再談近體詩的繼承和發(fā)展

文/筇竹  2007.4.2.

    關(guān)于與時(shí)俱進(jìn)地重視推行漢語新聲新韻對于繼承發(fā)展近體詩的必要性，筆者還有兩點(diǎn)粗淺認(rèn)識，說出來供各位方家酙酌參考。

    中華詩詞學(xué)會2005年依據(jù)普通話聲制定試行的《中華新韻》與《平水韻》的最大區(qū)別是沒有入聲韻，于是一些方家擔(dān)心將來無法品賞出傳統(tǒng)格律詩的抑揚(yáng)頓挫的音韻美，新創(chuàng)作的詩也將失去古漢語聲韻的風(fēng)貌。竊以為這種擔(dān)心是不必要的。

    無論是近體詩產(chǎn)生前，還是近體詩產(chǎn)生后，漢語聲韻都一直沒有停止發(fā)展變化。先秦兩漢時(shí)的上古音時(shí)期，雖然缺少專門的音韻學(xué)文獻(xiàn)記載，但從詩經(jīng)、楚辭、漢賦、樂府民歌等典籍中可清晰地看到漢語聲韻發(fā)展的軌跡。到魏晉至唐宋時(shí)的中古音時(shí)期，聲韻學(xué)伴隨漢語聲韻的發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生，至唐孫愐的《唐韻》問世，漢語聲韻規(guī)范已相當(dāng)完善，因而有盛唐近體詩的輝煌。但漢語聲韻的發(fā)展沒有因此而停步，詩人們也沒有拘泥于《唐韻》規(guī)范的約束，到宋時(shí)又有人將《唐韻》增廣為更完善適用的《廣韻》，此后又根據(jù)漢語聲韻的發(fā)展輯成《平水韻》。近體詩沒有因《平水韻》取代《唐韻》而衰退，還因此而進(jìn)一步走向民間生活而孕育產(chǎn)生了近體詩的變體——宋詞。

    進(jìn)入元明清的近古音時(shí)期以后，漢語聲韻仍然伴隨著社會生活一道繼續(xù)發(fā)展變化。公元1324年，高安（今江西高安）人周德清所著《中原音韻》問世，這部集近古音之大成的著作完整地記錄了元代官方語音系統(tǒng)（即北方語音系統(tǒng)）。該書將所收5876個(gè)漢字歸入19個(gè)韻部，比《唐韻》《平水韻》的韻部大大減少，許多韻尾相同、韻腹相近的韻部合并了，全部入聲韻消失，分別歸入到平聲、上聲、去聲中去了。到明代正統(tǒng)年間（1442），蘭廷秀著《韻略易通》，在《中原音韻》基礎(chǔ)上又進(jìn)一步完善了近古音的規(guī)范體系。盡管《中原音韻》是為規(guī)范指導(dǎo)作曲用韻正音而著，但元曲是詞的變體，而詞是近體詩的變體，詩、詞、曲之間有著血脈相連的親緣關(guān)系，近古音規(guī)范指導(dǎo)作曲用韻正音，同樣可規(guī)范指導(dǎo)寫詩填詞的用韻正音。

    前述中古音到近古音的發(fā)展歷史表明，漢語入聲韻的消失并非始于《中華新韻》，而是早在元代就已在通行的漢語聲韻中消失了。當(dāng)時(shí)近體詩并未因入聲韻消失而失去光彩，反而繼宋代近體詩變體而產(chǎn)生詞之后，又變體產(chǎn)生曲這一嶄新的文學(xué)奇葩，再次實(shí)現(xiàn)了對格律詩詞的推陳出新。

    現(xiàn)代漢語普通話聲是以北方方言為基礎(chǔ)的，這與元代《中原音韻》并無二致。近古音時(shí)期可推行《中原音韻》，現(xiàn)代漢語時(shí)期更可推行《中華新韻》。且不說現(xiàn)代化關(guān)聯(lián)著國際化，只看國內(nèi)發(fā)展就少不了推廣普通話。

    其實(shí)不僅是一些深愛近體詩的專家學(xué)者難于割舍古韻，許多保留入聲韻的地方方言區(qū)（特別是南方各方言區(qū)）的近體詩愛好者同樣珍愛古韻。許多地方詩社的詩詞愛好者們學(xué)《平水韻》就比學(xué)《中華新韻》快得多，因?yàn)樗麄儾粫胀ㄔ?，而古韻中的許多讀音接近方言。但是我們不能因此而拒絕普通話，拒絕漢語聲韻的與時(shí)俱進(jìn)。秦始皇尚且推行“書同文”，我們二十一世紀(jì)了還不能“語同音”？

    繼承發(fā)展近體詩要繼承與發(fā)展雙軌并行，同時(shí)并舉?！吨腥A新韻·前言》指出：推行新韻與使用舊韻書的關(guān)系是“倡今知古，雙軌并行；今不妨古，寬不礙嚴(yán)?！本褪钦f，創(chuàng)作近體詩時(shí)提倡使用新韻，但不反對使用《平水韻》等舊韻。這既是考慮近體詩作者中各類群體的需要，更是繼承發(fā)展近體詩的必需。即使是用新韻寫詩，也應(yīng)學(xué)點(diǎn)古韻知識。因?yàn)樾马嵤窃诠彭嵒A(chǔ)上發(fā)展起來的，不懂古韻，談何繼承？沒有繼承，談何發(fā)展？