各種眼神光的效果是迥然不同的。明亮細(xì)小的光表現(xiàn)愉快，范圍較大的光顯得柔和，而沒(méi)有照明的眼睛則宛如深潭。 英國(guó)攝影家戈登。安德森指出，為了拍出上乘的人像攝影作品，在按快門之前，一定要考慮到眼神光。讓被攝者稍微抬起頭或重新布置光源，就能確定是否有眼神光。眼神光應(yīng)當(dāng)是平衡的，不能使一只眼睛有光而另一只眼睛沒(méi)有光。要檢查產(chǎn)生眼神光的光源是不是處于被攝者臉部前面足夠的位置，從而能照到雙眼而不至于被鼻子的陰影擋住。如果頭部向一側(cè)轉(zhuǎn)動(dòng)，眼神光源最好也要隨著轉(zhuǎn)動(dòng)。光源位置不能過(guò)高，否則，兩只眼睛不在一條水平線上，就可能有一只眼睛照不到眼神光。

　　用作眼神光的光源并不需要很強(qiáng)的功率，但必須注意要同環(huán)境協(xié)調(diào)。安德森認(rèn)為，就個(gè)人而言，他寧愿選擇自然光作為眼神光光源。在室內(nèi)，最好試用超過(guò)肩膀的窗戶照進(jìn)來(lái)的光線制造眼神光，即使它不是主要的光源也宜這樣。在室外，用反光板比用輔助閃光燈要自然得多，尤其是拍攝特寫照片。 還要設(shè)法避免眼白對(duì)主要光源的反射，它僅僅能無(wú)味地泛著白光，會(huì)使人的眼睛失去平衡。

　　軟調(diào)人像布光

　　軟調(diào)人像布光是一種總色調(diào)為中間色的均勻市光方法。這種布光基本上采用多盞燈和好幾塊反光板．使光線最大限寶地直射、漫射和反射到被攝者身上。如果布光巧妙，可以拍出相當(dāng)精彩的人像作品 。

　　為了取得均勻、全面、軟調(diào)子且能美化被攝者的用光效果，一般使用3盞室內(nèi)攝影燈和一些反光板。在被攝者前面并排使用兩盞大型的300瓦加柔聚光燈，這兩盞燈要同被攝者及他面前的一塊裝在支架上的涂鋁反光板成一定角度。這樣布光所以能取得均勻的照明效果，就在于使反射光的強(qiáng)度達(dá)到了最大限度。因此，反光板在布光時(shí)是關(guān)鍵的部分。頭發(fā)燈要架得相當(dāng)高，并置于被攝者左側(cè)，剛好在他頭部后面。被攝者身后和兩側(cè)，還可放置一些反光板，以增加反光。

　　具體拍攝時(shí)，先打開(kāi)被攝者前面的兩盞加柔的聚光燈，并對(duì)好角度，使之能均勻地照射被攝體，同時(shí)使架在被攝者前面的涂鋁反光板能向上反射出最大限度的光量。在被攝者身后架一塊反光板，左例也架一塊白色、長(zhǎng)柱形的反光板。然后，架好頭發(fā)燈，并將其升高到在被攝者的左肩上產(chǎn)生出強(qiáng)烈而均勻的照明。這盞頭發(fā)燈還應(yīng)高到能把光線直接打在被攝者面前那塊裝在支架上的反光板上。用手在各個(gè)反光的表面來(lái)回移動(dòng)，檢查其反光效果：最后決定曝光量后便可著手進(jìn)行拍攝了。

　　倫勃朗式用光

　　倫勃朗是世界著名的荷蘭畫家。倫勃朗式用光是一種專門用于拍攝人像的特殊用光技術(shù)。拍攝時(shí)，被攝者臉部陰影一側(cè)對(duì)著相機(jī)，燈光照亮臉部的四分之三。以這種用光方法拍攝的人像酷似倫勃朗的人物肖像繪畫，因而得名。

　　倫勃朗式用光技術(shù)是依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出三角形的陰影。它可以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同。如果用均勻的整體照明，就會(huì)使被攝者的臉部?jī)蓚?cè)顯得一樣了。這種用光技術(shù)相當(dāng)有效，因?yàn)樗怀隽嗣扛泵婵咨系奈⒚钪?，即臉部的兩?cè)是各不相同的。其 用光效果還可根據(jù)攝影者的意愿用輔助光任意調(diào)節(jié)：雖然倫勃朗式用光的高反差形式令人感興趣，但適當(dāng)運(yùn)用反光板和輔助光，盡量減少反差，能取得加強(qiáng)整個(gè)肖 像的效果，從而拍出不同凡響的作品。 一般采用倫勃朗式用光需要兩盞燈照明，經(jīng)， 改進(jìn)后再加用第三盞燈用以調(diào)節(jié)反差。兩盞照明 燈中，一盞650瓦的石英主燈(A)置于攝影師左 上方，直接照在被攝者臉部的右邊，就像他正面的 一盞柔光輔助燈(B)一樣，只是后者置于攝影師 的左例c白色的長(zhǎng)條形反光板置于被攝者的左側(cè)。

　　它能把一些光線反射到臉部沒(méi)有照明的一例。而 頭發(fā)燈(C)能通過(guò)反光板把光射到被攝者的臉 上，削弱了明顯的倫勃朗三角，并加亮了肖像的 總體色調(diào)。 具體拍攝時(shí)，先打開(kāi)650瓦的石英主燈(A)，并調(diào)節(jié)其角度，使倫勃朗三角光投在被攝者臉部的暗側(cè)。然后打開(kāi)正面主要的柔光燈(B)，直接對(duì)著被攝者臉部的亮側(cè)。它能照亮被攝者的臉部并增加深度，但此時(shí)三角狀的亮光區(qū)域仍很明顯。設(shè)法使被攝者轉(zhuǎn)動(dòng)頭部，直到倫勃朗三角光能恰到好處地照在他的面頰上為止。并要被攝者的下巴下傾。接下來(lái)就是測(cè)光及選擇相機(jī)的光圈與快門組合。最后再檢查一下背景，看一下頭發(fā)燈是否會(huì)在背景上留下亮點(diǎn)及在相機(jī)鏡頭中引起暈光。開(kāi)始拍攝時(shí)可同被攝者輕松地交談，以使他放松并面帶笑容，這一步也是很關(guān)鍵的。須記住，在人像攝影中重要的是不要讓一種技巧的作用超過(guò)了被攝者臉部的表現(xiàn)力。

　　側(cè)面人像用光

　　拍攝側(cè)面人像對(duì)被攝者具有強(qiáng)烈的吸引力，因?yàn)槿藗円话悴淮笥袡C(jī)會(huì)從這種角度端詳自己的形象。 美國(guó)攝影家M·理查德認(rèn)為，要拍好例面人像照，除了要求被攝者姿勢(shì)擺得好外，還得運(yùn)用特殊的照明方法，從而賦予照片一種特殊的美感，并具有力量的神韻和深邃的空間感。

　　理查德的經(jīng)驗(yàn)是，首先應(yīng)使被攝者側(cè)肩與透鏡光軸成45度角，不能與透鏡光軸平行。并使他坐得高一點(diǎn)，使鼻子與透鏡光軸垂直。在拍攝男子像時(shí)，理查德喜歡讓他們的下巴稍微低一些，頭部略向背景靠。但女子側(cè)面像的頭部無(wú)論向哪個(gè)方向——上仰或下俯，左側(cè)或右側(cè)，效果都很好。眼睛的方向也很重要，被攝者的眼睛瞳孔最好與透鏡光軸垂直，頭稍仰時(shí)往上看，低頭時(shí)則往下看。

　　關(guān)于側(cè)面人像用光，理查德總的想法是從眉毛到面頰這一部分布置強(qiáng)光，盡量避免把被攝者的額頭、眼睛和手等部位照得發(fā)“燙”。拍側(cè)面照時(shí)，一般用三盞燈、一個(gè)反光板來(lái)為被攝者面部布光.

　　伊斯特伍德式用光

　　“伊斯特伍德”式用光也是一種效果強(qiáng)烈的例光照明技術(shù)，由于這種用光最初見(jiàn)于美國(guó)西部電影明星克林特·伊斯特伍德的照片，因而得名。其獨(dú)特的照明方式能把這位明星面部和下領(lǐng)那種不同凡人的富有陽(yáng)剛之美的層次表現(xiàn)得淋漓盡致，以突出他那剽悍的牛仔形象，因而又被稱作表現(xiàn)男子漢氣概的照明方式。

　　“伊斯特伍德”式用光并不復(fù)雜，只用兩盞基 本燈和一個(gè)簡(jiǎn)單的背景，既可以在攝影室里使用， 也可以在其他許多場(chǎng)合下使用。由于其簡(jiǎn)單易行 而且效果顯著，被廣泛用于拍攝一些較為嚴(yán)肅的 肖像或一些商業(yè)性肖像。運(yùn)用這種照明技術(shù)可以 從各種角度突出男士臉部最美的部分。具體布光 如下： 主燈(A)’置于略高于被攝者頭部的位置，以 使在額頭下鄂一側(cè)邊緣造成強(qiáng)烈的亮光。這盞 燈還會(huì)以其強(qiáng)烈的照明將被攝者身軀的這一側(cè)同 背景區(qū)分開(kāi)來(lái)。正面放一盞加柔聚光燈(B)。放置 在相機(jī)的左側(cè)，基本上對(duì)著臉部強(qiáng)光照明的一側(cè)， 其大部分光線通過(guò)帶支架的反光板變成反射光。

　　但是，須注意反射光不能過(guò)量，否則會(huì)削弱例光的強(qiáng)烈效果。置于被攝者左側(cè)的一塊白色長(zhǎng)柱形反光板將充分地為臉部陰影一側(cè)補(bǔ)光。整個(gè)背景用的是一塊反光鋁板，目的是提供適當(dāng)?shù)幕疑{(diào)。

　　具體拍攝過(guò)程如下： 先把主燈A放在被攝者身后稍遠(yuǎn)的位置，但要對(duì)著其身體一側(cè)，從而使強(qiáng)光從額頭到下領(lǐng)照亮其面部的一側(cè)，并且延伸到面部寬度的四分之一，達(dá)到嘴角的位置。然后在正面放置加柔聚光燈(B)，其位置要既能增加側(cè)光照明的效果，又能剛好為臉部的另一側(cè)提供充分的補(bǔ)光。補(bǔ)光只需顯出細(xì)部就夠了，不要形成亮光區(qū)域。安放帶支架的反光板，必要時(shí)可請(qǐng)被攝者配合以適當(dāng)?shù)慕嵌劝炎》垂獍逡源虺龇瓷涔狻＿@種布光的難度是要使雙眼都能得到同樣的光亮，盡管臉部?jī)蓚?cè)的照明是不均勻的。反光板起著平衡雙眼亮度的作用，并增加肖像的立體感。在作為側(cè)光用的主燈(A)前面要放置擋光板，這樣就不會(huì)在鏡頭中產(chǎn)生光暈。最后進(jìn)行測(cè)光并檢查背景。

　　在拍攝時(shí)可對(duì)被攝者進(jìn)行姿勢(shì)和動(dòng)作方面的指導(dǎo)。例如要求被攝者咬緊牙關(guān)以顯示他剛毅的神態(tài)，或要求他轉(zhuǎn)動(dòng)身體以利用強(qiáng)烈的側(cè)光照明拍攝側(cè)面、四分之三面部和正面肖像。

　　高反差人像用光

　　拍攝一張高反差的、沒(méi)有正常影調(diào)間距的肖像，是黑白人像攝影中一種有趣的嘗試。它能通過(guò)運(yùn)用反差分明的、硬的光線，塑造出一些鮮明而動(dòng)人的形象。

　　要獲得這種高反差人像，除了在曝光和顯影上需要相當(dāng)?shù)募记赏?，?duì)拍攝時(shí)的布光方面也有一定的要求。美國(guó)攝影家J·米切爾和J·漢納姆在《暗房攝影》雜志的一篇文章中，提出了一種簡(jiǎn)單的布光方法：

　　可使用直射光或散射光作照明，一般用一個(gè)燈或兩個(gè)燈為好。為拍攝方便起見(jiàn)，最好使用聚光燈，這樣可以直接觀察光效。當(dāng)然也可使用閃光燈。在大多數(shù)情況下，只使用一個(gè)燈就夠了。如果被攝者的頭發(fā)很黑，那么就可以使用第二個(gè)燈直 接照亮被攝者的頭發(fā)或從其身后照明，以產(chǎn)生一個(gè)較亮的 輪廓，從而使對(duì)象與背景區(qū)分開(kāi)來(lái)。 為了達(dá)到動(dòng)人的效果，可以嘗試著用側(cè)光或45度角度的 光線來(lái)照明被攝者。側(cè)光僅照亮被攝者的半邊面部，而45度光則可照亮大半邊臉，并且在正對(duì)光源的面頰部分造成一 個(gè)三角形亮部。這種高反差效果以暗色的、未照亮的背景 顯得最佳c為使影像更好地與背景區(qū)分開(kāi)來(lái)，可將被攝者的 頭部用光勾亮一點(diǎn)： 逆光剪影人像實(shí)際上也可算是一種高反差人像攝影。 英國(guó)攝影家M·基普林指出，逆光照片就是被攝體背著光 源所拍攝出來(lái)的輪廓影像效果。通常攝影膠片感受、表現(xiàn) 色調(diào)的寬容度是很有限的。與之相比，人的眼睛對(duì)色調(diào)的 感覺(jué)范圍卻要寬得多。這樣，在照片上，較暗的物體就能在 較亮的背景的襯托下以剪影的方式躍然而出。