【原】人像攝影的核心技術(shù)，深度解析“關(guān)鍵光”與“填充光”的思維定式

巨人攝影 2023-03-28 發(fā)布于遼寧

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提到人像攝影布光，這是一個(gè)讓絕大部分?jǐn)z影初學(xué)者感到困惑的問題。其實(shí)，這一切的關(guān)鍵在于識(shí)別一個(gè)人的個(gè)性和面部特征，并提出與之同步的照明方案。然而許多攝影師都已經(jīng)養(yǎng)成了一個(gè)不良習(xí)慣，那就是對(duì)所有的作品都套用固定的模式，而不考慮拍攝對(duì)象。但是有些攝影師卻可以很好地完成這一點(diǎn)，因?yàn)樗哂幸惶淄暾呐臄z體系，并能夠創(chuàng)建并使用變化的布光序列。

難以形成的人像布光體系

當(dāng)然，很多攝影師都已經(jīng)意識(shí)到了這一問題的重要性，但是卻難以做出相應(yīng)的改善，因?yàn)榇蠖鄶?shù)攝影師并沒有接觸過完整且系統(tǒng)的基礎(chǔ)照明技術(shù)知識(shí)體系。的確，掌握好光線很像理解光圈和快門速度之間的關(guān)系，直到“咔噠”的那一刻，你才會(huì)感到困惑，然后每一張照片都變成了這個(gè)想法的一個(gè)變體。

在本文我們將討論最基本的人像布光體系，這些基礎(chǔ)是最重要的技術(shù)，是所有其他照明的基礎(chǔ)。了解了這些攝影照明的基本知識(shí)，您才可以輕松地照亮任何場景。

了解一個(gè)光源：關(guān)鍵光

主體照明的主要光源通常稱為“主光源”或“關(guān)鍵光”。雖然可以添加額外的燈光來增強(qiáng)人像，但關(guān)鍵光通常是獨(dú)立執(zhí)行的。這一點(diǎn)對(duì)于學(xué)習(xí)人像布光非常重要，因?yàn)檫@意味著一個(gè)人可以一次只使用一盞燈。如果您決定添加額外的燈光，那么這里學(xué)到的所有知識(shí)仍然適用。

我們將控制主體表面的光，理解為光的分布。然而，對(duì)于特定的光源，可以將光的分布理解為兩個(gè)更容易管理的兩個(gè)特性：

光的尺寸：控制這些陰影和高光的外觀（硬與軟）。
光的方向：控制陰影和高光在主題上的位置（深度感）。

雖然這些特征看起來簡單可控，但它們的組合可以創(chuàng)造出一系列不同效果。如果不首先為每一種光發(fā)展進(jìn)行理解，那么光很容易變得不可預(yù)測。

光的尺寸：硬光與軟光

我們將從尺寸開始進(jìn)行解析，因?yàn)檫@可能是導(dǎo)致人像照明效果差的最常見問題。當(dāng)攝影師用“硬或軟”來形容光的時(shí)候，或者用“光的質(zhì)量”這個(gè)詞的時(shí)候，他們實(shí)際上指的是光源的大小。在這里我們首先要了光線“軟硬”的區(qū)別。

硬光：

硬光投射強(qiáng)烈的陰影。也就是說，產(chǎn)生的陰影將有“更硬”的邊緣，在光照和陰影之間的過渡更少小。如果你想創(chuàng)造一個(gè)喜怒無常，急躁不安，或者對(duì)比強(qiáng)烈的場景，那么強(qiáng)光可能就是你想要的。

軟光：

軟光也就是我們通常說的“柔光”。光線傾向于“環(huán)繞”主體，投射出具有柔和邊緣的漫反射陰影。柔和的光線是人像攝影中最討人喜歡的光線類型。硬光會(huì)突出皮膚的瑕疵和紋理，柔和光線可以幫助照片中的問題肌膚變得光滑。

光線的“軟硬”將對(duì)人像的拍攝效果產(chǎn)生本質(zhì)的變化，人像通常受益于柔和的光線。為了更清楚的了解它們之間的關(guān)系，以下我們將采用Nikola Dechev進(jìn)行3D模擬，看看它們是如何影響人像的外觀的。

光的尺寸變化效果

注意相對(duì)于被攝主體“更大”和“更小”的光源，將分別產(chǎn)生“軟光源”和“硬光源”，因?yàn)樗鼈冧秩娟幱昂透吖獾倪吘壭Ч煌?/p>

相對(duì)于被攝主體更大的光源能以更多的角度的光直射到主體上。因此，任何特定的區(qū)域都能接收到一定的直攝光照，從而產(chǎn)生更柔和的陰影。

相對(duì)于被攝主體較小的光源下，一個(gè)特定的區(qū)域通常可以接收全部直射光或不接收直射光，從而產(chǎn)生更深的陰影和更強(qiáng)烈的對(duì)比。

距離和光的尺寸

在這一點(diǎn)上，我們可能會(huì)被輕微的誤導(dǎo)。之前我們一直在文中所提到的尺寸，并不是光源的物理尺寸，而是它相對(duì)于被攝主體的尺寸。

光源不變的情況，光源位于被攝主體越近，光將變得越柔和。因?yàn)檫@等于在相對(duì)大小上，我們放大了光源，通過改變距離使光從更廣泛的角度照射到拍攝對(duì)象。同樣，情況正好相反，盡管太陽在物理角度上是巨大的，但直射的陽光仍然是硬光。因?yàn)樘柼h(yuǎn)了，它相對(duì)于被攝物體仍然是一個(gè)較小的光源。

人像中的“軟硬光”

正如我們之前所提到的，光線大小不僅僅控制陰影的變化，它還決定了細(xì)尺度紋理的可見度。毛孔，瑕疵，皺紋和其他面部細(xì)節(jié)都會(huì)因強(qiáng)光而變得更加明顯。

在實(shí)際拍攝中放大光源獲得柔和光線的技巧：

柔光罩：在主體和光源之間放置一個(gè)更大的半透明物體?？梢允且粋€(gè)柔光罩或者在一扇打開的窗戶上掛一塊白色的窗簾，這樣都可以直接接收光線，轉(zhuǎn)化為一個(gè)更大的光源。
反光板：通過放置不同的位置，使被攝對(duì)象只接受反光板的反射光，這相當(dāng)于將反光板轉(zhuǎn)化為一個(gè)可變的關(guān)鍵光，反光板的大小和距離都將決定光線的質(zhì)量。將閃光燈對(duì)準(zhǔn)附近的墻壁或天花板活得柔光，也是同樣的原理。

無論哪種情況，都要小心，因?yàn)槟阕罱K得到的光會(huì)少得多。

光的方向：深度感與特征表現(xiàn)

選擇正確的光源方向需要攝影師在幾個(gè)潛在的競爭因素之間取得平衡。通常，這包括描繪深度感和描繪面部特征。

方向與深度感：

創(chuàng)造深度感是人像拍攝的一個(gè)關(guān)鍵需求。然而，除非光線從正確的方向照射我們的拍攝對(duì)象，否則我們很難對(duì)深度產(chǎn)生正確的感知。例如，當(dāng)我們查看與頭部形狀近似的球體時(shí)，只有光線從頂光射時(shí)，它才會(huì)呈現(xiàn)三維效果。因?yàn)橹挥袕V泛的照明角度才可以用來實(shí)現(xiàn)上述的深度感。

面部特征的表現(xiàn)：

除了將頭部作為一個(gè)整體，產(chǎn)生所需的深度感。每個(gè)面部特征也有自己的陰影和高光，所有這些特征也都值得特別考慮。這可能需要我們避免投射長長的陰影使鼻子看起來更大，或者因?yàn)樵谘劬ο旅婷枥L陰影，導(dǎo)致被攝對(duì)象顯得疲倦。如果不仔細(xì)定位，我們的照明可能會(huì)導(dǎo)致更多不良影響。為了更好的理解光線的深度感以及面部特征表現(xiàn)，以下我們將了解幾種常見的布光模式。

人像照明設(shè)置1：蝴蝶光

蝴蝶光（也稱為派拉蒙照明）以鼻子下方形成的蝴蝶形陰影命名。將關(guān)鍵光放在相機(jī)上后方，稍微指向拍攝對(duì)象。

蝶形光在下巴、鼻子和臉頰周圍形成陰影。它可以在顴骨下創(chuàng)造出更引人注目的陰影。把關(guān)鍵光放在你身后或拍攝對(duì)象上方的位置越高，陰影在鼻子和下巴下面的投射就越長。這對(duì)大多數(shù)人來說都很討喜。

人像照明設(shè)置2：環(huán)形光

通過將光線放在略高于被攝對(duì)象眼睛水平45o軸。這將使鼻子的陰影移到臉的一邊。你會(huì)得到一個(gè)小的環(huán)形，而不是蝴蝶形的影子。

環(huán)形光對(duì)臉部有延長效果，使面部看起來更瘦，經(jīng)常被用于頭部拍攝。環(huán)形光可以在任何一邊進(jìn)行設(shè)置，陰影出現(xiàn)在光源的對(duì)面。陰影的大小取決于光線的位置以及鼻子擋住光線的程度。

人像照明設(shè)置3：倫勃朗光

倫勃朗光非常類似于環(huán)形光。然而，在倫勃朗光中鼻子的陰影夠長，可以與臉頰上的陰影相連，在臉頰上形成一個(gè)三角形的高光。

與環(huán)形光的布光基本一致，但是需要繼續(xù)將燈光定位到側(cè)面，直到鼻影和臉頰陰影接觸為止。這種光的風(fēng)格看上去更加戲劇化，前衛(wèi)且具有藝術(shù)感。

人像照明設(shè)置4：分裂（或側(cè)面）光

分裂光（也稱為側(cè)照明），主體的一半臉部被照亮，而另一半則留在陰影中。將關(guān)鍵光以90o角放置在模型側(cè)面。您可以將遠(yuǎn)側(cè)完全留在陰影中，也可以使用反射反光板或補(bǔ)光燈來顯示更多細(xì)節(jié)。

這種照明將突出被攝者臉部的紋理，創(chuàng)造了一種獨(dú)特且戲劇性的效果，并不像其布光方式那樣普遍。

人像照明設(shè)置5：寬光

寬光是一種通?？梢耘c上述照明模式組合以解決特定問題的技術(shù)。

把被攝對(duì)象的位置調(diào)整到他們的臉部接受最多光線的部分也是離相機(jī)最近的部分。這意味著你的拍攝對(duì)象需要與你保持一定的角度。這對(duì)佩戴眼鏡的人來說非常適用，因?yàn)閷捁馐菍⒀坨R保持在反射角度之外照亮被攝者的最快方式。由于這個(gè)原因，學(xué)校的人像照和公司的證件照通常使用寬光照明。然而，它會(huì)讓臉看起來比平常更寬。

人像照明設(shè)置6：窄光

窄光與寬光相反，被照亮的臉部也是距離相機(jī)最遠(yuǎn)的部分。您的拍攝對(duì)象仍然與相機(jī)成一定角度，但光線現(xiàn)在位于臉部的遠(yuǎn)側(cè)。

根據(jù)使用的角度不同，窄光可以很好地察覺面部特征。窄光會(huì)使臉部看起來更瘦，這符合大多數(shù)人的審美。

了解第二光源：填充光

第二個(gè)光源通常是我們的填充光。它可以極大地改善人像照明，減少陰影的深度，軟化了面部特征。最重要的是，填充光很容易創(chuàng)建，通常一個(gè)簡單的補(bǔ)光燈或反光板就足夠了。但是我們需要知道如何控制填充光的位置和強(qiáng)度，以產(chǎn)生所需的人像外觀。

了解填充光

對(duì)于單一光源，最重要的考慮因素是它的方向和表觀大小。雖然這些與第二光源有相同的效果，但它們通常不會(huì)獨(dú)立于主光源而變化。相反，通常調(diào)整的是填充光對(duì)于主光的相對(duì)亮度。這控制了第二光源從主光“填充”陰影的強(qiáng)度，這也是為什么次級(jí)光通常被稱為填充光的原因。

填充光比率：

術(shù)語“填充比”描述了來自主光源和次光源的光的相對(duì)量，并且有效地確定了整體對(duì)比度。例如，值1：4表示補(bǔ)光是主光強(qiáng)度的四分之一，更大的比率產(chǎn)生更弱的陰影。

當(dāng)比率接近1：2時(shí)，效果通常會(huì)更好。這足夠產(chǎn)生細(xì)微的陰影，但不會(huì)過于強(qiáng)烈，也不會(huì)完全完全消除陰影（以至于消除拍攝對(duì)象的面部特征）。

但是，人們應(yīng)該始終警惕攝影中看似嚴(yán)格的規(guī)則。較少的填充光通常用于具有明確陰影的黑暗“低調(diào)”風(fēng)格人像。更多的填充光來呈現(xiàn)更亮的“高調(diào)”風(fēng)格，或者只是為了提供更柔和的外觀（例如用嬰兒的拍攝）。通常1：2的比例是一個(gè)中間點(diǎn)。

填充光的位置：

與主光源不同，填充光最簡單的位置是靠近相機(jī)的軸上方但不要太近，以免出現(xiàn)在圖像中。軸上填充光所投射的任何陰影都是不可見的，因此如果它們看起來很難（由于來源很?。┮矡o關(guān)緊要。

然而，離軸填充也有它自己的缺點(diǎn)，最糟糕的可能是填充光陰影的出現(xiàn)。如果這些陰影不夠柔和，就會(huì)造成看起來不真實(shí)的雙重陰影。為了抵消這種影響，填充光距離相機(jī)的視線越遠(yuǎn)，光源就需要越大。

我們更專注于自然光是主光源的場景，補(bǔ)光燈或反光板做為次光源。但是，在一些特定情況下很容易被逆轉(zhuǎn)。因?yàn)樽匀还庥袝r(shí)是柔光，例如從陰天或陰影中的主體。人們通常需要的是一個(gè)主光源，以便產(chǎn)生最佳效果。