大篆是一種與甲骨文共生的書體形式，起始于商代并依附青銅而存在的金文，其主要載體是青銅器皿，故而以金文名之。

1980年，《不其簋》出土于山東省滕州市，現(xiàn)藏于山東省滕州市博物館。此簋誕生于西周晚期，通高26cm，口徑23cm，銘文151字（圖1）。

唯九月初吉戊申，白氏曰：“不其，馭方玁狁，廣伐西俞，王令我羞追于西。余來歸獻禽，余命女御追于（洛）。女以我車宕伐玁狁于高陵，女多折首執(zhí)訊。戎大同（從）追女，女（及）戎大敦搏，女休，弗以我車陷于艱，女多禽折首執(zhí)訊?！卑资显唬骸安黄洌∽?，女肇誨于戎工，易女弓一，矢束，臣五家，田十田，用（從）乃事。不其°拜稽手，休，用作朕皇祖公白孟姬尊簋，用丐多福，眉壽無疆，永屯霝終，子子孫孫其永寶用享。

《不其簋》銘文從書體特征來看，大篆的圖案化為其字形帶來緊密聯(lián)系而又各具特色的美感，三者混合如一，令人遐想不盡。其一，殘存的和已經(jīng)走樣的象形痕跡，可以喚起聯(lián)想，把美推向自然；其式樣的模糊性可以直接造成似是而非、如幻非幻、揮之不去、索之皆無的迷蒙感受；其線條凈化勻一，起止無跡，看似單純，實則以其多變的轉(zhuǎn)曲彌補了可能存在的不足。按照曲線美的原理，線條隨著筆勢的不斷變化移動，而產(chǎn)生充溢涌動的勃勃生機，導引著人的視線，去體味力與氣運行不息的節(jié)律，筆順再使之有序地銜接起來，形成一個字形的大節(jié)律，圓融變化，渾然無間。每一個字形，都是一個自給自足、近于封閉狀態(tài)的審美個體，字形結(jié)構(gòu)的差異即意味著審美個體的變化，合而成篇，則構(gòu)成千變?nèi)f化。使之化簡，不過是直曲方圓、陰陽剛?cè)?，由簡易歸于至道，也就擁有了整個宇宙。

宗白華先生認為：中國哲學就是“生命本身”體悟“道”的節(jié)奏?！暗馈本呦笥谏?、禮樂制度?！暗馈庇缺硐笥凇八嚒薄N爛的“藝”賦予“道”以形象和生命，“道”給予“藝”以深度和靈魂。

從藝術(shù)角度來看，《不其簋》作為西周晚期金文的典范，書寫者自由馳騁，毫無拘束，字之大小，隨應(yīng)而施。其技巧的“不可貼近性”和高超的表現(xiàn)能力仍如同時空跨越所形成的巨大“代溝”，似乎使后人難以企及。其線條圓勁蒼老、質(zhì)樸渾穆；用筆方圓互用，筆力沉雄；結(jié)字謹嚴而不失瑰奇，空靈而不失穩(wěn)健，章法有行無列，錯落有致，字字相生……無一不表現(xiàn)出高超的形式美感和極高的藝術(shù)價值。同時，也增大了我們對該銘技法的掌握和內(nèi)涵的感悟難度。

下面就《不其簋》銘文的筆法、字法、章法嘗試做以下分析，以供讀者參考：

一、《不其簋》的筆法特點

篆書的基本筆法不外逆起、中行、平出或回收，基本點畫筆法歸納起來可為點、直（橫、豎）、曲幾類，許多筆畫看似一筆完成，實則是靠若干搭接筆法寫成的。不同銘文所呈現(xiàn)出的不同線質(zhì)，在具體用筆方法上應(yīng)當是不一樣的。《不其簋》適宜用長鋒羊毫，筆鋒鋪開來寫，初學書者，行筆要緩，以定其字形勢，疾則失其規(guī)矩。臨摹古人法帖，不在對臨，而在神會。所謂自運在服古，臨古須有我。兩者融合則雙美，離之則兩傷。

（一）基本筆畫分類及書寫技法

篆書基本點畫筆法歸納起來可為點、直（橫、豎）、曲三種，書寫工具建議用長鋒羊毫。

1.點：《不其簋》里面點畫很少，往往和其他筆畫連在一起，作為其他筆畫的一個部分，或者延長成短橫或短豎。橫點的寫法，從點的中心落筆，先向左逆鋒后向右行筆，直到轉(zhuǎn)成橫點后收筆（圖2）。

2.豎：豎畫的基本寫法，概括有兩種：一、逆入駐收，就是藏頭護尾，中間部位粗細基本一致。二、逆入平收，頭圓尾尖，即逆入平出而露鋒的。橫、豎畫往往呈微微的弧形，很有動感（圖3）。

3.橫：《不其簋》橫畫較多，作為主筆表現(xiàn)形態(tài)各異，或長或短，富有感染力。其寫法主要有四種（圖4）：

（1）逆鋒起筆，收筆自然回鋒。

（2）逆鋒起筆，順勢收筆，不作回鋒，顯頭粗尾細狀。

（3）順勢入筆，入筆即鋪毫，順勢收筆，無須作逆鋒和回鋒動作。

（4）左低右高，或左高右低。兩橫以上的橫畫，會做變化。

4.曲：《不其簋》中弧的運用最為廣泛，可分為上弧、下弧、左右內(nèi)外弧、角弧、半圓弧、圓弧、方弧以及彎曲?。ㄒ卜Q不規(guī)則弧）等。一般的弧兩筆即可完成，以字的中心為軸，目測好對等距離后，第一筆先從下弧的左邊起筆，向右下行筆至中間地段時駐筆，第二筆同第一筆，起止處一致，對稱自然即可，關(guān)鍵是會合的搭接處要自然而然（圖5）。

（二）其他筆法

《不其簋》的許多筆畫看似一筆完成，實則靠若干搭接筆而寫成的。使用搭接的方法，使篆書寫起來更加簡單便捷。

1.搭筆：搭筆的方法主要是前一筆的盡處無須回鋒，后一筆順勢搭筆，而后兩筆重合正好將搭接處掩藏于筆畫之中。搭筆的筆畫主要用于化方為弧的筆畫，如方弧、角弧或彎曲弧延伸筆畫時。

2.接筆：接筆的筆畫，主要是副筆依附主筆時，從主筆處起筆，或彎曲弧較長時，靠若干搭接筆完成。即后一筆在前一筆處相連對接。對接時要使接筆處不留痕跡，筆畫舒暢婉轉(zhuǎn)，遒勁自然。

二、《不其簋》結(jié)體特點

《不其簋》的結(jié)字很有特點：結(jié)字謹嚴而不失瑰奇，形體方正而儀態(tài)萬千。隨意恣性，字形大小不拘。主要表現(xiàn)有四種形式：

1.結(jié)體空靈?！恫黄潴吩谧值慕Y(jié)構(gòu)上，大膽留白，空間感很強，個別字打破疏密均勻的格局，給人以無盡的想象，結(jié)體呈方正或長形，隨物賦形，生動活潑。又安靜祥和，盡顯漢字魅力，如“白”“氏”“敦”等字（圖6）。

2.結(jié)體險中有穩(wěn)，穩(wěn)中有險，化險為夷倒也氣定神祥，處驚不亂（圖7）。

3.上下錯落，體現(xiàn)搖曳視覺動感。上下相連，左右錯落，豐富多變的動感結(jié)體，體現(xiàn)出作者微妙的想象力（圖8）。

4.左右參差。字的每個筆畫，猶如一幅你來我往、你進我退、虛實互動、抑揚有致的太極運動場景（圖9）。

三、《不其簋》章法特點：

1.《不其簋》文字依器物之形來分布，上下寬，中間狹窄，外密不透風，內(nèi)疏可走馬，整體渾然天成。

2.排列有行無列，每個字左顧右盼，隨形自然錯落，字間距忽大忽小無規(guī)可循，看似疏密無序，實則是和諧有序的有機整體。

3.這種有行無列的章法處理，氣息相連，險中有穩(wěn)，穩(wěn)中有險，互相迎合，疏密無序致使整幅作品形成明顯的塊面關(guān)系，有著強烈的視覺沖擊力，和現(xiàn)在書法創(chuàng)作中的展廳效應(yīng)相吻合，小作品大氣象，古人的智慧令我輩難以企及（圖10）。

四、學習《不其簋》注意事項：

1.注意裹鋒：筆鋒內(nèi)斂于點畫中間的稱“裹鋒”，方法是起筆呈反方向運行，“欲上先下，欲左先右”，用裹鋒這個動作達到藏鋒的目的，達到線條圓潤渾厚。

2.重視絞轉(zhuǎn)：“唯筆軟則奇怪生焉”?？涤袨樵f：“圓筆用絞，方筆用翻?！彼赃@個絞是指筆鋒的絞轉(zhuǎn)，是圓筆時的運筆方法。行筆中運用絞轉(zhuǎn)，則著紙側(cè)面會出現(xiàn)復雜線條意想不到的變化，形成老辣遒勁、蒼樸厚重的年代感。絞轉(zhuǎn)筆法能夠增強線條的鑄鑿感，避免圓滑。

3.要正確表現(xiàn)金文的書寫性。最忌描龍畫鳳，就是說，要正確認識和掌握金文書寫的筆法。也可參考近現(xiàn)代篆書大家的用筆方法，借他山之石以攻玉。當然，學習近現(xiàn)代書家的用筆也不要走彎路，如不要學清代吳大澂表現(xiàn)僵化死板如“蚯蚓”的點畫線條，也不要學李瑞清的顫筆太過，使筆畫兩側(cè)像鋸齒的線條。

4.臨寫時要注意先大后小，初學可以放大臨寫，熟悉后可按照原大臨寫?？梢杂珊唵蔚淖中蔚綇碗s的字形逐漸推進，臨寫本銘時，一邊臨寫，一邊辨識文字，一邊辨讀銘文，還可以順便了解到古代民族戰(zhàn)爭的慘烈性，增長了書法以外的知識。慢慢積累，掌握古文字的規(guī)律，再配合有關(guān)工具書的使用，學習大篆也不是一件太難的事情。

5.在章法方面，首要學習的是其自由自在、無拘束地隨意、隨勢而形成的自然美的章法。其中無有刻意，無有做作，純一自然之美。

總之，古人選用青銅金屬作為材質(zhì)，文字在鑄刻的過程中，難度極大，鑄造者的虔誠、敬畏，把自然生命和精神信念融入其中，故而造就了作品渾然天成，真正做到了金石永壽；而我們現(xiàn)代人以宣紙為材質(zhì)，神秘感一旦趨于失落，缺少敬畏之心，就破壞了人與自然的關(guān)系，怎么能表現(xiàn)鑄造文字的斑駁、自然神秘之美？所以當下我們首先要了解二者之間的差異。唯有解決了這兩方面的問題，最終才能獲得一種和諧。

（文/楊 濤）