)慣的東西上能夠發(fā)現(xiàn)出來(lái)美來(lái)。

拙劣的藝術(shù)家永遠(yuǎn)戴別人的眼鏡。

——羅丹

Three Faunesses (Les Tres Faunesses), 1900

Plaster

23.8 × 32.9 cm

無(wú)疑，

羅丹是一個(gè)擁有精湛技藝的藝術(shù)家，

他說(shuō)：

“沒(méi)有靈敏的手，

最強(qiáng)烈的感情也是癱瘓的?！?/p>

同時(shí)他又是一個(gè)有大智慧的人，

并不認(rèn)為有了一雙靈敏的手就算藝術(shù)家。

每天有那么多年輕人、中年人、老年人從世界的各個(gè)角落來(lái)到巴黎羅丹美術(shù)館，

在他的雕像之間徘徊、沉思，

因?yàn)槟切┣嚆~和大理石不只是雕刻，

那是，

用他自己的話(huà)說(shuō)，

“開(kāi)向生命的窗子”。

《達(dá)內(nèi)德》（Danaide）是羅丹作品《地獄之門(mén)》的局部。達(dá)內(nèi)德是達(dá)那俄斯的女兒們（Daughters of Danaus）的統(tǒng)稱(chēng)。

人們公認(rèn)《吻》是表現(xiàn)羅丹和卡蜜爾愛(ài)情的最佳結(jié)晶，而那件名為《達(dá)納德》的雕像卻給我印象最深：一個(gè)嬌美的女體跪伏于石上，長(zhǎng)發(fā)如浪，往前傾斜，拱起的脊背線條溫潤(rùn)流暢，刻畫(huà)女體的白色大理石細(xì)膩柔和，與基座冷硬粗糙的大理石形成強(qiáng)烈的對(duì)比，攝人心魄，堪稱(chēng)史上最美脊背！

這座雕塑的模特就是卡蜜兒。當(dāng)年，為了創(chuàng)作這座人像，羅丹讓卡蜜兒赤裸裸地跪伏于冰冷的地板上，一跪就是幾個(gè)小時(shí)，跪得讓卡蜜兒感到脊椎都快要斷裂，神經(jīng)都要爆炸了，而沉迷創(chuàng)作的羅丹卻全然不管。

事實(shí)上，這幅創(chuàng)作圖景正好就是羅丹和女人的關(guān)系寫(xiě)照——女人通過(guò)身體和愛(ài)情的美好給予羅丹無(wú)限的營(yíng)養(yǎng)，而羅丹對(duì)于女人只是予取予求。

Eternal Springtime , ca. 1884

卡蜜兒跟羅丹在一起十五年，是他得力的助手，敬業(yè)的模特，最能激發(fā)對(duì)方情欲的性伙伴。他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)期，羅丹創(chuàng)作了大量杰作，他很多偉大作品的創(chuàng)意甚至是來(lái)自于卡蜜兒。而他們的關(guān)系卻是躲躲藏藏，從頭到尾卡蜜兒甚至沒(méi)有在羅丹身邊過(guò)過(guò)夜。

女人們看到羅丹以卡蜜兒為原型做的雕塑都會(huì)嫉妒，而一聽(tīng)到卡蜜兒的悲慘結(jié)局又無(wú)不唏噓。